《湖心亭看雪》
崇禎五年十二月，余住西湖。
大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。
是日更定矣，余拏壹小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。
霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下壹白。
湖上影子，惟長堤壹痕、湖心亭壹點、與余舟壹芥、舟中人兩三粒而已。
(余拏壹作：余挐)到亭上，有兩人鋪氈對坐，壹童子燒酒爐正沸。
見余，大喜曰：“湖中焉得更有此人？
”拉余同飲。
余強飲三大白而別。
問其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者！
譯文
崇禎五年（公元1632年）十二月，我住在西湖邊。大雪接連下了多天，湖中的行人、飛鳥的聲音都消失了。這壹天晚上八點左右，我撐著壹葉小舟，穿著毛皮衣，帶著火爐，獨自前往湖心亭看雪。（湖面上）冰花壹片彌漫，天和雲和山和水，天光湖色全是白皚皚的。湖上的影子，只有壹道長堤的痕跡，壹點湖心亭的輪廓，和我的壹葉小舟，舟中的兩三粒人影罷了。
到了湖心亭上，看見有兩個人鋪好氈子，相對而坐，壹個小孩正把酒爐（裏的酒）燒得滾沸。（他們）看見我，非常高興地說：“想不到在湖中還會有您這樣的人！”（他們）拉著我壹同飲酒。我盡力喝了三大杯酒，然後和他們道別。（我）問他們的姓氏，（得知他們）是南京人，在此地客居。等到了下船的時候，船夫喃喃地說：“不要說相公您癡，還有像相公您壹樣癡的人啊！”
註釋
1、崇禎五年：公元1632年。崇禎，是明思宗朱由檢的年號（1628-1644）。
2、俱：都。
3、絕：消失。
4、是日更（gēng）定：是，代詞，這。更定：指初更以後。晚上八點左右。定，開始。
5、余：第壹人稱代詞，我。
6、拏：通“橈”，撐（船）。
7、擁毳（cuì）衣爐火：穿著細毛皮衣，帶著火爐。毳衣：細毛皮衣。毳：鳥獸的細毛。
8、霧凇沆碭：冰花壹片彌漫。霧，從天上下罩湖面的雲氣。凇，從湖面蒸發的水汽。沆碭，白氣彌漫的樣子。曾鞏《冬夜即事詩》自註：“齊寒甚，夜氣如霧，凝於水上，旦視如雪，日出飄滿階庭，齊人謂之霧凇。
9、上下壹白：上上下下全白。壹白，全白。壹，全或都，壹概。
10、惟：只有。
11、長堤壹痕：形容西湖長堤在雪中只隱隱露出壹道痕跡。堤，沿河或沿海的防水建築物。這裏指蘇堤。壹，數詞。痕，痕跡。
12、壹芥：壹棵小草。芥，小草，比喻輕微纖細的事物；（像小草壹樣微小）。
13、而已：罷了。
14、氈：毛毯。
15、焉得更有此人：意思是：想不到還會有這樣的人。焉得，哪能。更，還。
16、拉：邀請。
17、強（qiǎng）飲：盡情喝。強，盡力，勉力，竭力。壹說，高興地，興奮地。
18、大白：大酒杯。白；古人罰酒時用的酒杯，也泛指壹般的酒杯，這裏的意思是三杯酒。
19、客此：客，做客，名詞作動詞。在此地客居。
20、及：等到。
21、舟子：船夫。
22、喃喃：低聲嘟噥。
23、莫：不要。
24、相公：原意是對宰相的尊稱，後轉為對年輕人的敬稱及對士人的尊稱。
25、更：還。
26、癡似：癡於，癡過。癡，特有的感受，來展示他鐘情山水，淡泊孤寂的獨特個性，本文為癡迷的意思。
賞析
開頭二句點明時間、地點。張岱文集中凡紀昔年遊蹤之作，大多標明朝紀年，以示不忘故國。這裏標“祟偵五年”，也是如此。“十二月”，正當隆冬多雪之時；“余住西湖”，則點明所居鄰西湖。這開頭的閑閑二句，卻從時、地兩個方面不著痕跡地引逗出下文的大雪和湖上看雪。下文“大雪三日，湖中人鳥聲俱絕”，緊承開頭。只此二句，大雪封湖之狀就令人可想，讀來如覺寒氣逼人。作者妙在不從視覺寫大雪，而通過聽覺來寫。“湖中人鳥聲俱絕”，寫出大雪後湖山封凍，人、鳥都瑟縮著不敢外出，寒嗦得不敢作聲，連空氣也仿佛凍結了。壹個“絕”字，傳出冰天雪地、萬籟無聲的森然寒意。這是高度的寫意手法，巧妙地從人的聽覺和心理感受上寫出了大雪的威嚴。它使我們聯想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》詩：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”柳宗元這幅江天大雪圖是從視覺著眼的，江天茫茫，人鳥無蹤，江雪中獨有壹位垂釣的漁翁。而張岱筆下則是“人鳥無聲”，但這無聲卻正是人的聽覺感受，因而無聲中仍有人在。如果說，《江雪》中的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，是為了渲染和襯托寒江獨釣的漁翁，那麽這裏“湖中人鳥聲俱絕”，則為下文有人冒寒看雪作映照。
“是日，更定矣，余摯壹小舟，擁龔衣爐火，獨往湖心亭看雪。”“是日”者，“大雪三日”後，嚴寒之日也；“更定”者，夜深人靜，寒氣倍增之時也。“擁磊衣爐火”壹句，則以禦寒之物反襯寒氣貶骨。在“人鳥聲俱絕”的冰天雪地裏，竟有人夜深出門，“獨往湖心亭看雪”，表現出作者迥絕流俗的孤懷雅興。“獨往湖心亭看雪”的“獨”字，正不妨與“獨釣寒江雪”的“獨”字互參。作者那種獨抱冰雪之操守和孤高自賞的情調，已經溢於言外了。其所以要夜深獨往，大約是既不欲人見，也不欲見人；那麽，這種孤寂的情懷中，正蘊含著避世的幽憤。
請看作者以的空靈之筆來寫描繪湖中雪景：“霧淞沈場，天與雲、與山、與水，上下壹白；湖上影子，惟長堤壹痕、湖心亭壹點與余舟壹芥、舟中人兩。三粒而已。”這真是壹幅水墨模糊的湖山夜雪圖。“霧淞坑場”是形容湖上雪光水氣，混檬不分。“天與雲、與山、與水，上下壹白”，疊用三個“與少’字，似覺天、雲、山、水壹齊活動起來，較之單純寫“天、雲、山、水，上下壹白”，多了壹點意趣。天、雲，上也；山、水，下也。這兩句生動地寫出天空、雲層、群山、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。作者先總寫壹句，猶如攝取了壹個“上下皆白”的全景，從看雪來說，很符合第壹眼的總感覺、總印象。接著變換視角，化為壹個個詩意盎然的特寫鏡頭：“長堤壹痕”、“湖心亭壹點”、“余舟壹芥’、“舟中人兩三粒”等等，這是朦朧的畫，夢幻般的詩，給人壹種似有若無、依稀恍惚之感。作者對數量詞的錘煉功夫，不得不使我們驚嘆。妳看，“上下壹白”之“壹”字，是形容混茫難辨，使人唯覺其大；而“壹痕”、“壹點”、“壹芥”之“壹”字，則是狀其依稀可辨，使人唯覺其小。此真可謂著壹“壹”字而境界全出矣。同時，由“長堤壹痕”到“湖心亭壹點”，到“余舟壹芥”，到“舟中人兩三粒”，其鏡頭則是從小而更小，直至微乎其微。這“痕”、“點”、“芥”、“粒”等量詞，壹個小似壹個，寫出視線的移動，小船的蕩漾，景物的變化，著筆空靈，使人渾然不覺。這壹段是寫景，卻又不止於寫景；我們從這個混沌壹片的冰雪世界中，不難感受到作者那種人生天地間茫茫如“太倉梯米”的深沈感慨。
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