“為伊消得人憔悴”的意思——為了她使自己精神萎靡、身體消瘦。
作品出處
出自《蝶戀花·佇倚危樓風細細》，是宋代詞人柳永的作品。
此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出淒楚悲涼的氣氛;下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最後以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為壹體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了壹個思念遠方親人的女性的形象。
作品原文
蝶戀花·佇倚危樓風細細
[ 宋 ] 柳永
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖壹醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
語句註釋
（1） 佇倚危樓：長時間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
（2） 望極：極目遠望。
（3） 黯黯：迷蒙不明，形容心情沮喪憂愁。
（4） 生天際：從遙遠無邊的天際升起。
（5） 煙光：飄忽繚繞的雲靄霧氣。
（6） 會：理解。
（7） 闌：同“欄”。
（8） 擬把：打算。
（9） 疏狂：狂放不羈。
（10）強（qiǎng）樂：勉強歡笑。強，勉強。
（11）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
（12）消得：值得，能忍受得了。
作品譯文
我長時間倚靠在高樓的欄桿上，微風拂面壹絲絲壹細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的雲靄霧氣掩映在落日余暉裏，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧願為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
創作背景
這首詞是北宋詞人柳永創作的，抒發了漂泊異鄉的落魄感受和同懷念意中人的纏綿情思。
作品賞析
這是壹首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在壹起寫，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。
“佇倚危樓風細細”。說登樓引起了“春愁”。全詞只此壹句敘事，便把主人公的外形像壹幅剪紙那樣突現出來了。“風細細”，帶寫壹筆景物，為這幅剪影添加了壹點背景，使畫面立刻活躍起來了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，壹種黯然魂銷的“春愁”油然而生。“春愁”，又點明了時令。對這“愁”的具體內容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什麽景物觸動了他的愁懷。從下壹句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經倦遊思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪壹種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。
“草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單淒涼之感。前壹句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著壹層迷蒙的如煙似霧的光色。壹種極為淒美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了壹層感傷的色彩，為下壹句抒情定下基調。“無言誰會憑闌意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。
作者並沒有說出他的“春愁”是什麽，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖壹醉”，寫他的打算。他已經深深體會到了“春愁”的深沈，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖壹醉”。為了追求這“壹醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是“強樂還無味”，他並沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執著。
至此，作者才透露這種“春愁”是壹種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情願為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不後悔。“為伊消得人憔悴”才壹語破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。寫春愁，抒發刻骨的相思之情，對愛情的執著追求。文章借景抒情，抒發淒美，感傷，惆悵之情。
名家點評
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫境，下片抒情。“佇倚”三句，寫遠望愁生。“草色”兩句，實寫所見冷落景象與傷高念遠之意。換頭深婉。“擬把”句，與“衣帶”兩句，更柔厚。與“不辭鏡裏朱顏瘦”語，同合風人之旨。
王國維《人間詞話》：古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界，以“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”為第二境。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：長守尾生抱柱之信，拼減沈郎腰帶之圍，真情至語。[3]
作者簡介
柳永（約987-約1053）北宋著名婉約派詞人。原名三變，字耆卿，崇安（今福建崇安縣）人。仁宗景佑元年（1034）進士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。早年屢試不第，壹生仕途很不得意，生活窮愁潦倒，處事方面抱著壹種玩世不恭的態度。他在城市生活的時間很長，經常出入倡館酒樓間，與教坊樂工和歌伎們交往，因而熟悉士民、歌伎的生活，並通曉樂律。他是北宋第壹個專力寫詞的作家，由於他的生活環境及其他各個方面的條件，使他成為以描寫城市風貌見長的婉約派的代表詞人。
柳永對北宋詞的發展有重要的貢獻與影響。第壹，他制作了大量的慢詞長調，使詞從小令為主過渡到慢詞占優勢地位，從而為詞容納更多的內容提供了相應的表現方式；第二，他發展了詞的表現手法，善於鋪敘，善於運用白描，寫景抒情密切結合，語言通俗易懂，音律和諧優美。柳永詞對秦關等人都有影響，對後來的說唱文學和戲曲作家在曲辭創作上也有影響。柳詞在宋元時期流傳最廣，相傳當時“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有詞集《樂章集》。
柳永才情卓著，但壹生適途坎坷不濟，更多的時日跟歌伎們壹起，過著依紅偎翆、淺斟低唱的生活。他深深了解這些歌伎們的生活，深切同情他們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同他們在壹起的悲歡離合。《雨霖鈴》便是其中為世人傳誦的壹首。這首詞寫的是他離開都城汴京城（現在河南開封）時與壹位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動人的別離情景。