乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。 宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 春天離別 譯文及註釋
譯文
暖暖的雨，暖暖的風，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經來了。端莊的 *** ，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？ *** 的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
*** 試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜裏呵，手弄著燈花，心裏想著愛侶。
賞析此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還註雲：“壹作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是後人據詞作內容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。從詞作的內容與風格來看，這首詞當寫於詞人婚後不久，夫妻小別，李清照獨居時。
“暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時節，春風化雨，和暖怡人，大地復蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是壹派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨具的才情、細膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關註，常有出人意表之想。表現在詞作裏，就是經常慧心獨照，發人所未發，見人所未見。“暖日晴風”似還不足以表達春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來被稱為“易安奇句”），則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》壹詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”。看來女詞人受此啟發，抓住兩個極具特點的事物，寫出春天的生機。第三句的“已覺春心動”，從語意上看，是對春天來臨總的概括，實亦是自己懷春之情已動之流露。詞人遊春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟後二句詞人所抒發的情思：“酒意詩情誰與***？淚融殘粉花鈿重。”女詞人的細膩、敏感的思緒與感悟進壹步強化，面對如此大好春光，自然便聯想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠壹齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差。壹個“誰與***”，道出此刻詞人內心的苦澀。緊接著詞人用壹個細節來進壹步形容自己內心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沈重以致覺得頭上戴的花鈿也是沈甸甸的。
創作背景 此詞很難確切系年，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作於趙明誠閑居故裏十年後重新出仕、李清照仍獨自留居青州時。趙明誠擔任地方官的時候，二人曾有過短暫的離別。李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第壹才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是壹家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校註》。李清照
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。 亂碧萋萋，雨後江天曉。 春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。 十日雨絲風片裏，濃春艷景似殘秋。 二月春花厭落梅。仙源歸路碧桃催。渭城絲雨勸離杯。 西風酒旗市，細雨菊花天。 壹春略無十日晴，處處浮雲將雨行。 綠池芳草滿晴波，春色都從雨裏過。 水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。 朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。 梧桐雨細。漸滴作秋聲，被風驚碎。 簾外雨潺潺，春意闌珊。 淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。 憑畫檻，雨洗秋濃人淡。 湛湛長江去，冥冥細雨來。