1、《虞美人》春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。2、譯文壹年壹度的春花秋月什麽時候才能了結，往事又知道有多少！小樓上昨天夜裏又刮來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已經衰老。若要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《壹江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。
雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉兩平韻。②了：了結，完結。
③砌：臺階。雕欄玉砌：指遠在金陵的 南唐故宮。
應猶：壹作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。
⑤君： 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
3、賞析《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。
2. 南唐後主李煜的《虞美人》 全文和翻譯虞美人 ·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流。
賞析壹
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。那麽，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主壹變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結句“壹江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的***鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似壹江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似壹江春水向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生***鳴而得以千古傳誦了
3. 李煜的詞《虞美人》原文《虞美人》 ·李煜春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流。賞析壹此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。那麽，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主壹變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“壹江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的***鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似壹江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似壹江春水向東流”那樣的外部形態。
由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生***鳴而得以千古傳誦了。賞析二作為壹個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。
正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。
這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什麽時候才能了結呢？壹語讀來，令人不勝好奇。
但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：壹個處於刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉而自問，“往事知多少。”
“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是壹切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什麽人生的春天卻壹去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”
“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少淒楚之情，湧上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？壹“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。
“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝。“不堪回首”，但畢竟回首了。
回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。
“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。以上六句在結構上是頗具匠心的。
幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沈。壹二兩句春花秋月的無休無止和人間事的壹去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比。
“又東風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。如此對比和回環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。
最後，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，後有來者”。
劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之於輕描淡寫，或失之於直露，都沒有“恰似壹江春水向東流”來得打動人心，所謂“真傷心人語”也。
把愁思比作“壹江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。
形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。以這樣聲情並茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。
全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，余。
4. 李煜《虞美人·春花秋月何時了》原文及翻譯李煜《虞美人·春花秋月何時了》春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。譯文這年的時光什麽時候才能了結，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
註釋此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人死後地下開出壹朵鮮花，因以為名。又名《壹江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。
雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。了：了結，完結。
砌：臺階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。
應猶：壹作“依然”。 朱顏改：指所懷念的人已衰老。
君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
5. 李煜虞美人原文及賞析虞美人李煜春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處。
通篇采用問答，以問起，以答結，以高亢快速的調子，刻繪詞人悲恨相續的心理活動。“春花秋月”，人多以為美好，可是過著囚徒般生活的後主李煜，見了反而心煩，他劈頭怨問蒼天：春花秋月，年年花開，歲歲月圓，要到什麽時候才能完了呢？奇語劈空而下，問得好奇！然而，從後主處境設身處地去想，他對人生已經絕望，遂不覺厭春花秋月之無盡無休，其感情之極端悲苦可見。
後主面對春花秋月之無盡時，不由感嘆人的生命卻隨著每壹度花謝月缺而長逝不返。於是轉而向人發問：“往事知多少？”壹下轉到社會現實中來了，“往事”，自然是指他在江南南唐國當皇帝的時候，可是，以往的壹切都沒有了，都消逝了，都化為虛幻了。
他深深嘆惋人生之短暫無常。“小樓昨夜又東風”，縮筆吞咽。”
又東風“點名他歸宋後又過了壹年。時光在不斷消逝，引起他無限感慨。
感慨什麽呢？”故國不堪回首月明中！“放筆呼號，是壹片深沈的浩嘆。夜闌人靜，幽囚在小樓中的人，倚闌遠望，對著那壹片沈浸在銀光中的大地，多少故國之思，淒楚之情，湧上了心頭，不忍回首，也不堪回首。”
故國不堪回首月明中！“他完全以壹個失國之君的口吻，直抒亡國之恨，表現出後主任情縱性，無所顧忌的個性，和他那種純真而深摯的感情。”雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
“他遙望南國慨嘆，”雕欄“”玉砌“也許還在吧；只是當年曾在欄邊砌下流連歡樂的有情之人，已不復當年的神韻風采了。”只是“二字的嘆惋口氣，傳出物是人非的無限悵恨之感。
”亡國之音哀以思“，由於亡國，李煜由壹國之主，跌落為階下之囚，他失去了歡樂，失去了尊嚴，失去了自由，甚至失去了生存的安全感，這就不能不引起他的悔恨，他的追思，他對國家和自己壹生變化的痛苦的嘗味。以上六句的章法是三度對比，隔句相承，反復對比宇宙之永恒不變與人生短暫無常，富有哲理意味，感慨深沈。
如頭二句以春花秋月之無休無盡與人世間多少”往事“的短暫無常相對比。第三句”小樓昨夜又東風“，”又東風“三字翻回頭與首句”春花“”何時了“相呼應，而與第四句”故國不堪回首“的變化無常相對比。
第四句”不堪回首“又呼應第二句”往事知多少“。下面五、六兩句，又以”雕欄玉砌應猶在“與”朱顏改“兩相對比。
在這六句中，”何時了“”又東風“”應猶在“壹脈相承，專說宇宙永恒不變；而”往事知多少“”不堪回首“”朱顏改“也壹脈相承，專說人生之短暫無常。如此回環往復，壹唱三嘆，將詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平曲曲傳出。
最後，悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，壹發而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發出徹底的究詰：”問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流！“人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁麽？”壹江春水向東流“是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。
這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九個字，五仄四平，平仄交替，最後以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情並茂。
這最後兩句也是以問答出之，加倍突出壹個”愁“字，從而又使全詞在語氣上達到前後呼應，流走自如的地步。顯然，這首詞是經過精心結構的，通篇壹氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著壹個中心思想，結合成諧和協調的藝術整體。
在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。所以王國維說：”唐五代之詞，有句而無篇。
南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李後主降宋後之作及水叔、子瞻、少遊、美成、稼軒數人而已。”
（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發之深，是感情本身起著決定性的作用。
也是王國維說得好：“後主之詞，真所謂以血書者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感 *** 彩，其感情之深厚，強烈，真如滔滔江水，大有不顧壹切，沖決而出之勢。
壹個處於刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾註，大概就是王國維說的出於“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。
法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎。
6. 虞美人·春花秋月何時了原文,翻譯及賞析虞美人 春花秋月何時了 李煜春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。譯文 這年的時光什麽時候才能了結，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
鑒賞（壹）虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。相傳他於自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。
宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了壹個亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多麽美好。可我這囚犯的苦難歲月，什麽時候才能完結呢？“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。
回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎麽會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”
茍且偷生的小樓又壹次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。
詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。壹個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。
“又”點明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又茍活了壹年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。 “雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”
盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。
這裏暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”壹詞在這裏固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去壹切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。”
詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。
全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“壹字壹珠”。
全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而壹氣流註，最後進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄鑒賞（二） 這是壹曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國後頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對階下之囚來說，卻已了無意趣了。
"何時了"三字雖問得離奇，實含兩層意蘊：往昔歲月是何時了卻的？劫後之殘生又將何時了卻呢？這表明了他對生命的決絕心態。 "小樓昨夜又東風"更具體印證了春花秋月無法終了的事實。
由小樓進而聯想到故國， "不堪回首"四字乃心中滴血之語。"月明中"既是呼應起句"春花秋月"之"月"，也是將小樓、故國，人生等等統統籠罩在永恒的月色中，則李煜個人之悲哀自然就直逼人類之大悲哀。
換頭承故國明月，點出物是人非之意。全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，寫出永恒與無常的巨大反差，表現作者對宇宙與人生關系的思索。
但柔弱的李煜已經不可能由此激發出進取的 *** ，而只能在與生命決絕前，放縱壹下悲哀的心情，任憑自己沈溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜地等候人生終曲的奏起。 煞尾兩句自問自答，以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫出愁思之無邊無際、無窮無盡、無休無止、無法遏制。
以水喻愁，李煜之前已有許多，但此句不僅新穎警辟，而且既貼切又富有力度。遂為名句。
可與李頎"請量東海水，看取淺深愁"；劉禹錫"蜀江春水拍山流，水流無限似儂？"；秦少遊"落紅萬點愁如海"等參讀。 唐圭璋《李後主評傳》指出："他身為國主，富貴繁華到了極點；而身經亡國，繁華消歇，不堪回首，悲哀也到了極點。
正因為他壹人經過這種極端的悲樂，遂使他在文學上的收成，也格外光榮而偉大。在歡樂的詞裏，我們看見壹朵朵美麗之花；在悲哀的詞裏，我們看見壹縷縷的血痕淚痕。
" 以上均來源於古詩文網。
7. 李煜《虞美人·春花秋月何時了》原文和譯文原文：春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。
譯文：春花秋月什麽時候才了結？往事知道有多少！小樓上昨夜又刮來了春天的東風，在月明中對已亡的本國不忍回首去想念。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是朱紅的顏色已經改變。
問您能有多少愁？正象壹江春水向東流。《虞美人》賞析這首詞是李煜的代表作，也是唐宋詞中的名篇。
李煜以帝王之尊度過三年“日夕以淚洗面”的囚禁生活，受盡屈辱，嘗盡辛酸，最後被宋太宗用藥毒害而死。這首詞可以看作是他臨終前絕命詞，據說這首詞中抒寫自己的悲恨和懷念故國，因而成為他被害的直接原因之壹。
詞中吟詠感嘆自己的身世和遭遇，訴說自己的悲劇命運和人生的愁恨，追懷往事，懷念故國，表達了亡國之痛。詞的開頭壹句就極為沈痛。
春花秋月本是美好的事物，可是作者卻以怨恨的口吻發出詰問：“春花呀 ，秋月呀，什麽時候才能終了呢？”詞人為什麽這樣見花落淚，對月傷心，為什麽這樣痛不欲生呢？因為春花秋月只會引起他對往事的追憶，而往事樁樁件件都會令人心碎。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”兩句縮筆吞咽，放筆呼號。
因偷生人間，歷盡折磨，感到這種非人的生活、痛苦的折磨沒有盡頭，而往日的壹切又不堪回首，只能更加增添悲愁。下闋承上，因故國月明進壹步聯想，舊日的宮殿猶在，而江山易主，人事已非，e79fa5e98193e78988e69d8331333337616462回想起來真是肝腸寸斷，淒慘之至。
結尾兩句自問自答，傾吐心中不可抑之愁，用江水的長流不息來形容自己愁恨的永無盡時，以興體作結，尤為精警。全詞以問起，以問結，由仰首問物，到撫心自問，壹氣盤旋，曲折回蕩，如泣如訴，聲淚俱下。
通篇語氣連貫而又起伏不定，抒發感情深沈真摯。詞中還運用反襯和比喻，如春花秋月本來是美好的事物，但卻怨問其“何時了”，小樓東風帶來春天的信息，卻反而引起“不堪回首”之念。
這都是反襯的手法，表達感情更為深刻。“壹江春水向東流”是以水喻愁的名句，形象地表現出愁思如水，長流不斷，無窮無盡。
通過這樣具有詩意的形象比喻，真實而深刻地表現自己的深哀和劇痛，而且將這些抽象的、難以捉摸的東西寫得具體形象，達到很好的藝術效果。
8. 虞美人李煜的註釋譯文⑴了：了結，完結。
⑵故國：指南唐故都金陵（今南京）。⑶砌：臺階。
雕欄玉砌：指遠在金陵的 南唐故宮。應猶：壹作“依然”。
⑷朱顏改：指所懷念的人已衰老。朱顏，紅顏，少女的代稱，這裏指南唐舊日的宮女。
⑸君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
壹年的時光什麽時候才了結？過去的事記的很多！小樓上昨夜又刮來了春天的東風，在月明中對已亡的本國不忍回首去想念。 精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是宮女的年齡已經變老。
問我能有多少愁？正像壹江春水向東流。 。
9. 李昱的虞美人原文及譯文原文和譯文我不說妳也懂了。
下面的給妳看看：
簡介：李煜字重光，號鐘隱，又號蓮蓬居士，五代時南唐的最後壹個君主.李煜在位十五年，不修政事，屈辱茍安，沈湎於奢靡逸樂的宮廷生活。宋滅南唐，李煜肉袒投降，被俘到宋都汴京（今河南開封）相傳三年後被宋太宗毒死.
李煜無力治國，卻有多方面的文藝才能.他通音律，善書畫，尤長於詞.早期作品大多反映宮廷享樂生活，風格柔靡.亡國後的篇什，追懷昔日帝王生活，感傷囚徒處境，言辭淒苦，感情深沈.善以白描手法摹寫景物，形象鮮明，具有很高的藝術性，對後代頗有影響.
解析：這首詞寫在李煜亡國被俘之後，抒發了他的亡國之思，亡國之恨。其中既有他為失去曾經擁有的王國、權利、榮華富貴、享樂生活而發的痛苦哀嘆，也包含了對故國河山的思戀和對自己逸樂亡國的悔恨。情調雖然感傷低沈，但情感真實，感觸真切。
善用修辭：本詞中運用了比喻、借代、設問、對比等多種修辭手法。如“恰似壹江春水向東流”的比喻被視為寫愁的經典。
哦！是太平興國三年（978年）七夕那壹天是他42歲的生日，被宋太宗賜的“牽機藥”毒死了。