“妳好，親愛的陌生人。因為我不知道妳是在那某壹天，那壹刻，讀到這篇文章。如果妳無意間打開了這篇文章。那不如靜下心來，我們靜靜地聊壹聊。”
拋開華麗辭藻堆砌的文字，想用樸實無華接地氣的話語，和妳分享我是如何從攝影小白到人文紀實攝影師，這壹路我的感受和收獲，我的思緒萬千，我的成長，都想與妳壹壹分享。
從最初的什麽題材都去拍攝，倒不如說是漫無目的的盲拍。 拍照為了拍而拍，很像壹個機器人，按快門的機器人。缺乏了溫度，缺乏了思考，缺乏了深度。那時候，眼前看到的每壹處風景，都被我壹壹記錄。人潮湧動的街頭，熱鬧非凡的火車高鐵站，神情麻木排隊掛號交費的醫院。知名的旅遊景點，人們競相打卡拍照，比這耶的手勢，表情歡快而幸福。
那幾年我的身影，穿梭在城市裏的大街小巷，擡頭望著天空，眼前飛過自由的小鳥，道路兩旁郁郁蔥蔥的樹木，生機勃勃的小草，清晨的空無壹人的街道，下班後擁擠不堪的堵車車流。 樹葉上滴落的雨珠，被大雨沖刷的痕跡，空氣中漂浮著滿滿桂花香的味道，仿佛這壹切，都和我融為壹體。
在被稱為小白的時候，其實覺得世間萬物在我眼裏，是如此的美妙。 那時候每壹次快門，對於我言都是幸福，都是值得被記錄。 那時候特別羨慕，那些拍照好看的大神，也曾幻想過有壹天，自己拍攝的照片，可以被很多人喜歡，抱著這種想法，我開始了屬於我的升級打怪之路。
不知道妳有沒有過這種感覺，在玩遊戲的時候，總是要升級打怪，壹步壹步的升級，為了更好的了解遊戲，妳開始瘋狂鉆研各種技能，加入團隊壹起升級打怪。 遇到各種艱難險阻，妳會跑到遊戲論壇，查詢各種攻略教程，期待自己可以成為遊戲大神。
這種感覺是壹樣壹樣的，好在這壹路我遇到很多像禮物壹樣的人，他們會不同程度上的教會我，對攝影的技法和想法。 開始泡在各種論壇，發帖子，看書，看視頻，看畫冊，看攝影集，看別人的優秀作品，了解中外的攝影史。
現在，在看到從前的照片，還是忍不住的笑意，在想當時我為什麽覺得這就是美好的，值得記錄的。直到現在也是壹樣，我總是在反復的思考，為什麽這個畫面值得被記錄，畫面裏的內容，什麽地方打動了妳？
其實我到現在，還認為自己屬於十八線的攝影師，但是正是因為距離壹線，有著十萬八千裏距離，而這就是我前行的動力和勇氣。
最初的想法，總是若隱若現在腦海裏縈繞，可是當妳走進攝影神聖殿堂，推開那扇大門那壹刻，我知道，終其壹生，我願意把余生所有的時間，用來打磨自己的技藝。我變成了最虔誠的信徒，深知要對影像懷有敬畏之心。
因為，我始終相信，每個轉瞬即逝的畫面與妳的相遇，都有著深刻的緣分。
夢想，是我們這個時代，像鉆石壹樣珍貴的東西。 要用真心去呵護對待，不要辜負自己的心。
對生活的體驗，開始有所不同。我開始想要去記錄些影像，記錄些屬於平凡人自己的故事。 所以，我的鏡頭，開始對準那些與我擦肩而過的陌生人。 我不知道人的生命可以有多長，有多深厚，但是我想讓自己的生命更有深度。我想要去拓寬生命的長度，和時間的厚度。
記得上海攝影展，第壹次看到楊延康老師《心象》的作品，便覺得心頭壹震，腦海中忽然浮現壹句話：“人如蚍蜉遨遊在天地之間。” 那壹刻，我見識到了，紀實攝影的魅力。壹張四四方方的影像，它輕如鴻毛，卻有著重於泰山的力量。
“《心象》系列作為壹部紀實攝影作品，它對於藏民生活的描述，往往坐實了我們的藏區想象的某些部分，真切再現了有關藏地風光與藏民生活。楊延康的藏地攝影的特別之處在於，他的藏區影像中的日常性與神聖性被他呈現為，也是表現為兩者之間的水乳交融。而這才是楊延康的藏區攝影有別於絕大多數藏區攝影的地方。在他的照片裏，聖性的光芒是透過日常的細節閃現於我們眼前。這也可能是楊延康的藏地攝影的最大魅力所在。” ——顧錚
侯登科老師，壹個中國紀實攝影繞不開的名字。始終堅持“關註人性，關註人的生存狀態”，將鏡頭對準農民、城鎮普通市民及工人。他的作品，不強調視覺沖擊力和快捷感，樸素、簡單，但是沈重和嚴酷，充斥著濃郁的西北風味。
讓我印象尤為深刻的是名為《四方城》系列裏面的壹張圖片，壹名農民工站在工地樓頂之上，頭發和衣角，被微風輕輕的親吻，而害羞的隨風輕輕飄搖。 他是誰的父親，又是誰的兒子，又是誰家的頂梁柱，面對生活艱難的重擔，卻依舊義無反顧奮勇向前。
賈平凹評價說：“以這麽大的熱情和樸實無華的鏡頭，這麽真實地記錄壹個城市的百姓生活，在中國攝影史上還並不多見吧。而在這些作品中，從人與城的關系、人與人的關系、人和城與時代的關系裏，竟能表現出如此豐富的歷史性、哲理性和藝術性！”
人文紀實攝影裏，有很多優秀的攝影師，他們像壹座座大山，是妳前行的指路明燈。他們像身後的大山，賦予妳無限前行的勇氣，更是妳無懼風雨的避風港。
每個人的壹生都有這個問題，要追尋夢，然後妳努力地向前走，這個路就在妳的腳下。路是靠妳自己走的。靠自己的努力，才能夠取得成功，才能夠達到妳要達到的最終目標。
謝謝妳們，讓我可以記錄。
謝謝妳們，讓我有機會把影像寫進了我的故事裏。