出自金朝元好問的《驟雨打新荷》
寫景抒懷 譯文及註釋譯文
綠葉繁茂壹片濃陰，池塘中布滿水閣，這裏最涼快。石榴花剛開，妖嬈艷麗散發撲鼻的香氣。老燕攜帶著小燕，嘰嘰地說著話，高高的柳枝上有蟬鳴相和。驟雨剎時飛來，像珍珠壹般亂灑，打遍池塘裏壹片片新荷。
人生能有多長時間，想想那良辰美景，好像剛剛做了壹場夢壹樣。命運的好壞是由前生而定的，何必要自己苦苦操勞呢。邀請賓客朋友玩賞，喝酒唱歌，暫且喝個酩酊大醉，任憑它日月輪轉，來往像穿梭。
賞析壹上片寫盛夏納涼，流連光景的賞心樂事，主寫景。看作者鋪敘的層次，可說是漸入佳境：作者先用大筆著色，鋪寫出池塘水閣的壹片綠蔭，並以“偏趁涼多”四字，輕輕點出夏令。然後，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進而，寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指“乳燕雛鶯”，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴，“居高聲自遠，非是藉秋風”（虞世南《蟬》）。在這壹片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫了壹場驟雨。這雨決非煞風景，它是過路的陣雨，既給盛夏帶來涼意，又替畫面作了潤色。驟雨持續時間不長，卻剛好“打遍新荷”，引人聯想到“瓊珠亂撒”的景照，真是“人在畫圖中”。此乃曲中壹段絕妙好辭，無怪“壹時傳播”（《雨村曲話》卷上）。
下曲即景抒懷，宣揚淺斟低唱，及時行樂的思想。主調既是低沈的，又是曠達的。在用筆上，作者壹洗上片的丹青色彩，換作白描抒寫。“良辰美景”句總括前文，言如此好景，應盡情欣賞，不使虛過。“窮通前定”（命運的好壞乃前世註定）是壹種宿命論的說法，作者這樣說，旨在“何苦用張羅”，即反對費盡心機的鉆營。這種曠達的外表，仍掩飾不住作者內心的苦悶，“命友邀賓玩賞”二句，謂人生樂趣在流連光景、杯酒，這是從六朝以來，封建士大夫在無所作用之際典型的人生態度。因為光陰似箭，日月如梭，會使他們感到心驚，而沈浸在“酩酊”大醉中，庶幾可以忘懷壹時，取得片刻的麻醉。
應該指出，下曲表現的思想，即使在封建時代，也是並不高明的。然而在對於自然美的發現和再造上，作者卻是做得相當出色和成功。數百年來讀者津津樂道的，不是曲中論道之語，而是那“驟雨打新荷”的生機盎然的夏令境界，以及其中流露的濃厚的生活情趣。
賞析二
《唐詩三百首》中，只有兩首是專抒夏日好處的，壹首是孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。……”壹首是韋應物《郡齋雨中與諸文士燕集》：“兵衛森畫戟，燕寢凝清香。海上風雨至，逍遙池閣涼。……”不約而同，都突出了“涼”的美感。夏日景物的色彩要比春天濃烈和熱鬧得多，文人卻偏偏不敢去全身心地迎接，先要為自己留壹塊虛靜的涼蔭。也許這是因為在夏季的炎熇中，澄懷滌煩是娛目遊心的首要前提，有“閑情”才有“逸致”。
本篇前半繪寫夏日園亭的自然景色，首先也是強調“涼多”。這是從池塘水閣遍布的壹片“綠葉陰濃”來呈現的，屏絕了驕陽和暑氣，構築了理想的適於憩息的清涼世界。作者寫的是“陰濃”，卻不忘點明“綠葉”。因為隨後兩句便敘出了“朵朵蹙紅羅”的石榴花，紅綠相映，繪出了園亭夏景的濃烈色彩。這五句的基調是靜謐的，於是作者又搜尋到了園中的聲：“老燕攜雛弄語，對高柳鳴蟬相和。”燕子呢喃，蟬鳴高柳，表現了萬物的安適自得，這不僅沒有破壞寧和的氛圍，反而更增添了夏景的恬美。在“偏趁涼多”的澄懷意境中，去進壹步發現和領略夏令的美感，這是詩人高出壹籌之處。
最值得稱妙的是詩人並不以此為滿足，而是在寫景的結尾添出壹場“驟雨”。雨點“似瓊珠亂撒”，跳躍奔放，“打遍新荷”，歷歷如聞，這壹切都表現出詩人對它的欣賞。這壹場驟雨的洗禮推出了壹番全新的景象，不同於疊床架屋的泛泛之筆，但它的別開生面，卻使前時的種種美感錦上添花。“涼多”是不用說了，從“選色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前時的池亭水閣、綠樹紅花在“雨過”後更為明潔、澤潤；從“征聲”的壹面說，燕語蟬鳴可能有壹時的沈默，而“驟雨打新荷”的琤琮聲卻不啻是壹支更為動聽的樂曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作為“良辰美景”的充分體現，並隨之接出“休放虛過”的感慨，我們是能深會其心的。
曲的下片轉入抒寫感慨的內容，壹是人生苦短，二是窮通有命，於是得出了及時行樂的結論。這種感想本屬於老生常談，但我們並不覺陳腐可厭，正是因為它得自即景抒情，而前時的寫景已作了成功的鋪墊。壹來是上片的景語中確實充分集中了夏日的“良辰美景”，值得不計代價地去“玩賞”、“酩酊”；二來是詩人在敘景中洋溢著壹派隱逸脫俗的天趣，“何用苦張羅”，便帶有蔑視奔競、看破紅塵的高士風味；三來是“驟雨打新荷”這壹自然現象的變化與“兩輪日月，來往如梭”的人世社會的變化同有可味之處，順適自然，委運任化，也就有了邏輯上的聯系。“人生如夢”四字算得耳熟能詳了，但我們讀了蘇東坡“大江東去”的《念奴嬌》，照樣覺得震鑠耳目。可見壹首成功的文學作品，於自身的藝術美感之外，還往往能激起讀者對人生常理的深思與***鳴。
創作背景 此篇作於元初，正是作者失意落拓之時，所以曲子在下半闕抒發了作者深深的苦悶。 元好問，字裕之，號遺山，太原秀容（今山西忻州）人；系出北魏鮮卑族拓跋氏，元好問過繼叔父元格；七歲能詩，十四歲從學郝天挺，六載而業成；興定五年（1221）進士，不就選；正大元年（1224 ），中博學宏詞科，授儒林郎，充國史院編修，歷鎮平、南陽、內鄉縣令。八年（1231）秋，受詔入都，除尚書省掾、左司都事，轉員外郎；金亡不仕，元憲宗七年卒於獲鹿寓舍；工詩文，在金元之際頗負重望；詩詞風格沈郁，並多傷時感事之作。其《論詩》絕句三十首在中國文學批評史上頗有地位；作有《遺山集》又名《遺山先生文集》，編有《中州集》。元好問
自從壹閉風光後，幾度飛來不見人。 數年前也放狂，這幾日全無況。 鄉國真堪戀，光陰可合輕。 壹年壹度，爛漫離披，似長江去浪。 旦別河橋楊柳風，夕臥伊川桃李月。 當年紫禁菸花，相逢恨不知音早。 銅壺漏報天將曉，惆悵佳期又壹年。 歲華向晚愁思，誰念玉關人老？ 故鄉今夜思千裏，霜鬢明朝又壹年。 晚歲登門最不才，蕭蕭華發映金罍。 不知何日東瀛變，此地還成要路津。 十年無夢得還家，獨立青峰野水涯。 天時人事日相催，冬至陽生春又來。 老至居人下，春歸在客先。 年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。