優美散文摘抄 （壹）
春天 朱自清
經常會有這樣的春天，妳待在屋子裏無所事事。看著窗子外面的藍天發呆。鳥壹閃而過，去了妳永遠不知道的地方。
在雲南北方的岡子上，壹樹樹梨花像白色的火把那樣斜插在紅木的山地中，猛烈地燃燒，大風吹過，遍地是白色的火星子。與此同時，在雲南之南，大河滾滾，波瀾是藍色的。兩岸的低處和高處，陽處或陰處，幹地或濕地，全都已經被花朵占領，它們正開得壹片稀爛。花的脂肪從樹枝上淌下來，阻塞了大河兩岸的那些細小的支流，也阻礙了其他植物通向陽光的道路。
妳當然曾經像壹只幸福的蜜蜂那樣闖入過這樣的春天，但妳畢竟不像蜜蜂那樣，和花朵是壹種在家人的關系。妳進入春天，但妳是出家人。妳的道路與壹只蜜蜂正相反。它偶爾撞入妳的房間，它最終要找到返回春天的道路。所以，妳壹生中，雖然每個春天都聽見花朵在山岡上號叫，但妳只有很少的時間能親抵現場。（後面自己可以再加上幾句）
我曾經強烈地體驗過這種殘酷的無關，那時我在芒市附近的森林中，春月無邊的夜晚，我獨自壹人，走過壹座又壹座鋪滿去年12月落下的，尚未腐敗的樹葉的岡子，地面被月光戳出無數的斑塊，蜜蜂不知到哪裏去了，壹路上遇見無數的花叢，它們中的壹些，當著的面打開，撬開烈酒罐子似的把氣味放出來。這些花朵有些在月光中，有些在暗處，拼命地開放著，前赴後繼，枯萎的才垂下，掉下，新的骨朵又打開了。仿佛有什麽不可抗拒的誘惑在外面吸引它們，其實什麽也沒有，它們僅僅是要打開 ,要犧牲在盛開之中。在這美麗無比，安靜，涼爽的春夜裏，我卻受著煩躁，悶悶不樂，像壹只找不到活幹的狼。
我又聽見壹朵馬纓花"叭"的壹聲開放了，我忽然明白，我煩惱的根源是，我不想當人，我想當花，我要開放。我渴望作為花朵之壹，與這個春天的故鄉，吻合。
優美散文摘抄 （二）
魯迅《從百草園到三味書屋》片段
不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的.皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉裏長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裏去了。單是周圍的短短的泥墻根壹帶，就有無限趣味。油蛉在這裏低唱，蟋蟀們在這裏彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的壹聲，從後竅噴出壹陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房壹般的果實，何首烏有擁腫的根。有人說，何首烏根是有象人形的，吃了便可以成仙，我於是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥墻，卻從來沒有見過有壹塊根象人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠。
優美散文摘抄 （三）
陳從周《說園》片段
園有靜觀、動觀之分，這壹點我們在造園之先，首要考慮。何謂靜觀，就是園中予遊者多駐足的觀賞點；動觀就是要有較長的遊覽線。二者說來，小園應以靜觀為主，動觀為輔，庭院專主靜觀。大園則以動觀為主，靜觀為輔。前者如蘇州網師園，後者則蘇州拙政園差可似之。人們進入網師園宜坐宜留之建築多，繞池壹周，有檻前細數遊魚，有亭中待月迎風，而軒外花影移墻，峰巒當窗，宛然如畫，靜中生趣。至於拙政園徑緣池轉，廊引人隨，與"日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆"的瘦西湖相仿佛，妙在移步換影，這是動觀。立意在先，文循意出。動靜之分，有關園林性質與園林面積大小。象上海正在建造的盆景園，則宜以靜觀為主，即為壹例。
中國園林是由建築、山水、花木等組合而成的壹個綜合藝術品，富有詩情畫意。疊山理水要造成"雖由人作，宛自天開"的境界。山與水的關系究竟如何呢？簡言之，模山範水，用局部之景而非縮小（網師園水池仿虎丘白蓮池，極妙），處理原則悉符畫本。山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全園生動。我曾經用"水隨山轉，山因水活"與"溪水因山成曲折，山蹊隨地作低平"來說明山水之間的關系，也就是從真山真水中所得到的啟示。明末清初疊山家張南垣主張用平岡小陂、陵阜陂阪，也就是要使園林山水接近自然。如果我們能初步理解這個道理，就不至於離自然太遠，多少能呈現水石交融的美妙境界。
優美散文摘抄 （四）
梁實秋《雅舍》片段
"雅舍"最宜月夜--地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤乍湧，壹霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地下陰影斑斕，此時尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我淒涼。細雨蒙蒙之際，"雅舍"亦復有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若雲若霧，壹片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濃印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然壹聲而泥水下註，此刻滿室狼藉，搶救無及。此種經驗，已數見不鮮。
優美散文摘抄 （五）
朱自清《荷塘月色》片段
路上只我壹個人，背著手踱著。這壹片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另壹世界裏。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，壹個人在這蒼茫旳月下，什麽都可以想，什麽都可以不想，便覺是個自由的人。白天裏壹定要做的事，壹定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望旳是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜（niǎo,nuó）地開著旳，有羞澀地打著朵兒旳；正如壹粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有壹絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了壹道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈（mò）的流水，遮住了，不能見壹些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水壹般，靜靜地瀉在這壹片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花仿佛在牛乳中洗過壹樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有壹層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處--酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼壹般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀（ē）玲（英語violin小提琴的譯音）上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將壹片荷塘重重圍住；只在小路壹旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色壹例是陰陰的，乍看像壹團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧裏也辨得出。樹梢上隱隱約約的是壹帶遠山，只有些大意罷了。樹縫裏也漏著壹兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麽也沒有。
優美散文摘抄 （六）
冰心《圖畫》
信步走下山門去，何曾想尋幽訪勝？
轉過山坳來，壹片青草地，參天的樹影無際。樹後彎彎的石橋，橋後兩個俯蹲在殘照裏的獅子。回過頭來，只壹道的斷瓦頹垣，剝落的紅門，卻深深掩閉。原來是故家陵闕！何用來感慨興亡，且印下壹幅圖畫。
半山裏，憑高下視，千百的燕子，繞著殿兒飛。( )城垛般的圍墻，白石的甬道，黃綠琉璃瓦的門樓，玲瓏剔透。樓前是山上的晚霞鮮紅，樓後是天邊的平原村樹，深藍濃紫。暮靄裏，融合在壹起。難道是玉宇瓊樓？難道是瑤宮貝闕？何用來搜索詩腸，且印下壹幅圖畫。
低頭走著，-首詩的斷句，忽然浮上腦海來。"四月江南無矮樹，人家都在綠陰中。"何用苦憶是誰的著作，何用苦憶這詩的全文。只此已描畫盡了山下的人家！
優美散文摘抄 （七）
徐誌摩《我所知道的康橋》片段
康橋的靈性全在壹條河上；康河，我敢說是全世界最秀麗的壹條水。河的名字是葛蘭大（Granta），也有叫康河（Kiver Cam）的，許有上下流的區別，我不甚清楚。河身多的是曲折，上遊是有名的拜倫潭--"Byron’s Pool"--當年拜倫常在那裏玩的；有壹個老村子叫格蘭騫斯德，有壹個果子園，妳可以躺在累累的桃李樹蔭下吃茶，花果會掉入妳的茶杯，小雀子會到妳桌上來啄食，那真是別有壹番天地。這是上遊；下遊是從騫斯德頓下去，河面展開，那是春夏間競舟的場所。上下河分界處有壹個壩築，水流急得很，在星光下聽水聲，聽近村晚鐘聲，聽河畔倦牛芻草聲，是我康橋經驗中最神秘的壹種：大自然的優美、寧靜，調諧在這星光與波光的默契中不期然的淹入了妳的性靈。
優美散文摘抄 （八）
周作人《烏篷船》片段
倘若出城，走三四十裏路（我們那裏的裏程是很短，壹裏才及英裏三分之壹），來回總要預備壹天。妳坐在船上，應該是遊山的態度，看看四周物色，隨處可見的山，岸旁的烏柏，河邊的紅寥和白殤，漁舍，各式各樣的橋，困倦的時候睡在艙中拿出隨筆來看，或者沖壹碗清茶喝喝。偏門外的鑒湖壹帶，賀家池，壺筋左近，我都是喜歡的，或者往婁公埠騎驢去遊蘭亭（但我勸妳還是步行，騎驢或者於妳不很相宜），到得暮色蒼然的時候進城上都掛著薛荔的東門來，倒是頗有趣味的事。倘若路上不平靜，妳往杭州去時可於下午開船，黃昏時候的景色正最好看，只可惜這壹帶地方的名字我都忘記了。
夜間睡在艙中，聽水聲櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉間的犬吠雞鳴，也都很有意思。雇壹只船到鄉下去看廟戲，可以了解中國舊戲的真趣味，而且在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得也可以算是理想的行樂法。只可惜講維新以來這些演劇與迎會都已禁止，中產階級的低能人別在"布業會館"等處建起"海式"的戲場來，請大家買票看上海的貓兒戲。這些地方妳千萬不要去。
--妳到我那故鄉，恐怕沒有壹個人認得，我又因為在教書不能陪妳去玩，坐夜船，談閑天，實在抱歉而且惆悵。川島君夫婦現在偁山下，本來可以給妳紹介，但是妳到那裏的時候他們恐怕已經離開故鄉了。初寒，善自珍重，不盡。