《國王的演講》開篇破題，上來就是壹場“（未來）國王的演講”。寥寥幾筆，將主要人物定格在畫板上。在直播間裏，專業播音員用矜貴的手勢操持精致的器具，漱口、開嗓，躊躇滿誌如壹方之主；真正的尊貴王爺卻正瑟縮在妻子身邊，惶然四顧，絕望得像個沒有溫書、自知考試要交白卷的小孩子；賢惠的王妃輕吻丈夫臉頰，無聲地在他手臂上捏壹捏，主教和工作人員各自道出鼓勵話語。但壹切鼓勵與溫情統統作廢，公爵張口結舌，演砸了壹場原本輕而易舉的演講。
其實，王室的成員不過是些演員。套用某朝代某老演員的廣告語：“沒有聲音，再好的戲也出不來。”國王要做的並不復雜。君主立憲制度之下，他無需直抵前線冒著彈雨鼓舞士氣，無需振臂高呼、口若懸河，甚至無需直面千萬雙灼灼眼目，賴現代科技所賜，他只要在麥克風之前，聲情並茂地（設若幹巴枯燥，大概也能敷衍過去）念完幾頁幕僚草擬的演講稿，便可交差大吉。然而就這麽點“紅領巾廣播站”的小學生播音員都能完成的任務，恰是喬治六世的死穴。
他做不到幾乎所有人能做到的事：順暢地侃侃而談。壹應雄心、激情、溫柔、憤懣、焦切……都被這痼疾桎梏，牢牢封鎖在痙攣的兩唇中。胸襟裏盡有驚濤拍岸，也全被這無形堤壩攔截。
官家有疾。然，疾不在腠理，而在膏肓之間。正如萊昂納爾所說：沒有先天性的口吃。口吃折射了內心的怯懦，而口舌不便，更加劇了自卑與木訥，惡性循環十數年，無藥可救。
繃得過緊的琴弦，是無法奏出任何樂曲的。國王他，其實是個可憐人。
他的眼神總是帶著憂傷、膽怯。他不快樂。
片中大部分關於國王的鏡頭，總是將他委委屈屈地擱在畫面下角。這場戲沒有反派，國王要打敗的是自己。這是壹場自己與自己的鬥爭。
喬治六世，可憐、可嘆、可欽、可感。
在影片開始十分鐘後，時為約克郡公爵的伯蒂，穿著黑色燕尾服走進育兒室。父親雖滿心憂煩，對女兒仍溫存不減：先是學著企鵝的模樣走了幾步，然後為兩位小郡主講睡前故事：
“從前有兩位小公主：伊麗莎白和瑪格麗特，她們的爸爸是壹只企鵝，因為他被壹個邪惡的巫婆詛咒了。這對他來說太不方便啦，因為他喜歡抱著他的公主們……巫婆讓他們去南極，如果不能飛，這可是很長的壹段路。他壹頭鉆進水裏，只為了能在午飯前趕到，他還讓壹個過路的擺渡者帶他過去，他成功地回到了宮殿裏，給了廚師、媽媽壹個大驚喜。小女孩們在廚房，給了他壹個大大的擁抱和吻。在那個吻之後，妳們猜他變成了什麽？”
故事到這裏，所有人都會跟伊麗莎白和瑪格麗特壹起神往地笑著，脫口而出：“他變成了壹個帥帥的王子！”
但企鵝公爵給出的答案是：“他變成了壹個短尾巴的信天翁。”
在公主們失望地“哦”了壹聲之後，企鵝爸爸張開雙臂，解釋說：“這下他有了很大的翅膀，可以抱著他的兩個小寶貝了！”
然後，他略顯笨拙地膝行到小郡主們面前，緊緊地摟住她們，在公爵夫人的微笑註視下，將慈父的親吻降落在女孩們金黃的卷發中。
——信天翁是鳥類中翼展最寬的，張開翅膀，可達3米以上。
這個“企鵝變信天翁”的故事，初聽來只為烘托王室壹家親的美好氛圍，以及伯蒂的外冷內熱。終篇之後會發現，此故事提綱挈領地喻意了全片：王子殿下英俊儒雅、儀表堂堂，卻偏生有這上不得臺面的毛病，真有如天降詛咒；“抱著他的公主們”，亦即守護他的臣民；帶挈他前行的“擺渡者”，自然就是語言治療師萊昂納爾；至於“成功回到宮殿裏，給了廚師和媽媽壹個驚喜”，“驚喜”當指他完成了對他來說最艱難卻又最重要的聖誕演講；廚師，可理解為首相丘吉爾——治大國如烹小鮮嘛。（此處或是過度闡述）
故事結局最耐人尋味：“驚喜”過後怎樣？笨拙企鵝是否就此脫胎換骨，變成完美王子？錯！沒看電影之前，大概所有人都會認為：最終萊昂納爾醫好了國王的口吃。其實，伯蒂的口吃始終未能治好。但是他完成了“聖誕演說”，並因此化成具有更堅強翅膀的“信天翁”——雖然還是禽類。
二、萊昂納爾
做為軟性大不列顛形象宣傳片，《國王的演講》鑄起了壹尊完美的英倫紳士標本：語言治療師萊昂納爾。
萊昂納爾的年紀，當是六十尚不足，五十頗有余。他已經到了永不會覺得尷尬和別扭的年紀，壹對冷靜雙眸洞悉世事，始終雲淡風輕、寵辱不驚，讓人對之如坐春風。
萊昂納爾與伯蒂的交鋒，則是貫徹全片的美妙二重奏。兩人就像壹對反義詞：地位壹尊壹賤，態度壹張壹弛，情緒壹明壹晦。然而，尊者常露荏弱之態，賤者並無卑微之心。萊昂納爾不卑不亢、泰然自若，伯蒂拘謹矜持、暴躁不安。草頭郎中對壹國之主不諂媚，九五之尊對草頭郎中亦不輕蔑。
科林與拉什的對手戲，真如壹發之上，懸千鈞之力。
三、愛德華
愛德華八世對歷史的貢獻：壹則韻事，壹只“溫莎結”。
有多少女人曾為這位“多情國王”的故事心旌搖曳？我也是到很久之後，才明白“不愛江山愛美人”其實不是褒義詞。尤其值彼江山風雨飄搖之時，國賴明君，這份本應扛起的責任容不得推諉。他對那個女人多情，便是對自己的國家無情。
——曾身為喬治六世和女王伊麗莎白二世擔任私人秘書的拉塞爾斯，對王儲愛德華給出這樣的評價：“他放肆地追求酒精和女人，而且自私。他以後可能不適合佩戴英國的王冠……他的性格變幻莫測、很不成熟，在精神、道德和美學等方面，停留在壹個17歲男孩的水平；他對事情適當或不適當的唯壹衡量標準就是：我能逃脫嗎？”
秘書所下考語，多半是真。有壹種“多情漢”實則是世間極自私的人——楊過就是明例，情之壹字遮天蔽日，於是他什麽也看不見了，宇宙核心只座落在他的愛情上。
電影中的愛德華八世，做為喬治六世的襯托，是位輕率任性的浮華男子。華利斯夫人舉筵，伯蒂不得不攜妻亮相。在黝暗狹窄的酒窖中，弟弟追在兄長身後結結巴巴地探討國事，而哥哥焦慮的只是找不到情人想要的佳釀。這壹場戲劇化得有些過分，不過也完成了對愛德華和華利斯的塑造任務。
第壹眼看到蓋-皮爾斯飾演的王儲，那猶豫不決的、陰柔的嘴型、埋藏情欲的法令紋，立覺“對的！這就是愛德華”；而辛普森夫人雖只出場兩次，亦形神兼具：老辣、虛榮、男性化、洋洋得意、野心勃勃。
四、國王
舊王交卸，新王接任。伯蒂被推上王座。在華美宮室的朦朧光線中，喬治六世的背影顯得孤獨。有弧度的鏡頭，略微誇張地聚焦在他哆嗦的臉肉和嘴唇上。
所有的畫面，都強調了伯蒂此際的孤獨。他其實始終是那個卑怯、懦弱的孩子。捏著講稿，嘴巴開合如涸澤中的魚，壹徑憋得面白唇青。暈眩中視線越過面無表情瞪視他的人群，落在墻上懸掛的先祖的畫像上。新逝的老父盛裝挺立畫框中，威嚴冰冷的目光審視不爭氣的次子。
——偌大壹份家業，靠個“無話兒”之輩來接任，先祖泉下有知，只怕也要嘆息國運不濟。
在萊昂納爾面前，虛弱恐懼的伯蒂爆發了出來。
——此際豈知非薄命，此時只有淚沾衣。
伯蒂與妻女觀看希特勒演講壹場戲，意味更為深遠。
先來看看史料記載：希特勒曾專門在壹位精通肢體語言的專家的指導下，設計演講手勢，並常常對著鏡子和相機反復排練著，以求達到最震撼人心的效果。當時壹個追隨者說：“為了取得男女老少的無條件的信任，希特勒使用了符咒。”波蘭記者阿克塞爾海斯特回憶：“從他的演講中我們聽到了被壓抑的激情和愛意，表達這壹切的是愛的語言，他的叫喊充滿著憎恨和情欲，他的話語充盈著暴力和殘忍。所有的語調和聲音都受神秘的本能支配；它們如同被壓抑太久的邪惡沖動。”
希特勒把語言暴力發揮到了極致，不論是敵人還是朋友，他紛紛將他們挑落馬下。馮.米勒教授回想起某暴動中希特勒的演講時說：“在我整整壹生中，除了那壹次，我再也想不起來，在幾分鐘或者幾秒鐘內能讓群眾態度轉變如此神速的情景。”奧匈帝國最後壹位皇帝的兒子奧托.馮.哈布斯堡在壹次觀察後說：“跟他站在壹起的***產黨人，在開口之前，就被他打動了，他是個有某種磁性的天才。”作為將領的布勞希奇說：“我和這個人爭辯的時候，感覺就像是要窒息了，我再也說不出壹句話來。”埃哈德.米爾希說：“在他面前我就像是做錯算術題的小男孩。”憑這樣的本事，希特勒不無驕傲的說：“世間有壹種成就，可以使人很快完成並且獲得世人的認識，那就是講話令人喜悅的能力。”
說回電影：畫面中滔滔不絕演講的那人，就是挑起世界戰爭的公眾之敵。但他的演說技巧與得到的效果，無可挑剔。伯蒂當有且恨且妒的壹念閃現，但他目光隨即平和堅毅下來：正義與邪惡之分野，不靠口才來劃分。
引用某影評的話（我覺得我不可能總結得比這句還好）：有的人也許言辭流利，擅於煽動，但卻可能是惡魔；那些羞澀木訥甚至笨拙的人，卻可能有壹顆善良勇敢的心。
五、國王的演講
最後壹場戲，當然就是那場華彩樂章：聖誕演講。就像爐火上燉著的壹壺水，雖然火苗始終溫文，然不知不覺中水溫已至沸點。壹道道窄門敞開，賢妻良友隨侍在側，盛裝的國王面沈如水，如赴戰場。
最後的舞臺是小小的密閉的直播間。在伯蒂第壹次閱讀的時候，萊昂納爾的動作便是推開窗子。這壹點在最後的“聖誕演講”中得到呼應。
所有的起承轉合，其實俱在意料之中：最後關頭，我們都知道國王和治療師要說壹句溫情脈脈的表白。果然，國王至誠道謝，而萊昂納爾的最後壹句話則是：忘掉其他壹切，對我說，對我這個朋友說。三次紅燈閃爍在伯蒂面上，照應了影片開初他的失敗。在艱澀地起頭之後，為隱蔽口吃而頻繁做出的停頓，反而益顯凝重沈痛，具有別樣的力量。
間中也有幾次，國王險些結巴起來，全賴萊昂納爾的眼神與無聲手勢。但他漸入佳境，漸入佳境。咬字吐音，從未如此勇敢與堅定。要抵抗強權，要發出自己的聲音，這演講，為臣民亦為自己。
穿插出現在伯蒂演講畫面中的幾組人，幾乎回顧了全片情節，像協奏的器樂，令這壹曲更調和與雄壯，更具有深度厚度：曾領教了約克公爵那糟糕透頂的演說的工廠工人，如今聽得全神貫註、如癡如醉；曾多次鼓舞喬治六世的主教與首相，莊肅端坐，想必堅定了抗戰之心；獨處小室、守著孤燈的王太後，嘴邊逐漸浮起微笑，自是對兒子的贊許與自豪；在遙遠的精致公館中躲清閑的愛德華與華利斯，表情復雜難言，華利斯發上綁著花紋發帶，浮誇突兀得像個時裝雜誌上的假人；大衛則滿面陰沈，是否在被弟弟打動的同時也嫉妒了他的感召力？倚靠著他的華利斯幾乎是立刻察覺到他的異樣情緒，伸手撫慰——當然，若無這等機敏，也不能俘虜君主之心（短短幾秒鐘的鏡頭，道出無數弦外之音）。
最後，萊昂納爾垂下雙臂，肅立聆聽，他知道不必再指揮協助，喬治六世已脫胎換骨，真正的國王在這小小格子間中誕生。
歷盡艱險，伯蒂終順利完成最後壹個詞：“勝利”。始終抓緊座椅扶手的王後，欣慰地與女兒互望，面頰上有恰如其分的壹滴熱淚。那滴淚只星光似的壹閃。大功告成後，萊昂納爾與國王相視微笑。萊昂納爾並未恭喜，只微笑道壹句：“妳在w上仍有些打結”。這輕描淡寫的壹句，掩蓋胸中感慨與喜悅的澎湃波濤，簡直有謝安的“小兒輩已破賊”的妙處。
完成之後又如何呢？緊閉的門次第敞開了。伯蒂終於微笑著走出昂首闊步的國王的步伐；悲欣交集的賢妻悄聲道：“我知道妳會很棒。”首相與主教誠摯祝賀；國王攜眷走上陽臺，領取民眾的掌聲與喝彩。溫柔舒緩的鋼琴，交替流轉在國王與萊昂堅毅面容上。壹切美好如童話。最童話的結局字幕是：從此他們幸福地生活在壹起，做了壹輩子的好朋友。
毋庸置疑，《國王的演講》是壹部完美的電影，就像是無可挑剔的美人：秾纖適中，修短合度，增之壹分則太長，減之壹分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。由國民性決定，英倫影像總有壹種克制的情緒，沒有歡呼夾雜狂吼，也鮮少眼含熱淚地相擁，畫面與音樂均委婉而素凈，芳澤無加，鉛華弗禦。
這便是：壹片幽情冷處濃。
六：歷史
上個月恰巧買到壹本法國記者貝特朗-梅耶-斯塔布萊所寫的《伊麗莎白二世時期的白金漢宮生活》。無論在民主國家、封建國家、君主立憲還是社會主義，宮闈秘辛都隱在層層簾幕之後。不過賴有大膽卷簾人，我們也隨之窺探壹二。該書中壹些段落提及了喬治六世和他的王後。講伯蒂的不多，對王後大加頌揚。我姑且把這些段落人肉搬運到這裏，做為註腳：
幼時：喬治六世的綽號叫“Bertie”，此人用喝酒來增加力氣，他的雙腿夾著鋼制夾板，因為他的雙膝外翻。他進入會客廳時，仆人都伸出胳膊來推他，他總是哭著進去。
粗心的國王：某天，喬治六世不留心給壹個人授銜兩次，到了“第二輪”授獎的時候，國王覺察到：“您看來非常不安哪！”
可愛的王後：壹名老仆人說：“第壹次碰見王後，人們都不註意她矮小的身材（王後只有1.55米）和豐腴的體形。因為大家都被她的熱情和魅力吸引了……她非常喜歡微笑。”
她是壹個有頭腦而又善於逗樂的人，從結婚到喬治六世登上王位的13年中，她的性格要服從王室的莊嚴與新位置帶來的挑戰。在出訪活動中，約克公爵夫人能讓事事都變得容易。她的玩笑能讓最害羞的人捧腹大笑，在舞會上她對舞技平平的舞伴說：“加油！太棒了，妳至少還沒把我的王冠碰掉嘛！”她對份內的事情壹點也不厭惡，人們贊美說：“她要是戴上了壹枚新寶石，就高興得仿佛剛剛發現愉快地度過壹個美妙的下午的新方式。”公爵夫人如此自如，丈夫羨慕不已，因為他嚴重的口吃的確是個不小的缺陷。
1936年12月10日，愛德華八世遜位，約克公爵被即將落在自己和妻子身上的責任震驚得壹個字也說不出來。12月10日，這位新國王的第壹個動作就是授予妻子壹枚嘉德勛章。他在登基演說中講道：“沒有妻子在我身邊，沒有她對我的幫助與支持，我是擔負不起身上的重擔的。”當時人們稱呼她“聯合王後”，時年36歲。在戰爭中，她盡其所能鼓舞英軍士氣，丘吉爾稱她為“二戰中最勇敢的女人”。
和丘吉爾壹樣，她也將重樹英國精神。從倫敦遭到轟炸開始，王後就堅持不懈地視察被炸街道，鼓舞士氣，安慰群眾，語言得體。在倫敦戰役進行得最慘烈的1940年9月13日，幾枚炸彈擊中了白金漢宮，當時王後的壹句話家喻戶曉：“我很慶幸遭到了轟炸，因為轟炸才使我能面對面地與東區（倫敦在空襲中受創最嚴重的壹個區）人民接觸。”
《泰晤士報》壹名著名編輯說：“她將普通生活的美德在高貴生活中加以發揚。她拉近王室與百姓的距離，使王室顯得自然，也遠遠沒有前幾代王室那麽嚴厲。”伊麗莎白-安吉拉-瑪格麗特-博斯-萊昂選擇了陽光、生活與幸福，她是英國王室的支柱之壹。