歲末，照例有許多賀年片飛來飛去，像候鳥壹樣。
飛向我的鳥兒，身上披著五彩繽紛的羽毛，還有無數的祝願；從我手上飛走的鳥兒，卻是小小壹襲素羽，裏面的話也簡單，千篇壹律的，寫的是———
明月松間照，清泉石上流。
我的鳥兒太樸素，既不富貴氣也不現代派。
我讓它就這樣飛向妳，願妳明白這壹種真摯。
我想了很久，該在那潔白的羽毛上抹上什麽顏色？
那麽多的友朋，不同的親疏、不同的期待與理解，我寫什麽呢？
我厭惡那種不分青紅皂白的熱情的句子，透著虛假、肉麻。我更不想用東洋、西洋的文字把我的鳥兒塗得七彩斑駁，光怪陸離。
面對等候起飛的白色鳥群，我竟微微凝眉沈思了。
仿佛壹股清涼的氣息拂來，壹句遙遠的詩句來到我心間。
我微笑了，就是它吧。於是向每壹襲羽毛抹上這淡遠而潤澤的墨痕。
我不禁想起妳們那壹張張熟悉的臉，想起我們在漠漠紅塵中平淡或奇特的相遇，怎麽交換第壹朵微笑、第壹瞬凝望，然後在彼此生命的畫紙上留下深深淺淺、枯枯潤潤的痕跡。
明月松間照，清泉石上流。這是我向往的畫面，我迷戀的音樂，把它送給妳，妳會明白嗎？
給妳，聰明而不安定的女孩。人生不可能有太多的狂喜大悲，在這裏找不到的浪漫奇情，在別處、在遠方也依然是海市蜃樓。流浪的日子是累人的，而妳為此，已投擲了不少黃金韶華。真要把所有的青春千金壹擲，作壹次豪賭嗎？為什麽不回到起始的單純？壹切的壹切，聽其自然，如松間明月朗朗地照，如石上清泉涓涓地流，不好嗎？
對妳，這句詩是壹種寧靜、淡泊的人生態度，妳喜歡嗎？
給妳，我朝夕***事的朋友。我們原該相知很深的，但也許太熟悉了，反而無法真正溝通。壹株柳樹與壹株水杉，栽得再近也無法彼此了解。但我們不是草木，我們為什麽這樣？真想讓妳明白：我無意與人競爭什麽，也不想在某個光圈中成為光點。 我只想在自己的圍墻之內，讓我的心靈自由生長，迎風開出素淡的花。可我不能解釋，因為那也許低看了妳。
對妳，這句詩是壹種無須防範、了無芥蒂的默契。妳會珍惜嗎？
給妳，壹個特別的男孩。在所有的感情中，妳都無法安於壹個角色，可大幕落下妳又覺得孤寂難耐。妳頻繁地接近那些賞心悅目的女性，又時時告誡自己：妳是不可能真正付出什麽的。這種誘惑與抗拒的遊戲，妳把它當成壹杯咖啡，先煮沸，再等它涼，苦的液體，加上糖，然後不冷不熱，亦苦亦甜地啜飲。
對妳，這句詩是壹種單壹潔凈，不染塵埃的人間情懷。妳能領悟嗎？
最後，給妳，我親愛的人。我把這句詩直接寄上，連依托的翅膀都不用了。我想妳知道，我多想走出這個千年好夢，找壹段樹根為枕，靜靜藉草而眠，讓泉水在我身畔流淌，松針在我身上堆積。這時，我的心中只有壹片安謐、溫柔，不知道什麽叫憂慮，什麽叫復雜。連妳我的名字也模糊了，如雲如霧如煙如嵐，在山間若隱若現地浮動。
對妳，這句詩是什麽？物我兩忘、渾然天成的禪嗎？僅僅是這樣嗎？
我只知道，在十丈紅塵之上，有這樣壹個去處，安寧、純靜、雋永、亙古不變。
於是向那片白羽抹上這淡遠而潤澤的墨痕：明月松間照， 清泉石上流。
參考資料：
《荷塘月色》賞析
匡雙喜
朱自清是繼冰心等人之後又壹位突出的散文家，他對白話文的發展有很大貢獻，在新文學史上有著極為重要的地位。首先，他徹底打破了復古派認為白話不能作美文的迷信；其次，他在中國古典文學的基礎上和中西文化交流的背景之下，創造了具有中國民族特色的散文體制和風格。他的散文具有極高的藝術價值，是白話文的典範，為後來的散文創作搶供了寶貴的藝術經驗。
《荷塘月色》是朱自清的傳世之作，曾入選各種版本的《中學語文》課本，歷來為廣大師生所喜愛，也是大多數中國人喜愛的美文佳作。在這篇文章裏我嘗試著對這篇經典散文進行賞析，權作拋磚引玉。
壹、作者簡介
朱自清(1898—1948)，原名自華，字佩弦，號秋實。祖籍浙江紹興，1898年生於江蘇東海。1903年隨家定居揚州，所以自稱“我是揚州人”。1916年中學畢業後，考入北京大學預科班，次年改名“自清”，考入本科哲學系。畢業後在江蘇、浙江等地的中學任教。
上大學時，朱自清開始創作新詩，1923年發表的長詩《毀滅》，震動了當時的詩壇。1929年出版詩集《蹤跡》，1925年任清華大學教授，創作轉向散文，同時開始研究古典文學。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。
1948年8月病逝於北京。他是詩人、散文家、學者，又是民主戰士、愛國知識分子，毛澤東稱他“表現我們民族的英雄氣概”。
二、荷塘月色寫作背景
《荷塘月色》寫於1927年7月，原載1927年7月10日《小說月報》第18卷第7期。
1927年4月12日，蔣介石在上海叛變革命，三天之間，300多人被殺，500多人被捕，3000多人失蹤。壹夜之間，白色恐怖籠罩全國。消息傳到北京，朱自清十分震驚，壹連幾天心緒不寧，充滿苦澀、悲憤和仿徨。
朱自清曾受過“五四”運動的洗禮，目睹過“三。壹八”慘案的全過程（他那天參加了請願遊行）。他雖然是小資產階級知識分子，但富有正義感和愛國心。在大革命高潮時，他很興奮，時時關註著南方的革命，渴望中國的統壹和民主的實現。
但是 無可諱言，朱自清的思想和政治立場的轉向是晚年的事情，早年他是相信國民黨的。他曾經在日記中這樣寫道：“陳君來訪，談及國事，彼思想甚左，余坦白告余之立場與政府相同。”日記中的政府就是國民黨政府。朱自清由壹位小資產階級出身的知識分子成長為“表現了我們民族的英雄氣概”的著名詩人、作家、學者，走過了壹段坎坷不平的道路。
四。壹二政變給他的打擊是很大的，他在信中這樣寫道““ 這幾天似乎有些異樣，像壹葉扁舟在無邊的大海上，像壹個獵人在無盡的森林裏。走路、說話都要費很大的力氣；還不能如意。心裏是壹團亂麻，也可以說是壹團火，似乎掙紮著，要明白些什麽，但似乎什麽也沒有。”（節選自朱自清，1927年9月17日的壹封信） “ 只有參加革命和反革命，才能解決這惶惶然。不能或不願參加這種實際行動時，便只有暫時逃避的壹法。……我既不能參加革命與反革命，總得找壹個依據，才可姑作安心的過日子了。我是想找壹件事，鉆了進去，消磨這壹生。我終於在國學裏找出了壹個題目，開始像小兒的學步。這正是往"死路"上走；但我樂意這麽走，也就沒有法子。”（朱自清《哪裏走》1923年2月）
朱自清既反感於國民黨的“反革命”，又對***產黨的“革命”心懷疑懼，陷入不知“那裏走”的“惶惶然”中，他“躲到學術研究中”，躲到大自然中，既是“避難”，又在與政治保持距離中維護知識分子的相對獨立。
《荷塘月色》就是在這種心情下誕生的。
三、結構框架
《荷塘月色》有兩條線索，壹條是作者欣賞荷塘月色前後心情的變化，壹條是作者的行蹤。全文***8個自然段，每段自有其獨立性。各段內容如下：
第1段 獨遊荷塘的時間、地點和緣由。
第2段 通往荷塘的小路、樹木、月色。
第3段 行在小路時的感受。
第4段荷塘美景。
第5段塘中月色。
第6段荷塘四周的景物。
第7段聯想采蓮舊俗。
第8段回家
從寫景狀物的角度上看，第2~6段顯然是文章的主體內容，應歸為壹部分。第1段是“引子”也應獨立。第7~8段由現實寫及想象中古時候的舊俗，突轉壹筆（回到家門）收束全篇。
這樣分析，全文應劃為三部分：
第壹部分（第1段）寫“觀荷緣起”（情）
第二部分（第2~6段）寫“荷塘月色”（景）
第三部分（第7~8段）寫“景中人”（情）
《荷塘月色》的結構，是圓形的，外結構、內結構均如此。從外結構看，這篇作品從作者出門經小徑到荷塘復又歸來，依空間順序描繪了壹次夏夜遊。從內結構看，情感思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，也呈壹個圓形。內外結構的壹致性，恰到好處地適應了作者展現壹段心理歷程的需要。
全文首尾呼應。文章的首尾有三處相互照應。壹是開頭的壹句“這幾天心裏頗不寧靜”，這是全文的文眼，其實也是壹個懸念。文章的結尾照應的句子回答這個懸念：“這令我到底惦著江南了。”二是開頭的“妻在屋裏拍著閏兒，模模糊糊地哼著眠歌”，與結尾的“妻已睡熟好久了”壹句相呼應。三是開頭的“我悄悄地披了衣衫，帶上門出去”與結尾處的“輕輕地推門進去”，這兩處的呼應極為緊密，“悄悄”與“輕輕”說明了我的心情並沒有多大改變。首尾的三處呼應，使文章渾然壹體，有機統壹。
四、荷香月色，詩情畫意
全文就像是壹幅工筆畫，為我們描繪出了壹幅荷塘月色圖。我第4、5、6三段為例，來看看作者是怎樣設色著墨、行文布局的。
作者首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，後寫綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風吹來的花香。這是靜的畫面。緊接著他就捕捉那微風過處葉動花顫的情狀，“像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了壹道凝碧的波痕”。這是動的畫面。動靜結合，形象地傳達出了荷塘富有生氣的風姿。在這壹段裏，作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察之後的具體描寫之中。那葉子、花朵的情態，以及被微風帶起的凝碧的波痕，都是在輕淡月色映射下形成的。
接下去著力寫月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘裏”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過壹樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛中見實，貼切地表現了朦朧月色下荷花飄忽的姿態。虛實為用，寫出壹種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調，因此又著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連結在壹起，構成了美麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風情綽約了。這裏著意寫月色，但處處又不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘裏的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象。最後寫荷塘四面，凝聚點在柳樹。寫月下的樹景，因為遠近高低盡是柳樹，把壹片荷塘圍住了，只有幾段空隙，漏進了月光，所以“樹色壹例是陰陰的，乍看像壹團煙霧”，而楊柳的“豐姿”就在這壹團迷蒙霧氣中顯露出來。這裏著墨較濃。繼之，則寫樹梢的遠山，樹縫裏的燈光，樹上的蟬聲，樹下水裏的蛙鼓。這只是隨意點染。濃淡相間地勾勒了整個荷塘的月夜風采。
作者寫月色是荷塘裏的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次裏復有層次，使整個畫面有立體感、滲透感；其中動靜、虛實、濃淡、疏密，是畫意的設置，也是詩情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出壹股神韻，氤氳著壹種濃郁的詩意。
五、藝術手法
《荷塘月色》成功地運用多種藝術手法。有鮮明的比喻，出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”，打著朵兒的花苞，像“壹粒粒的明珠”，“又如碧天裏的星星”，不僅貼切，而且生動；有鮮明的對比，彎彎楊柳的稀疏“倩影”，在“峭楞楞如鬼壹般”的灌木“黑影”的比襯下，越發顯得輕俏；有強烈的襯托，以“沒精打采”的燈光來映襯月色的明亮，以蟬聲和蛙鼓來烘托四周的寂靜；有生動的擬人，那裊娜地開著的荷花，像“剛出浴的美人”，把水面的白荷寫得極為標致。但更令人贊賞的是，由於作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破壹般經驗而產生壹種奇特而新穎的手法，如“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。又如“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什麽相通之處，但作者卻運用了古典詩歌中常有的“通感”的藝術手法，把嗅覺和視覺的形象，轉化為聽覺的形象，摹擬了香和光時斷時續、似有若無的形態，使難以描摹的感覺，通過另壹種可感形象而具體化了。這種出神入化的藝術處理手段，在現代散文創作中是不多見的。
《荷塘月色》描寫得很細，這來自於作家對客觀物象觀察的細，體味的細。僅以對蟬聲這壹細節的描寫就足以說明問題，由於有些讀者提出異議，以為月夜不應有蟬鳴，因為這個問題朱自清請教了好些人，最後還是親自體察，“又有兩回親聽到月夜的蟬聲”，才打消了本想修改的念頭。 (《關於“月下蟬聲”》)。整篇《荷塘月色》均體現了作者這種縝密審察的創作精神，他不但對荷塘作整體的揣摩，而且作局部的審視，時而以荷塘為主景，月色為背景，時而以月色為主景，荷塘為背景，時而摹寫花葉，時而描繪岸柳，時而淡勾雲彩，時而輕描樹影，層層鋪陳，步步開拓，細膩地展現了荷塘月色之令人“驚異”之美。
《荷塘月色》的藝術成就，除了描寫技巧有獨到之處外，語言也有突出的特色。朱自清語言的最大特點是自然新穎，如他自己所主張的，“新而不失自然”，他常常成功地以“不歐化的口語”(《〈妳我〉序》)來繪神狀態、表情達意，例如“我悄悄地披了大衫，帶上門出去”，“這路上陰森森的，有些怕人”等，均平白如話，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。優美的藝術境界是要通過高質量的語言來實現的，所以凡傑出作家無不重視語言的鍛煉。朱自清十分註意遣詞用字的準確和貼切，如“月光如流水壹般，靜靜地瀉在這壹片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏”，這“瀉”字和“浮”字，把月光和霧氣點活了。又如寫微風過處“葉子與花也有壹絲的顫動”，“葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了壹道凝碧的波痕”；“樹梢上隱隱約約的是壹帶遠山”，“樹縫裏也漏著壹兩點路燈光”：“壹絲”“壹道”“壹帶”“壹兩點”，都是量詞當形容詞用，起到了豐富、潤色、強化形象，以及渲染和加強詩情畫意的作用。
在《荷塘月色》裏，作者還運用了許多疊字疊詞來深化物態情貌的形象感，如用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表明它的深度，用“曲曲折折”來表示荷塘的廣度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”這壹雙音節詞的重疊，不但說明樹木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近，高高低低”，是遠近高低的連用，極寫了荷塘四面樹叢之茂密。這種例子很多，簡直俯拾即是，這些多樣形態的疊字疊詞不僅富有藝術表現力，而且節奏鮮明、韻律協調，富有音樂美。總之，《荷塘月色》的語言藝術確是達到了如作者所追求的“順口”“順耳”“順眼”的境地