隨著人像攝影創作在拍攝領域、拍攝方式以及表達追求上的變化,人像攝影中真實與虛幻的問題也在不斷改變。下面是我帶來的謝梓秋攝影作品,希望大家喜歡!
謝梓秋攝影作品:
謝梓秋攝影作品圖1
謝梓秋攝影作品圖2
謝梓秋攝影作品圖3
謝梓秋攝影作品圖4
謝梓秋攝影作品圖5
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攝影構圖技巧
1、橫構圖與豎構圖的不同感
橫構圖是看上去最自然、用得最多的壹種構圖形式。在橫構圖畫幅中，水平線被強調，使畫面有壹種內在的穩定性，事物之間的橫向聯系、事物的橫向排列、動體的水平運動可以得到突出表現，如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等;橫畫幅構圖還有利於表現高低起伏的節奏感。如果橫畫幅被加寬，則水平線的造型力將被更加強化。而豎構圖也是壹種常用的畫幅形式，它有利於表現垂直線特征明顯的景物，往往顯得高大、挺拔、莊嚴。在豎構圖畫幅中欣賞著的視線可以上下觀看，可以把畫面中上下部分的內容聯系起來。豎構圖還有利於表現平遠的事物，它往往結合俯拍角度，展現事物在壹個平面上的延伸，突出遠近層次。如果豎構圖畫幅被加長，則可以增強其畫面力度。
當拍攝不同場景、不同主題和內容的照片時，我們選擇使用合適的構圖來進行創作。不同的構圖可以獲取不同的影像效果，應學會靈活使用相機的橫構圖、豎構圖來進行創作拍攝。
豎構圖拍攝的照片比較能夠表達出緊迫性及張力 水平的橫幅畫面可以滿足人類開闊的視野要求。
2、開放式構圖
開放式構圖是另壹種構圖方式，在這種構圖方式中，攝影師把畫面的框架當做?窗口?，再開窗口的壹剎那把畫面內外連接成壹個整體來思考，仿佛畫面中和畫面外的壹切都在流動。
在這種開放式的心理狀態的支配下，攝影師在安排畫面中的形象元素時，著種於強化向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯系。其表現形式主要有以下幾方面：
壹是畫面中的人物視線和行為的落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應和聯系。
二是不講究畫面的均衡與嚴謹，不要求畫面內的形象元素完成內容的表達，甚至有意排斥壹些可以完整說明畫面內容的其他元素，讓觀眾獲得更大的想象空間。
三是有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進行大膽的不同常規的切角處理，被切掉的那壹部分自然也就留下了懸念。
開放式構圖不講究畫面的嚴謹和均衡，而是強調富有沖擊力的畫面，以帶給觀賞者更大的想象空間
技巧提示
開放式構圖以其瞬間的回眸所展開的開放性與不完整性，大大拓展了攝影表現生活特征的視覺領域，也為紀實攝影的創作奠定了壹個真實的基礎。
3、陪體的選擇
陪體是在畫面當中陪襯、渲染主體，並同主體構成特定情節的被攝對象，它是畫面當中與主體聯系最緊密、最直接的次要對象。陪體與主體相配合可以說明畫面的內容，有利於讓觀眾正確理解畫面的主題思想，可以防止產生誤解或者歧義。陪體可以烘托、陪襯主體，可以對主體起到解釋、限定、說明的作用。陪體還可以起到點明和深化畫面主題的作用，畫面中如果沒有陪體，那麽畫面的意義會顯得比較壹般，而有了陪體，畫面的主題就會得到深化。
運用間接處理陪體，畫面下邊石頭陪體可以不完整出現，是把畫框當作?窗口?，把畫面與周圍邊框外的生活當做壹個流動的、聯系的世界。它自身可以不完美，但通過聯想，可以自然補足殘缺部分，與畫有些畫面當中把陪體處理在畫面前景的位置，使它和前景合二為壹，起到雙重的作用，既可以交代主體與陪體之間的關系，又可以豐富畫面影調、色調的層次，起到均衡畫面的作用。攝影構圖中陪體的選擇要適當，要能用來刻畫人物的性格或者說明事件的特征。陪體常常在畫面中是不完整的，只需留下能夠說明問題的那壹部分就夠了。陪體過分齊全就會削弱主體。
4、景別的選擇
在壹般情況下，我們習慣於根據被攝物體在畫面中成像大小將景別劃分為5種，分別是遠景全景、中景、近景和特寫。