這片土地的景色正是肖邦音樂最理想的序曲。誰若真想探究肖邦音樂的精神，理解肖邦音樂跟波蘭有著何等密切的聯系，誰就應悉心體會歐根"德拉克洛瓦所謂的蔚藍的色調，它是波蘭景色和在這大平原上誕生的藝術家的音樂的***同色調。1848年，當肖邦自愛丁堡給友人寫信的時候，眼前興許也浮現出了故園景色。他在信中寫道：“我懷念我的家、我的母親、我的姐妹。願上帝保佑她們萬事如意!我的藝術何在?我的壹腔心血在什麽地方白白耗盡了……我如今只能依稀記得國內唱的歌。”因此，可以說，不僅肖邦眼前浮現出了故鄉的景色，而且，耳中又回蕩起了多半是在這兒第壹次聽見過的歌。
我們恰好能在肖邦的馬祖卡曲和夜曲裏找到這平原的歌聲——凡是他那些直接留下了這兒時之國畫面的作品，我們都能發現壹縷鄉音。
流亡生活、高度的文化修養、痛苦的心境和肖邦對自己使命的不凡見解，使這畫面復雜化了，或者說，像壹層霧遮蔽了這些畫面。絢麗的大都會風光，頻繁的旅行，豐富的經歷，給他提供了另壹種創作靈感。但是，既然他在自己生命的末日，在那遙遠、寒冷的愛丁堡又懷念起“我的家、我的母親、我的姐妹”，我們就有理由想像，故鄉的朦朧景色也回到了他的心中。而今，我們也懷著激動的心情瞻仰這些大樹，這些灌木叢和這壹片清淩淩的水。倘若此刻我們聽到，或者親自彈奏偉大作曲家臨終前的最後壹組馬祖卡曲，我們必能從中聽到昔日國內歌聲的淡淡的旋律。由於他半世坎坷，命途多舛，也由於關山阻隔，有國難投．這壹組馬祖卡曲似乎是被萬種離情、壹懷愁緒所濾過而凈化了，跟鄉村的質樸相距甚遠，但它們無疑是出自故裏，跟這片土地有著千絲萬縷的聯系。