斯坦利·庫布裏克 Stanley Kubrick
編劇
斯蒂芬·金 Stephen King .....(novel)
斯坦利·庫布裏克 Stanley Kubrick .....(screenplay) &
Diane Johnson .....(screenplay)
演員
傑克·尼科爾森 Jack Nicholson .....Jack Torrance
舍利·杜瓦爾 .....Wendy Torrance
丹尼·洛伊德 .....Danny Torrance
Scatman Crothers .....Dick Hallorann
Barry Nelson .....Stuart Ullman
Philip Stone .....Delbert Grady
Joe Turkel .....Lloyd, Overlook bartender
Anne Jackson .....Doctor
Tony Burton .....Larry Durkin
Lia Beldam .....Young woman in bath
制作人
Robert Fryer .....associate producer: The Producer Circle Organization
Jan Harlan .....executive producer
Mary Lea Johnson .....associate producer: The Producer Circle Organization
斯坦利·庫布裏克 Stanley Kubrick .....producer
Martin Richards .....associate producer: The Producer Circle Organization
警告：以下內容對劇情有嚴重泄露，預先閱讀可能會降低您欣賞本作品的樂趣。
傑克·托倫斯（傑克·尼科爾森飾）是壹名教師，後來成為壹名作家。為了擺脫工作上的失意，傑克去應聘做遙望飯店的冬季看管員，該飯店會在大雪封山的時候關閉5個月，期間與世隔絕。老板告訴傑克他的上壹任曾雇了壹個看管員但他在其間殘忍的殺死了兩個女兒和他的妻子並且自殺了，原因是長期封閉而得的精神疾病。傑克表示自已不會發生這種事,他家人也會喜歡這裏。
於是，傑克和妻子溫迪（舍利·杜瓦爾飾）還有兒子丹尼（丹尼·洛伊德飾）住進了飯店。丹尼在要去飯店之前就有不祥的預感，但傑克沒有理會。丹尼和飯店裏的廚師迪克·哈羅朗壹樣都是擁有預知未來並進行心電感應的超能力的人，哈羅朗把這種能力稱為“閃靈”（就是片名的來歷）。哈羅朗在離開之前警告丹尼無論如何不要進入237房間。
在飯店期間，丹尼不斷看到奇異的幻覺，又在母親的房間門口寫下含義不明的“REDRUM”字樣。傑克在飯店裏寫作，當妻子來查看他的工作時，傑克顯得很暴躁，不讓妻子查看。其後傑克做了壹個自己殺害妻兒的噩夢。傑克早年因為酒後傷害丹尼，其後戒酒。壹次丹尼頸部受傷，妻子冤枉是傑克打傷的。傑克開始出入飯店的酒吧，意外的是原本應該空無壹人的酒吧居然出現了壹名招待員。丹尼後來向溫迪承認自己是在237房間受傷，傑克前往237房間查看，卻看到了意外的壹幕；其後傑克又在本應無人的飯店大廳目睹了壹場盛宴，並且和1970年的那個殺死全家的看管員格瑞第相遇……
傑克認為妻子想離開飯店妨礙了他的信譽和工作。種種的懷疑，種種的猜測，種種的想像，使傑克和妻子產生爭執並愈演愈烈。溫迪前往查看傑克寫作的結果，卻看到成疊的紙上都反反復復的打印著壹句話：All work and no play makes Jack a doll boy（只工作、不娛樂，傑克變成了壹個傻瓜），表示傑克已經失去理智多時了。後來在壹場爭執中，溫迪打暈傑克，把他關進了儲藏室；但是隨伴隨著格瑞第的聲音，門被打開了，傑克被放了出來……完全失去理智的傑克拿起斧頭砍向妻子的房門要殺死妻子和兒子，在這緊張時刻溫迪從鏡子裏看到了丹尼在房門上寫的“REDRUM”，原來是反過來寫的“MURDER”（謀殺）。丹尼從窗戶逃走，而廚師哈羅朗早先感受到了丹尼通過“閃靈”傳來的預感，從邁阿密趕到，卻被傑克砍死。
傑克追殺妻子和兒子進了飯店外的迷宮，迷路後被冷死在裏面，驚魂失魄的妻子和兒子坐著哈羅朗開來的車子離開了。
影片的最後鏡頭是飯店大堂墻壁上的壹張飯店全體工作人員的合影，拍攝於1921年7月4日（故事情節發生前50多年），可以在照片的顯著位置上看到年輕的傑克。
透露劇情的部分結束
對影片的解析
白人應把文明帶給落後民族……”——題記
看過賀歲大片《功夫》的人想必對星爺夜闖“不正常人類研究中心”時幻想的怒血沖破石門、奔湧而下的鏡頭都會留下深刻的印象，這是星爺電影中少有的血腥鏡頭；看過《閃靈》的人這是也許會頓悟：這無疑是星爺對這部史上最經典驚悚影片的無限緬懷……
關於“閃靈”——
“閃靈”是根據英文“shinning”音譯而來，即通常所說的預感，或者第六感之類，影片中主角傑克之子丹尼所幻想出來的好朋友東尼即可理解為閃靈，同時也可以借用了望酒店主廚哈洛安對丹尼所說的話來理解：“我記得小時候，我和祖母完全不用開口，就能夠交談，祖母稱之為‘閃靈’。我有很長壹段時間以為只有我倆有‘閃靈’，就好像妳以為只有妳有，但原來別人也有，只是大部分人都不察覺或不相信……發生的事情會留下另壹些痕跡，不是所有人都能看見的痕跡，但是有閃靈的人就能看見，就像他們能看見未來，有時也能看見很久以前的事情。”這大概就是丹尼的世界裏之所以會出現前任受害者影像的原因吧。
舊照片與殖民主義——
看似毫無聯系的兩個概念，卻構成了整個影片最精華也最值得回味的部分。影片最後那組含義曖昧、費人猜疑的照片在影片放映後著實引起了不少爭論。這便是編劇及導演斯坦利·庫布裏克玩弄的壹個耐人尋味的小把戲。照片中占據顯要位置的是壹幅酒會場景，畫面逐步拉近，赫然出現壹張熟悉的面孔，最中間的侍者就是傑克·托倫斯，但是照片右下角顯示時間是：1921年7月4日。
回想影片開始酒店經理告訴溫蒂“酒店的位置原來是印第安人的墓地，我相信他們當初在建造它的時候，肯定還要對付印第安人發起的攻擊吧。”加上傑克幻想自己回到1921年在酒店對酒保說的壹句毫無指向性的話，即題記中那句“白人應把文明帶給落後民族……”，這樣壹來，不難推斷出了望酒店發生的壹系列慘案，很可能是當初生長在殖民主義壓迫下的印第安民族為了讓人們不要忘記這段歷史而對白人進行的復仇。特別具有諷刺意義的是“7月4日”這壹有著特殊含義的日期——美國國誕，這壹值得歡慶的日子恰恰不屬於那些美洲大陸的原住民……
如果觀察細致的話，在照片中還可以發現壹個人，那就是了望酒店的前任管理員葛瑞蒂，那個曾經在傑克夢中出現過的人，他和傑克都只是在不同的時間兩次來到了望酒店，也可以看作是了望酒店困住了在戰爭中死亡的印第安人的靈魂，以示警醒，正是他們把壹個又壹個的人牽引進酒店，作出令人發指的行為。
從這壹方面看，是導演精心策劃的美國人對於殖民主義汙點的反省，殖民主義以及對印第安原住民的殘忍虐殺帶給當今美國人的不僅僅是不光彩甚至恥辱，更令驕傲的美國人作為汙點而感到難堪……
道德淪喪與人性毀滅——
如果說鬼魂與靈異是恐怖驚悚影片必不可少的組成部分，那麽《閃靈》則更像是描寫壹個中年男子面對事業的挫折與家庭的壓力而逐漸病態發展的心理過程——從壓抑隱忍到最後的激情爆發。也許印第安的種族復仇根本只是斯坦利·庫布裏克和觀眾開的壹個小小的玩笑，其真正的主旨在於揭露人性的毀滅之路，也許這才是他真正想要表現的內容。
把影片倒回，回想從傑克前往了望酒店面試管理員壹職時開始所壹度表現出的魂不守舍與神經質，不難看出這個中年男人已經被周圍的現實壓得喘不過氣來了，這種無形的壓力在三年前有過釋放——酒後扯傷兒子丹尼的手臂。他也企圖逃避，所以想到幽居山林，進行自己的創作，但是最終他發現原來他的創作欲望，原來只不過來源於內心積壓已久的對生活的憤懣與對家庭的強烈的負疚感，再加上妻子不經意的打擾，迸發出的怒火勢必淹沒壹切……
相關評論
影史地位
這是電影史最偉大的恐怖片之壹，它為恐怖片的拍攝手法和制作手段開創了新的紀元。電影最經典的地方就是氣氛的營造，整部電影色彩明亮而基調低沈，然而庫布裏克正是在這種沈靜中把觀眾引入電影並不斷的給觀眾以心理暗示，庫布裏克給我們描繪出壹個龐大復雜宮殿般的房子，當鏡頭在如同迷宮的走廊中遊走時，給人們沈重的心理壓力，這些氣氛的營造讓觀眾在情節最後爆發之時很容易崩潰。配樂很好，庫布裏克把音樂用得爐火純青，即完美的為電影氛圍服務又不喧賓奪主，這部電影的配樂已經成為恐怖片最經典的配樂。
這部電影對恐怖片的發展有著深遠影響。經常看恐怖片的朋友可以發現，幽閉空間（大多是與外界失去聯系的城堡或大房子）經常會作為恐怖故事的發生地，同時壹個曖昧的結局往往也必不可少，而這些元素正是由這部電影創立並統壹的。所以在二十多年後的今天，大洋彼岸的周星馳依舊會在《功夫》裏對這部電影致敬。
壹句話評論
A Masterpiece Of Modern Horror
The tide of terror that swept America IS HERE
All work and no play make Jack a dull boy...
Stanley Kubrick's epic nightmare of horror
The Horror is driving him crazy
He Came As The Caretaker, But This Hotel Had Its Own Guardians - Who'd Been There A Long Time
這部電影講的不是鬼魂，而是瘋狂，以及在孤立的情形下人的精神會放大到何種程度。
——芝加哥太陽時報
庫布裏克顯然有著自己的看法，他把斯蒂芬·金小說中90%的創造性的東西都舍棄了。
——綜藝
許多人對電影既愛又恨。
——Reel.com
《閃靈》涉及了庫布裏克其他電影所沒有的肉體性特征，正是這點使它大受歡迎。
——紐約時報
庫布裏克和傑克·尼科爾森都在這部影片中達到了最好的狀態。
——經典恐怖電影
幕後制作
這部由斯坦利·庫布裏克執導並根據史蒂芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被公認為最具藝術性的恐怖片，單憑這兩個大師級人物的聯手，就足夠使它載入史冊。影片延續了庫布裏克出眾的空間創造力，盡管整部影片色彩明亮，但整個飯店，無論是整體還是局部的場景，例如大廳、走廊、浴室或是迷宮，都滲透出陰森的氣氛，令人不寒而栗。庫布裏克的執導手法別具個人風格，恐怖氣氛的漸次浮現及技術上的成就遠超過壹般同類電影的水準：流動的低角度跟拍鏡頭的出色運用，幾個追殺與逃跑場景中精巧的蒙太奇手法，從樓梯上湧出的洪水般的鮮血，時隱時現的女孩，處處表現出卓越的戲劇張力。看此片如同壹場顛簸離奇的旅行，進入壹個小說家瘋狂的內心世界。影片並不以血腥的鏡頭取勝，而是挖掘內心深處的恐怖，那圍繞在旅店四周沈重怪誕的寂靜使人頗有患了幽閉恐怖癥般的迷惘悵然。而斯文作家的瘋狂殺戮直到今天仍讓人驚悚難平。攝影機的快速運動和多角度拍攝，從丹尼的視點描繪出酒店中詭異陰森的氣氛，景色本身就構成了壹種壓迫感。同時不時插入的丹尼的通靈現象更增添了令人迷惘和顫栗的效果。當初有人評論說，這部影片並不僅僅在於描繪了壹個發瘋的傑克，那整座旅館和所有描寫正是在諷喻美國的社會制度。庫布裏克並沒對此片寄予什麽希望，但它卻取得出人意料的成功，這也難怪，畢竟思想與家庭的崩潰才是這世上最驚心動魄的。此片榮獲Saturn最佳男配角和包括最佳導演在內的五項提名。
精彩花絮
·斯坦利·庫布裏克有壹大堆書擺在面前，為了電影計劃他想從中找到適合的作品。好幾個小時過去了，秘書能聽見他抓起壹本書，讀了大約壹分鐘，突然用力把書往墻上扔過去。秘書走過去發現他是在看斯蒂芬·金的小說《閃靈》。金說這是壹種很奇怪的事情，因為他的小說的開頭很慢，並且和後來整個故事情節關系不大。
·在制作電影階段，庫布裏克會在夜裏三點鐘打電話給金，問他這樣的問題"妳相信上帝嗎？"
·傑克在寫著的那本書上有壹句話被他壹次又壹次地重復念著：所有工作沒有娛樂把傑克變成了壹個笨小孩。庫布裏克在每個版本中有單獨的壹頁紙，例如在意大利版本的電影裏，庫布裏克用的句子是：Il mattino ha l' oro in bocca(他很早就起來看到了金黃色的壹天)。在德國版本裏，寫的是：Was Du heute kannst besorgen, das verschiebe nicht auf Morgen(永遠不要把妳今天能做的事情拖到明天)。在西班牙版本中，寫的又是：No por mucho madrugar amanece más temprano(雖然太陽出現得很早，但是黎明不會來得這麽快)。在法國版本中，寫的是：Un 'Tiens' vaut mieux que deux 'Tu l'auras' (在手裏擁有的壹只鳥比得上叢林裏的兩只鳥)。
·在電影放映前，MPAA(美國電影協會)認為片中有壹段描寫拖車上的血的鏡頭，因此不適合所有觀眾觀看。為了克服這壹點，庫布裏克說服協會，證明那些從電梯裏洶湧而出的"血水"實際上只是生銹的水。
·由於丹尼·勞埃德年紀太小，這還是他的第壹份電影工作。斯坦利·庫布裏克也是十分愛護小孩。在導演高明而富有創造性地指導下，丹尼還不知道自己參與的是壹部恐怖電影，直到最後電影的公映。
·斯蒂芬·金最初想讓Jack Palance扮演傑克·托倫斯壹角。
·在《娛樂周刊》評選出的電影史上最恐怖的電影裏，該片名列第九。
·片中傑克和溫蒂第壹次在壹間紅色的浴室內談話，這間浴室摹仿的是亞利桑那州壹家旅館內的浴室，這家旅館由Frank Lloyd Wright修建。
·由於拍攝現場沒有空調，那就意味著經常會非常悶熱。在拍攝迷宮追逐的戲時，那些由樹籬笆做成的迷宮讓人熱得透不過氣來，因此每當拍完壹個鏡頭時，演員和劇組成員都會拼命將身上穿的厚衣服盡快地脫下來。
·庫布裏克曾在斯蒂芬·金的《閃靈》和黛安·約翰遜（Diane Johnson）的小說《The Shadow Knows》之間猶豫不定，最後他還是選擇了前者，因為約翰遜小說主人公的性格有著缺陷。由於約翰遜的作品給庫布裏克留下了深刻印象，因此在否決了斯蒂芬·金寫的電影大綱後，他給了約翰遜三個月時間來編劇本。
·由於庫布裏克苛刻的標準，壹個鏡頭總要反反復復地拍個不停，演員們在片場壹呆往往就是壹整天。在經過了精疲力盡的壹天拍攝後，傑克·尼科爾森總是徑直朝床走去，崩潰似地倒在床上，立即睡去。
·電影裏有傑克打破浴室門的鏡頭，道具組特地準備了壹扇很容易被打破的門。但由於，傑克·尼科爾森受過自願滅火的訓練，因此他很輕易地就能把這扇門給拆開。道具組不得不又造了壹扇更堅實的門。