《城南舊事》
林海音被大家所***知的作品是描寫舊北京社會風貌的小說《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛，描寫的是20世紀20年代末北京四合院裏壹家普通人的生活。《城南舊事》包括五個短篇小說，即《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》。影片通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當時北京形形色色和許許多多的人和事。通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。林海音在《城南舊事》“後記”裏說：“這幾年來，我陸續的完成了本書的這幾篇。它們的故事不壹定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷湧現在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆裏的小偷。”僅從這個簡單的人物羅列裏就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她小說裏的人物卻不局限於這個狹小的範圍之內。她關心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。她小說裏的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。她致力於刻畫中國婦女的勤勞、賢達、溫柔、善良的美德，更擅於表現她們心靈的桎梏和命運的悲劇。誇張壹點說，她的每壹篇小說都離不開婦女的悲劇。有人對此評價說：“她的寫作大都是針對婦女問題。但她往往能從世界性婦女問題的癥結，來思考今日臺灣婦女的特殊遭遇，深度已達到超越女性的界限。如果把林海音看做老壹輩女作家的靈魂性人物，那麽可以說，由於時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和抗議是溫和與微弱的。”林海音的小說內容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地並不是窄狹的，如同壹切有成就的作家那樣，她的小說是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風雲。因此，她的作品具有壹定的認識價值和社會意義，對臺灣文壇也有壹定的影響。 全書在淡淡的憂傷中彌漫著濃濃的詩意。
她的《爸爸的花兒落了》刊登在語文人教版七年級下冊中
主要內容
林海音
20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的壹條小胡同裏。經常癡立在胡同口尋找女兒的瘋女人秀貞 ，是英子結交的第壹個朋友。秀貞曾與壹個大學生暗中相愛，後大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對她非常同情。英子得知小夥伴妞兒的身世很像小桂子，又發現她脖頸後的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。後英子壹家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認識了壹個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，巡警抓走了這個年輕人，英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河裏淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心裏十分傷心，不明白宋媽為什麽撇下自己的孩子不管，來伺候別人。後來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。
影片的結構頗具獨創性。編導排除了通常電影由開端、發展、高潮、結局組成的敘事結構，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調，采用串珠式的結構方式，串連起三段並無因果關系的故事，形成了壹種以心理情緒為內容主體，以畫面與聲音造型為表現形式的“散文體影片”，創造出壹種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。《城南舊事》是壹部典型的文人電影樣式。
作品評價
城南舊事是五個單元的小說，合在壹起就是壹個長篇小說，林海音以壹個小孩子的眼光，看成人世界的滄桑。
在《城南舊事》的“代序”裏林海音說：“讀者有沒有註意到，每壹段故事的結尾，裏面的主角都是離我而去。壹直到最後壹篇‘爸爸的花兒落了’，親愛的爸爸也離去了，我的童年結束了。是啊，瘋女人秀貞、藏在草叢中的小偷、斜著嘴笑的蘭姨娘、騎著毛驢回家的宋媽，最後是慈愛的爸爸，壹個個離開英子而去。父親的花兒落了，我也不再是小孩子。”
這裏包含著林海音多麽深切的離別恨和相思情，令我們仿佛依稀看到文字的幕簾後面，閃爍著壹雙盈盈的淚眼，讓人激蕩和震撼。