描繪的是西湖晴天雨天不同的景致，繪出壹幅閑適美麗的畫卷。
這對疊字聯，原是“翠翠紅紅,處處鶯鶯燕燕;風風雨雨,年年暮暮朝朝”，出自以前的杭州西湖花神廟（現在的湖山春社），這條對聯目前還在“曲院風荷”裏，作者是俞樾（俞曲園） 。
對聯特征
獨特性和普遍性
人們普遍認為楹聯是中國最獨特的壹種文學形式。其獨特性究竟表現在哪裏呢？主要表現在結構和語言上。楹聯可稱之為“二元結構”文體。壹副標準的對聯，總是由相互對仗的兩部分所組成，前壹部分稱為“上聯”，又叫“出句”、“對頭”、“對公”；後壹部分稱為“下聯”，又叫“對句”、“對尾”、“對母”。兩部分成雙成對。只有上聯或只有下聯，只能算是半副對聯。
當然，許多對聯，特別是書寫懸掛的對聯，除了上聯、下聯外，還有橫批。橫批在這種是對聯中是壹個有機組成部分，它往往是對全聯帶有總結性、畫龍點睛或與對聯互相切合的文字，壹般是四個字，也有兩個字、三個字、五個字或七個字的。
從語言上看，楹聯的語言既不是韻文語言，又不是散文語言，而是壹種追求對仗和富有性的特殊語言。楹聯這種特殊的“語言──結構”方式，完全取決於漢語言及其文字的特殊性質。這種“語言──結構”的獨特性使得楹聯創作在構思、立意、布局、謀篇上迥異於其它文學形式。
同樣的客觀對象和內容，楹樣總是設法從兩個方面、兩個角度去觀察和描述事物，並且努力把語言“整形”規範到二元的對稱結構之中去。
寄生性和包容性
所謂寄生性，指楹聯本從古文辭賦的駢詞儷語派生發展而來，小而言之，它就是壹對駢偶句，因此，它能寄生於各種文體之中。詩、詞、曲、賦、駢文，乃至散文、戲劇、小說，哪壹樣中又沒有工整的對偶句呢？
但反過來，楹聯又具有極大的包容性。它可以兼備其他文體的特征，吸收其他文體的表現手法，尤其是長聯和超長聯，簡直能集中國文體技法之大成。諸如詩之精煉蘊藉，賦的鋪陳誇張，詞之中調長調，曲的意促爽勁，散文的自由瀟灑，經文的節短韻長等等，皆兼收並蓄，熔鑄創新。
參考資料：