鷓鴣天
zhè ɡū tiān
①詞牌名。雙調，五十五字，押平聲韻。
②曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用於套曲。南曲列為“引子”，多用於傳奇劇的結尾處。
壹、《鷓鴣天?時謫黃州》?蘇軾
林斷山明竹隱墻1，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時現2，照水紅蕖細細香。
鄰舍外，古城旁3。杖藜徐步轉斜陽4。殷勤昨夜三更雨，又得浮生壹日涼5。
作者簡介：蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大家之壹。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，壹改詞的婉約，與南宋辛棄疾並稱“蘇辛”，***為豪放派詞人。
詞牌釋義
〔題考〕 填詞名解：“［鷓鴣天］，壹名［思佳客］，壹名［於中好］，采鄭嵎詩：‘春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天。’”按鷓鴣為樂謂名，許渾聽歌鷓鴣詩：“南國多倩多艷詞，鷓鴣清怨繞梁飛。”鄭谷遷客詩：“舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？”又宋史 樂誌引姜夔言：“今大樂外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯郁抑，失之太濁。”故鷓鴣似為壹種笙笛類之樂調，詞名或與［瑞鷓鴣］同取義於此。至元馬臻詩：“春回苜蓿地，笛怨鷓鴣天”；則似已指詞調矣。
〔作法〕 本調五十五字，實由七絕兩首合並而成；惟後闋換頭，改第壹句為三字兩句。通體平仄，除後闋首、次兩句有壹定，及前闋首尾，後闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應仄起，不得用平起。
玉慘花愁出鳳城，
⊙●○○●●△（平韻）
蓮花樓下柳青青。
⊙○⊙●●○△（協平韻）
尊前壹唱陽關曲，
⊙○⊙●○○●（句）
別個人人第五程。
⊙●○○●●△（協平韻）
尋好夢，
○●●（句）
夢難成，
●○△（協平韻）
有誰知我此時情。
⊙○⊙●●○△（協平韻）
枕前淚***階前雨，
⊙○⊙●○○●（句）
隔個窗兒滴到明。
⊙●○○●●△（協平韻）
註釋
1.林斷山明：樹林斷絕處，山峰顯現出來。
2.翻空：飛翔在空中。
3.古城：當指黃州古城。
4.杖藜 ：拄著藜杖。杜甫《漫興九首》其五："杖藜徐步立芳洲"。
5.浮生：意為世事不定，人生短促。李涉《題鶴林寺僧舍》："偶經竹院逢僧話，又得浮生半日閑。"
這首詞作於元豐六年(1083年),時蘇軾在黃州。描繪了壹幅夏日雨後的農村小景。
上闋寫景。開首"林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘"，連用林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨後的景物，給人以密不透風之感。最後以"翻空白鳥"與"照水紅蕖"相對，壹個訴諸視覺："時時現"；壹個訴諸嗅覺："細細香"。充滿了詩情畫意。
下闋寫散步。江村小景繪好之後，視角則陡然壹轉，步入畫中："村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽"。通過作者的外部形象顯示其內心世界。最後兩句乃點睛之筆，"殷勤"二字是擬人化手法，含有自嘲的辛酸和詞人的感慨，"又得浮生壹日涼"則又更進壹層，超出世表。
二、鷓鴣天(西都作) ?朱敦儒
我是清都山水郎2，天教分付與疏狂。
曾批給雨支風券，累上留雲借月章3。
詩萬首，酒千觴4。幾曾著眼看侯王。
玉樓金闕慵歸去5，且插梅花醉洛陽。
註釋
1.西都：指北宋的西京洛陽。
2.清都：道家傳謂紫薇天帝的居所，《列子?周穆王》："王實以為清都紫薇，均天廣樂，帝之所居"。山水郎：作者虛構出來管理山水的神官。
3.券、章：均指公文。
4.觴：酒杯。
5.玉樓金闕：指神仙居住的樓閣宮殿。
此篇是朱敦儒前半生生活理想和自我形象的寫照。朱氏在詞中將自己塑造成壹位管理天下妙水清山的神官，由上天賦予了狂放不羈的特權，不問人間俗務，只管風月雨雲，成日價過著清詩萬首、美酒千杯的灑脫生活。對於俗世間的侯王將相自然不屑壹顧，就算是天上的神仙府邸也懶得歸去，只願頭上閑插著梅花，醉倒在繁華的西都洛陽城中。此詞塑造的藝術形象，與李白的"天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙"（杜甫《飲中八仙歌》）頗有幾分異曲同工之妙，讀之直覺曠達灑脫，正可見其"有神仙風致"處。只可惜，朱氏年輕時代這種傲視侯門、縱情山水的理想生活，卻不為現實所容。秦檜當權時，朱氏被迫出仕"久廢之官"鴻臚少卿，可謂是晚節未終，招致不少非議。《二老堂詩話》載："蜀人武橫作詩譏之：'少室山人久掛冠，不知何事到長安。如何縱插梅花醉，未必王侯著眼看。'" 曾經的山水仙人，如此遭人奚落，真正令人扼腕。
三、鷓鴣天?正月十壹日觀燈姜夔
巷陌風光縱賞時，籠紗未出馬兒嘶2。白頭居士無呵殿3，只有乘肩小女隨4。
花滿市5，月侵衣，少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺6，看了遊人緩緩歸。
註釋
1.正月十壹日觀燈：周密<<武林舊事>>記載臨安元宵節前試燈，稱"預賞。
2.籠紗：紗制的燈籠。
3.白頭居士：作者自稱。呵殿：前呵後殿，即前呼後擁，指隨從。
4.乘肩小女：坐在大人肩上的小女兒。
5.花：花燈。
6.沙河塘：錢塘縣南五裏，南宋時為繁華盛地。
這首詞寫正月觀燈，描繪出當時人們賞燈的盛況，"籠紗未出馬兒嘶的喧嘩，花滿市的壯麗，然而在擁擠的人群裏，作者帶著小女兒在緩緩行走著，無呵殿的白頭居士是作者自嘲之情，乘肩小女是作者的自慰之情，兩種形象疊加在壹起卻是詞中新穎的意象。但作者在這樣的繁華熱鬧裏，仍然沒有擺脫憂傷，他那顆敏感的心在觀燈回來的路程中，在銀色的月光下，在忽然沈靜下來的深夜，觸景生情，回想起了少年情事，那就發生在許多年前同樣的美好的夜晚，然而往事亦已，歲月已逝，作者無可奈何之情在這熱鬧的節日裏，在人們的歡聲笑語中，顯得更悲涼更淒惻。
四、《鷓鴣天》李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第壹流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
註釋：騷人句：騷人，此處措賦《離騷》之屈原。
賞析：此詞是詠桂花的。作者贊揚桂花“自是花中第壹流”，不僅因為它的美麗，而是因為它長存濃列的芳香，反映了她的審美觀。上片采用直接描寫的方法，下面采用側面襯托的方法。通過議論贊美桂花，使主題深化。寄托遙深。
四、《鷓鴣天》李清照
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
註釋：
寒日：晚秋的霜晨，氣溫甚低，人們感覺不到陽光的熱量，故稱寒日。
瑣窗：窗欞作連鎖形的圖案，名瑣窗。瑣，即連環，亦兒鎖。
團茶：即壓緊茶之壹種。宋朝多制茶團。
瑞腦：壹種熏香的名字，也叫龍腦，即冰片。
仲宣懷遠：王粲，字仲宣，山陽高平人，建安七子之壹。曾寫《登樓賦》，以抒懷鄉的情思。其中有“情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任！……悲舊鄉之壅隔分，涕橫墜而弗禁”之句。
隨分：照例。
賞析：此詞當為清照南渡後所作。李清照南渡之後，陷入了國破家亡、夫死流離的悲慘境地，心緒落寞，鄉情殷切，寫壹些懷鄉詞。這詞寫晚愁霜晨庭院中淒寒肅殺的景象及女主人壹醉解千愁的濃重家國之思。兩詞結句，如直抒胸臆，僵直枯燥，便缺乏了藝術的生機。宕開壹筆，別出遠神，境界全出，更引起讀者冥想遐思。獲得特殊的美感享受。
五、《鷓鴣天》夏竦
鎮日無心掃黛眉，臨行愁見理征衣。
尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。
停寶馬，捧瑤卮，相斟相勸忍分離？
不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時。
此為送別詞。詞中托為壹個女子的身口，抒寫她與愛人分別時的離情愁緒。全詞語淺情深，深婉曲折，淒美靈動。詞的上片寫女主人公愛人將行、行日及別宴上的種種情態，下片極言離別的痛苦。
上片起首壹句，寫女主人公自愛人打算出行時就沒精打采，整天百無聊賴地描眉。第二句，寫她壹見丈夫打點行裝就愁了。這“愁見”似不同於“愁看”，應是情緒的突然觸發，雖然行人即將出發，但何時理征衣，她並不是都有思想準備的。這樣看來，這個“愁”比前句“無心”就深入壹層而且帶有壹定程度的爆發性了。上片結尾兩句，寫男女雙方唯恐對方傷心，竭力控制自己的情緒，以至於別宴上，女主人公雖然難受得兩眼是淚，卻不敢讓自己的淚泉湧流出來。
過片三句，略作頓挫，氣氛稍緩，金玉的字面也顯示了情意的美好；下面的反問又轉入內心，“相斟相勸”表面的平靜下隱伏著痛苦的煎熬。結拍兩句，構思奇特，出語不凡，道出了女主人公深摯婉曲的內心獨白：正因為分別這般痛苦，不如自己先醉倒，不知分手情形或許好受些。自己強忍著眼淚想寬解心上人，但感情的自控總有個限度，說不定到分手時還會垂傷心，那只有求助於沈醉，庶幾可免兩傷。這兩句，把主人公的款款深情抒寫得感人肺腑，波瀾起伏。
六、《鷓鴣天》 晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
[譯文]
憶當年，妳手捧玉盅把酒敬，衣著華麗人多情；我舉杯痛飲拼壹醉，醉意醺醺臉通紅。縱情跳舞，直到樓頂月、挨著樹梢向下行；盡興唱歌，使得桃花扇、疲倦無力不扇風。
自從離別後，總想重相逢，多少次、妳我重逢在夢中。今夜果真喜相逢，挑燈久坐敘別情，還恐怕、又是虛幻的夢中境。
[註釋]
（1）彩袖：借代手法，指歌女。
（2）拚（pàn判）卻：甘願。
（3）剩：盡量，力求達到最大限度。釭（gāng剛）：燈。
詞作鑒賞
這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞人與壹個女子的久別重逢。上片回憶當年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別後思念，憶相逢實則盼重逢，相逢難再，結想成夢，見離別後情深；結尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。通篇詞情婉麗，讀來沁人心脾。晁補之稱贊小晏不蹈襲人語，風度閑雅，自成壹家，舉出“舞低楊柳樓心月”壹聯，說“知此人必不生於三家村中者。”（見《侯鯖錄》）
劉體仁《七頌堂詞繹》中雲：“‘夜闌更秉燭，相對如夢寐，叔厚雲：”今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。’此詩與詞之分疆也。“上片敘寫當年歡聚之時，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，搖動繪有桃花的團扇時緩緩而歌，直到月落風定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如”彩袖“、”玉鍾“、”醉顏紅“、”楊柳樓“、”桃花扇“等。但是，所有這壹切又都是追憶往事，似實卻虛，所以更有了壹種如夢如幻的美感。
下片敘寫久別重逢的驚喜之情。“銀釭”即是銀燈：“剩”，只管。末二句從杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐”兩句脫化而出，但表達更為輕靈婉折。這是因為晏幾道作此詞是承平之世，而久別重逢的對象亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說，別離之後，回想歡聚時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更於能用聲音配合之美，造成壹種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。
這首詞的藝術手法是上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而卻虛，當前壹現，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如壹首樂曲，使聽者也仿佛進入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或實或虛，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。
鷓鴣天
無名氏
枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。
壹春魚鳥無消息，千裏關山勞夢魂。
無壹語，對芳尊。
安排腸斷到黃昏。
甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。
無名氏詞作鑒賞
詞的上片寫思婦淩晨在夢中被鶯聲喚醒，遠憶征人，淚流不止。“夢”是此片的關節。後兩句寫致夢之因，前兩句寫夢醒之果。致夢之因，詞中寫了兩點：壹是丈夫征戌在外，遠隔千裏，故而引起思婦魂牽夢縈，此就地點而言；壹是整整壹個春季，丈夫未寄壹封家書，究竟平安與否，不得而知，故而引起思婦的憂慮與憶念，此就時間而言。從詞意推知，思婦的夢魂，本已縹緲千裏，與丈夫客中相聚，現實中無法實現的願望，在夢境中得到了滿足。這是何等的快慰，然而樹上黃鶯壹大早就惱人地歌唱起來，把她從甜蜜的夢鄉中喚醒。她又回到雙雙分離的現實中，伊人不見，魚鳥音沈。於是，她失望了，痛哭了。
過片三句，寫女子在白天的思念。她壹大早被鶯聲喚醒，哭幹眼淚，默然無語，千愁萬怨似乎隨著兩行淚水咽入胸中。但是胸中的郁懣總得要排遣，於是就借酒澆愁。可是如李白所說：“花間壹壺酒，獨酌無相親。”壹懷愁怨，觸緒紛來，只得“無壹語，對芳尊”，準備就這樣痛苦地熬到黃昏。李清照《聲聲慢》雲：“守著窗兒獨自，怎生得黑？”詞意相似。唯李詞音澀，聲情淒苦；此詞音滑，似滿心而發，肆口而成，然無限深愁卻蘊於淺語滑調之中，讀之令人淒然欲絕。
結尾兩句，融情入景，表達了綿綿無盡的相思。
“甫能”二字，宋時方言，猶今語剛才。這裏是說，剛剛把燈油熬幹了，又聽著壹葉葉、壹聲聲雨打梨花的淒楚之音，就這樣睜著眼睛挨到天明。詞人不是直說徹夜無眼，而是通過景物的變化，婉曲地表達長時間的憶念，用筆極為工巧。
這首詞有壹個好處，就是因聲傳情，聲情並茂。詞人壹開頭就抓住鳥鶯囀的動人旋律，巧妙地溶入詞調，通篇宛轉流暢，環環相扣，起優跌宕，壹片官商。清人陳廷焯稱其“不經人力，自然合拍”，可謂知音。細細玩索，不是飛可以體會到其中的韻味嗎？
鷓鴣天
晏幾道
壹醉醒來春又殘，野棠梨雨淚闌幹。
玉笙聲裏鸞空怨，羅幕香中燕未還。
終易散，且長閑。
莫教離恨損朱顏。
誰堪***展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒！
晏幾道詞作鑒賞
此詞寫離愁別恨，哀婉動人。
起二句，寫的是昨夜裏壹番沈醉，今朝酒醒，又是春殘時候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚壹樣縱橫。“壹醉”，寫昨夜借酒以遣寂寞之懷：“春又殘”，本與醉醒之事全無幹涉，詞中把它們勾合壹起，壹謂酒醒之後，雨飄花落的情景，觸眼生悲，詞人驀地感到，春天真的過去了；再謂往日的歡娛，如昨夢前塵，壹切美好的情事全都消失了。如小晏詞集自序雲：“感光陰之易遷，嘆境緣之無實”。春殘，以“野棠梨雨”表之，而帶雨的棠梨又暗喻流淚的人。次句從白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌幹，梨花壹枝春帶雨”化出，然情景交融，自有壹番搖人心魄之獨特魅力。三、四句寫與情人別後的情景：悠揚的玉笙聲裏，孤鸞空自哀怨；羅幕中余馥郁，去燕猶未歸來。“鸞”，謂孤鸞，失偶的鸞鳥，這裏當為詞人自喻。又古樂曲有《孤鸞》之曲，其聲哀怨，故“鸞空怨”三字，語意相關。“羅幕”，指房中的帷幕。燕子穿過高樓的重重簾幕，回到舊日巢中，常用來喻遊子回歸，而此詞謂“燕未還”，則指離別了的情人還未回來。這兩句寫的是簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠別的情人，心中充滿了哀怨。
過片三句，拓開壹筆，強自解慰，尤言：既已知道歡聚易散，不如暫且悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。這裏故作退讓，用表面豁達的語言來表現怨極而無可奈何的心境。可是這古之傷心人呢？能真正覺悟的他還是要讓那千萬縷割不斷的情絲去牽系著自己：“誰堪***展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒！”這是壹句徹骨情語。“鴛鴦錦”，指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。“西樓”，是詞人青年時歡會之地，小晏詞中屢見。春寒料峭，長夜漫漫，西樓悵臥，誰***晨夕？當初“***展鴛鴦錦”的美好時光，已壹去不復返了，所余下的只是永久的孤獨和哀傷。
這首以長調章法入於小詞，處處呼應。“壹醉醒來”，已伏下“西樓此夜寒”壹筆：“鸞空怨”、“燕未還”，已伏下“誰堪***展鴛鴦錦”壹筆。這壹切又都和詞人內心的感覺壹壹對應。
鷓鴣天
晏幾道
醉拍春衫惜舊香。
天將離恨惱疏狂。
年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
雲渺渺，水茫茫。
征人歸路許多長。
相思本是無憑語，莫向花箋費淚行！
晏幾道詞作鑒賞
此詞對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。
上片於室內的角度寫離恨。起首兩句抒寫離恨的無法排遣。“舊香”是往日與伊人歡樂的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無限往昔的歡樂情事，自覺堪惜，“惜”字飽含著對舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產生“惜舊香”情思的活動，因為“舊香”是存留“春衫”上的。句首用壹“醉”字，可使人想見其縱恣情態，“醉”，更容易觸動心懷郁積的情思。次句乃因“惜舊香”而激起的無可奈何之情。
“疏狂”二字是作者個性及生活情態的自我寫照。“疏”為闊略世事之意。“狂”為作者生活情態的概括。他的《阮郎歸》曾說“殷勤理舊狂”，可見“狂”他並非偶然，而是生活中常有的表現。“莫問逢春能幾回，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（《鷓鴣天》），俱是其生活狂態的具體寫照。這句意謂以自己這個性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無法排遣，而句首著壹“天”字，使人覺得他的無可奈何之情是無由開解的。“年年”兩句選取最常見的秋草、夕陽，烘托思婦日復壹日、年復壹年的思念之情。路上秋草年年生，實寫征人久久不歸；日日樓中朝暮獨坐，實寫為離恨折磨之苦。
過片承“夕陽”而寫雲、水，將視野擴展，從雲水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見無期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公於樓上悵望時的情思。
結拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷。“莫向花箋費淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當是曾向花箋多費淚行，如《西廂記》所說，把書信“修時和淚修，多管閣著筆尖兒未寫早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費淚行”，那便是虛枉了。小晏也曾壹首《采桑子》中寫道：“長情短恨難憑寄，枉費紅箋。”情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語所能表達得出來的。夏敬觀雲：“叔原以貴人暮子，落拓壹生，華屋山邱，身親經歷，哀絲號竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣又過於父。”從此詞中，可以見出以上論述之深透。
全詞痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經歷的慨嘆，意境深闊，感人至深，具有較強的藝術魅力。
鷓鴣天
晏幾道
守得蓮開結伴遊，約開萍葉上蘭舟。
來時浦口雲隨棹，采罷江邊月滿樓。
花不語，水空流，年年拚得為花愁。
明朝萬壹西風動，爭奈朱顏不耐秋。
晏幾道詞作鑒賞
此為采蓮詞。全詞不著重寫蓮花或采蓮女子的外表美，而著重寫采蓮的環境美和采蓮女的心靈美。整首詞兼具民歌的清新明凈和文人詞的雋雅含蓄，別具情韻而又楚楚動人。
上片起首兩句寫壹群女子為了采蓮，長時期地等候蓮花盛開，蓮花開了，她們便結伴去采；湖塘裏長滿浮萍，她們要上船，得先輕輕地把它撥開。這兩句寫出了姑娘們蓮開前的耐心等待、采蓮前的細致動作。
“來時浦口隨棹，采罷江邊月河樓”，則寫她們的采蓮過程、采蓮環境。夏天白晝雲霧少，句中的“雲”，當指曉雲。這兩句寫的是采蓮人到了浦口，曉日初升，尚未消散的雲氣籠罩她們船棹周圍；她們采蓮休工回到江邊，夜月已上，人家的樓臺上已照滿月光。作者把這從早到晚地采蓮勞動寫得很優美。
過片以後展示采蓮女子心靈的美好。她們愛惜蓮花，為蓮花的遭遇擔憂。或許她們采蓮中，也從蓮花身上看到自己的影子。好花易謝當然常用來象征少女青春易逝、好景不常。她們愛惜蓮花、關切蓮花，和愛惜自己的青春、關切自己的命運密切相關。“花不語，水空流”，好花無語，流水無情，深情無法傾訴，好景不斷流逝，人無可奈何，花也無可奈何，那就只有“年年拚得為花愁”了。而最急迫的愁是“明朝萬壹西風動，爭奈朱顏不耐秋。”怕萬壹西風聚然吹來，艷麗的蓮花抵擋不住，馬上就陷於飄零、憔悴。“朱顏”指花，用比擬寫法進壹步人花合壹了。
此片細膩地寫出采蓮人多情易感的內心世界。
鷓鴣天
晏幾道
鬥鴨池南夜不歸，酒闌紈扇有新詩。
雲隨碧玉歌聲轉，雪繞紅瓊舞袖回。
今感舊，欲沾衣。
可憐人似水東西。
回頭滿眼淒涼事，秋月春風豈得知！
晏幾道詞作鑒賞
此為感舊詞。作者詞中通過今昔對比，抒發了深沈悲涼的傷時感逝情懷和身世之慨。
詞的上片寫當年鬥雞池邊征歌逐舞、飲酒賦詩的盛況。首兩句寫晝夜相繼的遊賞歡宴。酒闌之後，興猶未盡，還歌女的紈扇上題遍綺麗的新詩，可以想見詞人的情意氣。這兩句用淡墨淺染，略點宴樂，然後用濃墨重彩鉤勒。“雲隨”兩句寫的是天上的雲，也像隨著碧玉的歌聲而飄轉；紅瓊的舞袖回旋，仿佛裹著壹身飛雪。“碧玉”、“紅瓊”，是歌兒舞女的代稱。本詞中所指的或許是小晏最眷戀的小蓮。《小山詞》中尚有壹首《鷓鴣天》，特為小蓮而作，亦有“雲隨綠水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂”之句，語意與本詞相仿。小晏寫歌聲高亢，不說“響遏行雲”，而是易“遏”為“隨”為“轉”，賦予歌聲更大的感染力，可謂點鐵成金；寫舞態婆娑，如流風回雪，亦極生動形象。活色生香，酣歌暢舞，可知小晏此時之樂，自不免要紈扇題詩了。近世論者，嘗舉此聯與大晏的“重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋”相比，認為兩聯意同而小晏造語尤勝。
過片三句，點明詞旨為懷舊。詞人追懷往事，不禁淚下沾衣。最令人痛苦莫過於兩人象各向東西分流的水那樣，再也不能會合壹起了。可能此時小蓮也不知去向了。詞人發出了深沈的嘆息：“回頭滿眼淒涼事，秋月春風豈得知！”依舊是那皎潔的秋月，依舊是那溫煦的春風，但那個人兒早已不眼前了，連同她清越的歌聲，連同她妙曼的舞態，所留下的只是滿眼淒涼。“秋月春風”四字，包涵了無限的哀思。“豈得知”三字，是孤寂的詞人絕望之語，屬反詰用法。
鷓鴣天
晏幾道
小令尊前見玉簫，銀燈壹曲太妖嬈。
歌中醉倒誰能恨？
唱罷歸來酒未消。
春悄悄，夜迢迢。
碧雲天***楚宮遙。
夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。
晏幾道詞作鑒賞
這首詞記述的是詞人壹次春夜宴會上驚艷的情事。
起筆“小令”二句，寫兩人初逢的情境。“尊前”，點酒筵：“銀燈”，點夜晚：“玉簫”，指筵席上侑酒的歌女，典出唐範攄《雲溪友議》，韋臯與姜輔家侍婢玉簫有情，韋歸，壹別七年，玉簫遂絕食死，後再世，為韋侍妾。詞中以玉簫指稱，當意味著兩人筵前目成心許。華燈下清歌壹曲，醉頰微酡，“嬌嬈”前著壹“太”字，表露了詞人傾慕之情。
接下來“歌中”二句，從“壹曲”生出。她優美的歌聲中痛飲至醉，誰又能感到遺恨啊！她唱完之後，余音耳，筵散歸來，酒意依然未消。“歌中醉倒”四字統攝全篇：表面看來，這是說壹邊聽歌，壹邊舉杯酣飲，不覺便酩酊大醉了；實際上是暗示自己被美妙的歌聲陶醉，被美艷的歌者迷醉了。壹“醉”字，點明命意，情韻悠長，並提引下片寫的春夜夢尋。
“醉倒”，是心甘情願的。“誰能恨”即無人能恨，與柳永《鳳棲梧》詞“衣帶漸寬終不悔”的“終不悔”，有異曲同工之妙。詞人醉得實是太深太沈了，以至宴會歸來，仍酒意未消，而“未消”的不僅是酒意，更有見玉簫而產生的綿綿情意。兩句實中有虛，沈著深婉。
過片後，緊接寫“歸來”的情事。小晏尚有《鷓鴣天》詞雲：“歸來獨臥逍遙夜，夢裏相逢酩酊天”，可作本詞下片的概括。“春悄悄，夜迢迢”意謂，春意悄悄地潛進了心中，春夜又是漫無際涯。“悄悄”二字，寫春夜的寂靜，也暗示詞人獨處時的心境。久不成寐，更覺春夜迢迢，與上片短暫的歡娛恰成強烈對照。“碧雲”句，以天設喻，慨嘆由於人為的間阻，使兩人不能互通心愫，侯門如海，要想重見就更是困難了。壹“遙”字，與《詩。鄭風。東門之墠》“其室則邇，其人甚遠”的“遠”字用意略同，並不是說兩人空間上相隔很遠，而是說時間上的長別的深意了。“楚宮”，楚王之宮，指代玉簫的居處，亦暗示女主人公“巫山神女”的身份。這三句寫宴罷歸來的刻骨相思，婉妙動人。
“夢魂”二語，是全詞中警策之語。今夜裏，詞人的夢魂，迷蒙的夜色中，又踏著滿地楊花，悄悄地走過謝橋，去重會意中人了。“慣”，即慣常之意。
“謝橋”，謝娘家的橋。唐代有名妓謝秋娘。詞中以謝橋指女子所居之地。張泌《寄人》詩：“別夢依依到謝家，小廓回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。”晏