1、憶王孫·春詞
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，欲黃昏，雨打梨花深閉門。
這是其中最著名的壹首，在《欽定詞譜》中，以這首詞為正體（上文說過，記作秦觀的作品）。
這首詞淺顯曉暢，之所以令人回味深遠，是因為詞中意象的選擇和使用。詞中意象並不出奇，都很尋常：芳草、王孫、柳、樓、杜宇、黃昏、雨、梨花、門，這些意象大多和春天、相思有關，可見這首詞就是壹首春思之詞。
芳草與王孫是古詩詞中的壹對cp，出自淮南小山的《招隱士》 ：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”這對cp在古詩詞中幾乎被用爛了，例如白居易的《草》：
離離原上草，壹歲壹枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
楊柳是離別、相思常用的意象，”柳外樓高“加壹個”空“字，是望不見之意，因此有”斷魂“的結果。這裏的”斷魂“是整首詞的詩眼。
柳杜宇即杜鵑鳥， 杜宇之哀鳴也有典故，相傳商時蜀王杜宇稱帝，號曰望帝，後禪位臣子，退隱西山，死後化為杜鵑鳥，啼聲淒切。此後常指悲哀的啼哭。
詞中的虛詞也起到襯托氣氛的作用，如憶王孫的憶，表示相思；斷魂、不忍聞表示悲傷。
結尾的黃昏、雨、梨花、門，組合出了壹組令人感到孤獨、悲傷、無奈的淒清意境。
2、憶王孫·夏詞
風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香。沈李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。
這壹首相對溫和得多，前面四句全是純粹的寫景， 使用的都是貼近夏季的意象。
第五句用壹個”慵“字引出了人物。 ”慵拈“二字是全詞之眼，與溫庭筠《菩薩蠻》中的”懶起畫蛾眉， 弄妝梳洗遲“異曲同工。
這種慵懶表達的也是孤寂的閨思之情，只是沒有說破，意在言外。
3、憶王孫·秋詞
颼颼風冷獲花秋。明月斜侵獨倚樓。十二珠簾不上鉤。黯凝眸。壹點漁燈古渡頭。
風冷荻花，明月孤樓，珠簾不卷，玉人獨立樓中，遙望遠處的渡頭。為什麽要望渡頭呢？仍舊是相思盼歸之意。先秦有《鳥鵲歌》曰：帆帆獨兮西往，孰知返兮何年。 南北朝庾信《望渭水》詩雲：猶言吟溟浦，應有落帆歸。
不言望歸，只言”凝眸渡頭“，正是詩人的語言。這壹首的詩眼是”凝眸“。
4、憶王孫·冬詞
彤雲風掃雪初晴。天外孤鴻三兩聲。獨擁寒衾不忍聽。月籠明。窗外梅花瘦影橫。
冬天來了，詞中的意象也變成了彤雲、風雪、孤鴻、寒衾、梅花.......
風雪之後終於盼來了信鴻，可惜不但沒有音書，鴻雁也只是離群的孤單壹只而已。主人公也同樣孤單地”擁寒衾“，不忍聽與春詞的不忍聞同意，結尾處仍舊以景物收尾，只是明月、梅花、瘦影更加了壹層孤寂落寞之感。
詞律詳解之《憶王孫》
[譜例]
淒淒芳草憶王孫，
中平中仄仄平平(七律壹三不拘)
柳外樓高空斷魂。
中仄平平中仄平(避孤平，三必平)
杜宇聲聲不忍聞。
中仄平平中仄平(避孤平，三必平)
欲黃昏，
仄平平，
雨打梨花深閉門。
中仄平平中仄平(避孤平，三必平)
——李重元《憶王孫》(單調小令，三十壹字，五句五平韻)。
《憶王孫》又名《憶君王》、《獨腳令》、《豆葉黃》、《畫娥眉》、《闌幹萬裏心》。
此調最大特色有二。
其壹、通篇以四個七言句為主體忽然插入壹個三字句，打破七言壹統。
其二、後三個七言句為雷同格式重復三次，愈在增纏綿感。
(1)、常格平韻，且句句入韻屬密韻格。以李重元《憶王孫》最為典型。其句式及用韻排序為。77737。通篇實以七言律句為主體，在四個七言句中插入壹個三字句，壹舉打破了七言壹統天下，詞味頓現。由於這個三字句是此調中最具特色的關鍵句，故其平仄聲確屬壹字不易，必須寫成仄平平，無壹例外，如譜例李重元詞中“欲黃昏”。附例壹馬鈺中“氣神安”。附例四白樸詞中“步閑庭”皆如此寫法。
(2)、三字句“欲黃昏”與其余四個七言句的三字句尾。“憶王孫”“空斷魂”“不忍聞”“深閉門。”後兩字都是平聲，給人壹種反復纏綿感此調特殊韻味在於此。
通篇四個七言句皆律句，只有兩種句型，其中第壹句為中平中仄仄平平，平起平收式，屬壹三不論五必平。而第二三五句皆仄起平收式，為中仄平平中仄平。在律詩中屬於要避孤平之特殊句型。其第壹字不拘平仄，而第三字則需保持平聲不變，詞承詩律這些變格常規也體現於此調中。
四個七言句中，後三個連續皆為仄起平收式，是此調重要特征之壹，這種狀況在其他詞調中較為罕見，同壹句型，連續重復了三次。更給人壹種委婉悱惻、藕斷絲連之感，這是本詞句式結構上最大特色。把握住這三句纏綿往復的感覺，才能得其要領，知其韻味之所在。這種特殊結構方式註意適於表達懷舊、念遠、惜別、傷離等情緒。諸多名家所寫《憶王孫》之詞也多為抒發感傷情懷之作。
(3)、第三句為七言獨句，是此調又壹重要特色。他自成壹句，恰恰處於全篇居中位置，有如金雞獨立。此調又稱《獨腳令》，蓋源於此。
李重元詞之所以寫的好，就是深得此調節奏的韻味要領。第壹句“萋萋芳草憶王孫”為敘事，突出壹個“憶”字，以下第二345句“柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門”是借景寫情。我們只要反復詠讀幾遍，聲韻上只重復、粘連感十分突出。李重元在選詞用語上也充分發揮了這種格式的內涵魅力。
對其修飾方法稍加分析，便可發現。他每句的前四字皆描寫景物如“柳外樓高”“杜宇聲聲”“雨打梨花”是三個景物，後三字借景生情如“空斷魂”“不忍聞”“深閉門”說出三種心態。中間插入“欲黃昏”三字，點明了時間。和七言句的三字尾又契合起來，分外增強了纏綿感。
試作《憶王孫》四首
1、憶王孫·春詞
壹簾風絮黯銷魂，燕子歸時天欲昏。細雨空階獨倚門，憶王孫， 夢裏陽關和淚聞。
⊙○⊙●●○△，◎●○○⊙●△。◎●○○◎●△， ●○△， ◎●○○⊙●△ 。
2、憶王孫·夏詞
月移花影上琴床，壹曲高山流水長。夢覺空帷風滿塘，小檀香，玉枕紗櫥夜半涼。
3、憶王孫·秋詞
珠簾漫卷小銀鉤，落木千山獨倚樓。 不忍風寒已近秋，懶凝眸，錦字回文吟白頭。
4、憶王孫·冬詞
暗香疏影小舟橫，雪住風停萬裏晴。獨上高樓雁壹聲，月空明，玉笛清悲愁不聽。