文/夢裏詩書
作為素有最難改編小說之稱的《狼圖騰》，電影交出了壹份能去其糟粕且對仗工整的答卷，人類對自然的敬畏與破壞環境守恒法則的反思是那樸實無華的旋律，在有以驚艷絕美的廣袤草原，狼的渲染極富魅力，但另壹面電影之失在於劇情架構的庸散，人物情感在狼的反襯下倍覺蒼白。
無以否認《狼圖騰》確是足載中國影史的壹部恢弘巨制，自然的鬼斧神工與電影工業特效兩者間絕佳契合而出的視覺觀感，嘆服自然之美的同時，那人與狼的世界仿若觸手可及，作為曾執導經典動物劇情電影《熊的故事》的法國導演讓·雅克·阿諾，他在電影中真正將狼變成了壹群出色的演員，狼群合圍獵物的機智勇猛，面對被人類步步緊逼絕地復仇的人馬大戰，最終受人類剿殺滅亡的桀驁不馴，其對狼與狼性多角度立體性淋漓盡致的呈現，令那原僅能留存文字的人狼傳奇，在光影映畫間有以近乎真實的體驗。
這是壹部比之原著更有高度的電影，電影版《狼圖騰》撥亂反正了原著不切實際的虛構和徹底舍棄了那荒誕無知的謬論，取而代之的是以蒙古牧民長者畢利格的言談，道出了人類對自然須有的敬畏和守恒，電影所聚焦的文革時期面對經濟的困難，並不了解維系自然守恒重要的激進革命幹部對對草原毫無節制的索取和破壞，固有的草原生態圈被打破，方才導致了狼對人畜襲擾與復仇的自食惡果，對自然保護和可持續發展的立意才是電影改編後貫穿始終的核心論點，而“狼圖騰”這個在真實蒙古牧區本就是被虛構的文化現象在電影開篇中也僅是壹筆帶過，人，動物，自然三者和諧***生的夙願方是電影所寄予懷瑾握瑜的正能量。
如若說電影連狼都呈現了極為精湛的演技，人戲的不足無疑使電影諸多情感渲染僅只是淪為了表象，對《狼圖騰》樸實無華的評價並非絕對的褒義，人物間情感的構建和轉折在電影中頗為生硬突兀，馮紹峰飾演的知青陳陣欠缺前戲鋪墊對狼的癡迷，仿若吸引他的不是狼，而是勾人魂魄的魅狐，這源於電影雖刪減了原著的詬病，卻未能創造屬於自已新的自圓其說，依舊僅是照本宣科，而原著對於破壞自然的惡果描繪也被省去，美好的結局雖能給人以遐想，但對於壹部本立意自然保護的電影言，惡果的隱舍無疑使其欠缺了最後壹鏟的深度。
《狼圖騰》是樸實無華的，讓·雅克·阿諾以最本真的形態展現了壹場生動的環保宣講，那草原的神秘多姿，那人狼爭鋒的驚心動魄，足以當得是瑕不掩瑜的人狼傳奇。