年份：2009年
地區：美國
類型：紀錄片 | 冒險 | 發人深思 | 感傷 | 憤怒 | 不安
導演：Louie Psihoyos
主演：Mandy-Rae Cruikshank | Kirk Krack | 伊莎貝爾·盧卡斯
觀後感：
如油畫般的美景，交雜閃過的暗夜的影，赤色的海水流不盡悲情，海豚甜美和光明的微笑萬劫不復。所有的人都會為此而難過。
這是壹個全球化的時代，這是壹個地球村，沒有人知道經濟的背後水有多深。這個世界繁盛背後深藏著冷漠，豐饒背後是人性的陰暗，那些美的善的愛的，異化為媒體展現出的鏡花水月，壹場場癡迷現代人的謊話。
看完這部影片，我壹句話也說不出來，只是覺得很累，沈沈睡了壹場。
看電影的整個過程中我都沒有哭，在打開Word文檔準備寫影評的瞬間，眼淚如水流般下來。
壹個風光秀麗的美麗海灣，卻成了幽深不可測的屠宰場，它太可怕了，可怕到沒有七情六欲，沒有溫情而只有機械。在臨近片末的直面屠殺，那些血色成片的漫溢，每年兩萬三千條生命的喪失，壹個明晃晃的噩夢，混著血色。它們屍骨未寒已被打上各種鯨類肉的標簽，超市、餐桌乃至中小學的飯堂……
豈容以文明自詡的現代人嬌貴，今日加諸自然的種種，終有壹日會回歸人類自身。
當前壹秒還在為屠殺海豚辯護的日本捕鯨協會會長看到Rick偷拍屠殺海豚的視頻時，他問了壹句：When and Where do you take this？
嘿，這多麽像今年流行的那幾句名言“妳是哪個單位的？”“妳是為黨說話還是為人民說話？”……
真相背後各種力量的博弈，他們用盡了能用到的高科技，冒著生命危險，三十五年，Rick 和他的團隊壹點點接近真相，壹點點喚醒麻木不知情的人群，壹點點努力把生命的權力與愛回歸於自身。回看1956年的水俁病大爆發，乃至中國的三聚氰胺事件，天災人禍俱在人為。
“IWC它是個沒用的組織，但也是唯壹得到聯合國認可的組織。”“國家之間擅長的是：商談，微笑，握手。”
今日的哥本哈根大會，氣候會議變成政治交鋒，各國政治力量輪番上陣，人類在自然面前大肆賣弄著自己的所謂智慧。多麽吵鬧，多麽可笑。
影片這樣說：永遠不想相信政府或者機構能解決任何重大問題……所有的社會變化都來自民眾的激情……
血色的海豚灣。
這不只是日本人的恥辱。
這是全亞洲，是整個人類的恥辱。
也許我們做不到“觀乎人文，以化成天下”，也許我們做不到有那樣的財力那樣的技術，但，有壹天，需要我們為生態為生靈為生命的尊嚴做壹些什麽的時候，壹顆堅定的理想主義者的心至關重要。
影片的尾聲。背著記錄屠殺真相的顯示屏的Rick，站在國際捕鯨協會楚楚衣冠的各國代表面前，站在東京街頭，站在人潮洶湧卻越來越冷漠的世界上，用他的執著、他的理想、他的堅持，感動著這個地球。
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關於那些殘忍的細節我不願回想與介紹，那種翻天覆地地對整個人類的厭惡曾在瞬間吞沒我，血腥的場景讓我噩夢連連；關於影片的拍攝角度與敘事技巧的任何解讀，之於現在的我亦是困難。補充壹些和影片無關的三言兩語：
1、今年是南京大屠殺72周年。
如果沒有理想主義，沒有愛國主義，沒有對愛與生命尊嚴的堅持。我們今日生活種種都不可能實現。
2、某件提都不能提的事情20周年。
壹位白發蒼蒼退休的老師在病床上突然對我說了這樣壹句，我帶的學生中最有骨氣最好的壹屆是87屆。他們比妳們的社會責任感強，比妳們敢說話。中國需要敢於說話的人。半晌，他又沈默，說：不過，他們中很多優秀的都離開了。
和政府，和權、錢保持距離。
這種距離是我們獲得內心安寧的唯壹途徑。
3、從今年以後
從今年以後，我會不去再看海豚表演。
A dolphin’s smile is nature’s greatest deception, it creates the illusion they’re always happy.
當看到海豚微笑背後的絕望，當知道每壹聲歡呼對於海豚敏銳的聽覺來說都是壹場折磨，那麽，在海底世界，自己會覺得揪心的殘忍。
從今年以後，希望自己和身邊每壹個人都可以樸素生活。雖然這壹點，對於處在消費文化中的我們，在各大媒體鼓吹、各種意識形態滲透、犬儒主義與民粹主義盛行下生存的我們而言，越來越難……
從今年以後，堅持自己的理想，看到NGO和公民的力量，不輕信不盲從。
總有壹天，這個世界，會好起來。
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《海豚灣》的發生地是在日本和歌山縣的太地村，在這裏的壹處海灣，每年海豚的遷徙時節，都有數萬被人類想方設法驅趕到這裏，其中的大部分被當地漁民秘密捕殺，而幸存的少數則被高價販賣，前往世界各地的海洋館。我們中的大多數人，都被海洋館裏海豚的“微笑”所欺騙，實際上，它們並不快樂。
即便是對於我這樣從來沒養過寵物的人來說，《海豚灣》的殺傷力也遠遠超過之前的估計（看完那壹刻我就當場發誓，以後再也不進水族館看海豚表演了），所以，很難想象如果是動物保護主義者或那些平時以寵物為樂的觀眾，這部紀錄片將會帶來多大的震撼。
但凡壹部力量強烈、立場鮮明的影像作品，往往會引發與其規模成正比的爭議，如趙亮的《上/訪》、陳為軍的《請/為我投/票》和邁克爾?摩爾的所有作品，這部以海豚為對象的環保紀錄片也如此——盡管支持的呼聲在數量上極大地壓倒了質疑聲，但少量擊中其要害的質疑足以讓我們每壹個人反思：是不是僅僅因為本片的“主人公”是人見人愛的海豚，才激起了我們如汪洋大海的同情心？如果是雞鴨豬牛羊充斥其間的屠宰場，我們還會不會有同樣強烈的憤慨，以及憤慨之後可能付諸的行動呢？
不過這正好也從另壹個角度說明，《海豚灣》已經達到了它想要達到的效果：至少，人們開始思考食物鏈、食品工業和環保行為下所掩蓋的悖論，進而思忖自身的行為是否得當。實際上，當哥本哈根會議在羅生門般的迷霧中無疾而終，當碳減排步履艱難而人口和汙染繼續呈爆炸性增長，當年《黑客帝國》裏的虛擬特工史密斯說過的壹句話，已經越來越有警世意味：“人類就是害蟲。”
相比起來，像《難以忽視的真相》那樣的同題材紀錄片，雖然數據縝密邏輯有力，但在《海豚灣》面前顯得實在是過於古板、嚴肅而溫和、軟弱了。不管後者所宣揚的主張在科學上有著多大的意義，也不管大和民族捕殺鯨類的行為本身是不是傳統之殤，這部紀錄片拍攝技巧之完美、煽動性之強，足以列為紀錄片的經典範例，可以放進教材裏好好研究——它是如何以壹部紀錄片的身份，超越諸多優秀電影的巧妙敘事的。
影片壹開場就是間諜片式手法，“秘密潛入被禁止進入的私人領地”，這構成了極大的懸念，壹方面將觀眾的興趣迅速地調動起來，壹方面也構成了本片的敘事主線。這條故事主線，從始至終是以典型的好萊塢手法來完成的，鏡頭非常多，節奏很快，來自日本當地政府和漁民的強烈抵制，令矛盾十分突出。哪怕別的線索有所松懈，只要壹回到這條主線上來，觀眾的眼球就再也轉不開去了。
《海豚灣》是那種將傳統蒙太奇手法運用到極致的作品——主人公裏克的傳奇故事和人生抉擇，圍繞IWC（國際捕鯨委員會）進行的內外鬥爭，日本捕鯨傳統和政治經濟利益的博弈，政府、科學家和漁民互為支撐、自欺欺人的謊言，從科學角度看待和分析海豚肉危險的食用價值，以及從和歌山縣太地村海灣流向世界各地的“海豚鏈”……在壹個半小時的時間裏，觀眾所面對的信息量驚人，而在不斷的蒙太奇切換之間，關於海豚灣的種種爭鬥都被剖析得壹清二楚，從而構築成壹個完整的影像世界。
《海豚灣》裏的每壹條線索，都灌註著影片拍攝者的極大熱情、誠意，正是因為飽滿的無處不在的感情貫穿其中，在影片最後的15-20分鐘內才能匯聚到壹起，奏出情感的最強音。實際上，片中人要完成的任務——拍攝海豚被屠場景，只有短短5分鐘，但有了前面所有信息和情感的鋪墊，這5分鐘足以令人心痛欲裂、壓抑無言。而在完成了沈重的展現之後，影片的結尾又恰到好處地為觀者提供了壹處宣泄的渠道：裏克胸前掛著液晶屏在IWC會場無聲地繞場壹周——有觀眾稱看到此處竟自發鼓掌，這壹點也不誇張。
裏克是這部紀錄片的隱性線索，他的人生傳奇是《海豚灣》的精魂所在。作為壹個曾經無比成功的海豚訓練員，他說，自己花了10年時間建立起風靡全球海洋館的海豚表演事業，又花了35年時間來努力毀滅它。他意在亡羊補牢的掉頭醒悟，是片中所有人跟隨他前往太地村神秘海灣的動力，也是這部片子中集中體現的人性光芒。裏克的壹生恰恰印證了《海豚灣》某版本海報上壹句極富號召力的話：“人類是海豚最大的威脅，也是它們唯壹的希望。”