是《怒》
三個平行故事在壹起殘忍兇殺案的穿插揉合，所形成的卻並不是何般故布疑陣的懸疑，李相日用壹個“怒”字作為片名所貫穿始終的其實是最為復雜的人性，這是壹部即將信任與救贖濃墨重書，也將自私、殘酷、懦弱這些陰暗暴露無遺的作品，以此所誘人的深思，其實早使誰是兇手的結局在這部電影中變的無足輕重。
《怒》至少在我眼中看來是壹部非常特別的電影，當故事伊始，壹場直白的兇殺案件，壹個用鮮血寫成的“怒”字，讓人壹度錯以這會是壹部抽絲剝繭將真相徐徐解密的懸疑電影，但隨著劇情在三個平行故事的展開發酵，卻又讓人驚奇的發現，每個故事似乎都與兇殺案有著那麽些許似有似無的聯系，但每個故事卻都有著自己的劇情主線，而這些都是由社會邊緣人揉合成的支線脈絡，其實才是真正對“怒”的著點。
電影中所展現的人物幾乎含乃了日本社會所有的邊緣化人群，精英白領與無業遊民的同性戀，沒有法律庇護的流浪打工人，逃避社會的背包客，略有智障的風塵女，遭受美軍性侵的高中生，這些背負在不同角色上的不同故事，並不誇張的說每個人都可以拍成壹部不錯的電影，而李相日將如此眾多的角色皆揉合在壹部電影之中，卻幾乎沒有讓人有感何般混亂或是突兀，反而每個人物都成為了電影突顯“怒”的契機，如此精巧的呈現，即得益於同名原著的藍本奠基，更以得益於導演尤為深厚的執導功底。
當我們透過電影所塑造的壹個又壹個邊緣化人物，伊始真兇是誰的問號，已然在這個三線***進的平行故事中，變的並不重要，導演在致力展現種種日本社會問題的同時，其所讓人深陷的是壹種對現代社會人與人間關系的思考，在《怒》中不論是父女，伴侶，還是好友，他們的關系都是脆弱的，每個人都希望在壹種微妙的關系中維持平衡，但在沒有了以信任為基礎的前提下，壹切又變的搖搖欲墜，“怒”在電影中最終為人所見的不過是掩蓋人性自私懦弱的遮羞布。
兇殺懸疑在 《怒》中僅只是壹個引人入勝的噱頭，電影對何以為“怒”的詮釋，最終所想帶觀眾探尋的是人性的谷底，是因為無法信任而衍生的心魔，以此所寫實的“怒”，不得不令讓人稱道在平穩內斂的敘事裏充滿了真正直擊人心的力度。文/夢裏詩書