文藝壹些的“自創”的押韻詩或詞：
1、《閨怨》
纏纏纏，煩煩煩；
獨語斜欄淚痕殘。
難難難，瞞瞞瞞；
怕人尋問裝笑顏。
2、《愁歸》
天際方露魚肚白，
宿醉未醒獨徘徊。
駐足長嘆愁幾許，
何日等到伊人來。
3、《佳人》
昨日偶遇壹嬌容，
舉止文雅貌傾城。
此物怎應世間有，
若得回眸了殘生。
4、《初春》
出春輕柔姊自嬌，
雙雙同臥認逍遙。
不問窗外春江水，?
只想春宵過九霄。
5、《分離》
愛到天涯雲歸西，
心灰意冷風淒淒。
曾經恩愛賽鴛鴦，
如今陌路無歸期。
6、《三月春》
三月煙波水如柳，
庭前花落幾多思。
遍遊小景春歇晚，
浮萍尖尖已難持。
7、《春景》
飛花翠柳草青黃，
碧水晴天白鷺翔。
正是壹年春好處，
輕舟竹篙渡流光。
壹、押韻?
押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後壹個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同壹韻母字的地方，稱為韻腳。
1、規則
古體詩押韻較為寬松，可以換韻，可以押鄰韻。
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：首句可押可不押，下句必押平聲韻。但仍有例外情況，如柳宗元的《江雪》。
2、偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓綽判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木雕。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
3、第壹二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。壹般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
4、壹般押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，壹般押平聲韻，大多數近體詩也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
5、壹韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合並或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
註：二、四、八句的“風”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
6、首押韻借鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如壹東和二冬、四支和五微，混在壹起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同壹韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。
如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融壹下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。
數杯君不見，都已遣沈冥。
這壹首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了壹種風氣