此詞寫暮春閑愁。上闋寫郊外暮春景色，蘊含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現的淋漓盡致，下闋寫身邊的春景，進壹步對愁怨作鋪墊，表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
“小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。”這三句描繪壹幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼壹望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，壹片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標誌著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這壹景象時，卻註入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這壹方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另壹方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裏雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“蒙蒙”“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，壹承上，壹啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閑靜的室內，香爐裏的香煙，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合壹起，分不清孰為香煙，孰為遊絲了。“逐”“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上著壹“靜”字，境界頓出。
結拍“壹場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開壹筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到壹覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裏點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
初讀起來，結尾兩句似乎和前面的景物描寫有些脫節，主人公的愁緒來得有些突然。實際上前面的描寫中固然流露出對春暮夏初的充滿活力的自然景象的欣賞，另壹方面又隱含有對已逝春光的惋惜。由於這兩種矛盾的情緒都不那麽強烈，就有條件的***處著。當深院閑居之時，惋惜之情轉而滋長。結尾兩句就是後壹種情緒增長的結果，由於這種春愁只是壹種時序流逝的惆悵，所以它歸根到底不過是淡淡的輕愁，並沒有否定前者。