現代詩二首作者是劉大白和徐誌摩。
現代詩二首分別是《秋晚的江上》和《花牛歌》，作者分別是劉大白和徐誌摩。
秋晚的江上
歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著斜陽回去。
雙翅壹翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成壹瞬的紅顏了。
花牛歌
花牛在草地裏坐，壓扁了壹穗剪秋羅。
花牛在草地裏眠，白雲霸占了半個天。
花牛在草地裏走，小尾巴甩得滴溜溜。
花牛在草地裏做夢，太陽偷渡了西山的青峰。
1、作者簡介：
劉大白（1880~1932），浙江紹興人，字伯貞，號白屋，與魯迅是同鄉好友，現代著名詩人。著有《白屋文話》《舊詩新話》《白屋說詩》。課文所選詩歌《秋晚的江上》收錄於詩集《遊吻》。
徐誌摩（1896~1931），詩人，散文家，新月詩派代表人物。在劍橋留學時受到西方浪漫主義和唯美詩派影響，詩風極具浪漫主義色彩。他在中國文壇活躍壹時，極具影響力，代表作品有《再別康橋》《翡冷翠的壹夜》。
2、賞析：
《秋晚的江上》
從意境的創造和表現手法看，主要還是從宋詞尤其是小令和元曲裏化出。歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠，詩人卻將其融匯於鳥兒在通紅的殘陽裏尋覓歸巢的大平面中。
然而作為詩，就要運用語言的力量強化景致的表現力並註人詩人情感的生命之泉。
這裏“倦”、“馱”是關鍵二字，這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。鳥倦實在也是人倦。
而馱字，壹方面是景致的進壹步的渲染和奇麗的想象，另壹方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是壹種負荷，而馱的又正是太陽，這樣讓人看到的就不僅僅是壹種景致，而包含詩人對生活的體驗。
第二段是第壹段情景的繼續與開展。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，詩人想象力的深化，它使夕陽沈人江心，這壹瞬間的景象更出神入化了。
同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是壹種發展，它表明鳥不堪沈重的負擔，希冀於壹種自由的生活。
最末兩句，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了壹些情趣與生氣。
《花牛歌》
全詩四節，用了回環反復的結構形式，”花牛在草地裏坐”、“花牛在草地裏眠”、“花牛在草地裏走”、“花牛在草地裏做夢”。韻腳多變換，讀來通體勻稱。
將花牛行動景象巧妙生動地展現，表達了詩人對生活的熱愛和對自由的追崇。