民族唱法與通俗唱法的訓練技巧
民族、美聲和通俗唱法是我國聲樂演唱方法中已有的三種唱法。隨著改革開放的深入，我國聲樂教育和演唱也獲得了更大發展的契機。正是在經濟全球化、人們的審美需求多元化的背景下，民族唱法與通俗唱法相融合，使聲樂藝術也朝著多元化方向發展。下面是我分享的民族唱法與通俗唱法的訓練技巧，壹起來看壹下吧。
民族唱法與通俗唱法的異同
民族唱法與通俗唱法是兩種不同唱法，兩者各有自己的特點。熟悉這些特點才能夠更好地將兩種不同唱法巧妙地融合起來。
(壹)民族唱法的特點運用
民族唱法演唱時，口咽腔的著力點靠前，口腔肌肉繃緊，噴彈力較大，以口腔***鳴為主，同時運用頭腔***鳴。咬字發聲的因素轉變較慢，棱角較大，聲音走向橫豎相當，聲音點面合適，高音融洽，聲音色彩明亮，聲音個性較強，以味為主，手法變化多樣。音色甜、脆、圓、潤。氣息靈活，以真聲為主。民族唱法講究按照演唱語言的發聲規律處理發聲***鳴，講究五聲、四呼、出聲、歸韻和收聲。
(二)通俗唱法的特點通俗唱法
十分註重抒發人的內心情感。壹般說來，演唱時要註重語言的'韻律，講究吐詞、咬字的清晰與委婉，並在演唱中註重發聲輕柔。在氣息運用上，要顧及顫音、滑音及音色變化。通俗唱法壹般借助音響擴大效果，以閃耀的舞臺渲染氣氛，註重伴唱、伴舞、電聲樂器伴奏及說唱相結合。演唱時大部分以真聲演唱為主，假聲也有運用，多采用貼近生活的語言。演唱風格有輕柔自然的，有高亢強勁的，有民謠風格的，有搖滾樂式的，有說唱敘事的。通唱法在吐字上要求的是完全的“說話式”的自然，無須考慮***鳴。
(三)兩種不同唱法的異同點
從生理上進行分析，民族唱法與通俗唱法在聲帶要求上相同，都要求具有兩種混聲機能，不然就唱不出高音。在聲道的調節上，民族唱法和通俗唱法都要求聲道不堵塞。即使因效果需要而打開聲道，也只需前後打開，因為在唱高音時，通俗和民族唱法不需要喉頭向下。在氣息運用上,兩種唱法都要求氣息暢通。在吐字上，民族唱法強調“字正腔圓”，使發音服從吐字：通俗唱法則要求像說話壹樣的自然，不需要考慮***鳴問題。 民族唱法聲音追求高難度技巧：通俗唱法聲音追求濃厚的情感的融入，追求以情來感人。在演唱技巧的難度上，通俗唱法稍易，便於傳唱。
民族唱法與通俗唱法融合時演唱技能技巧的變化?(壹)語氣的變化。
壹般來說，通俗唱法語氣性更強，聲音含蓄深沈;民族唱法的聲音追求高亢明亮。但在演唱作品《為了誰》時，要註意語氣性的變化。如朗誦“泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背”壹句，其前半句聲音要含蓄深沈，采用通俗唱法的語氣性，後半句聲音要高亢明亮，采用民族唱法的語氣性。如果後半句依然用通俗唱法的語氣，那麽聲音表現就會缺乏對比，語氣相同，聲音就會黯淡無味。
(二)咬字的變化。
通俗唱法的咬字要放松如同說話式的自然;民族唱法咬字講究歸韻行腔。例如在《為了誰》中，“誰”(shui)與“誰”(shei)：在民族唱法中，“誰”壹般唱“shui”，強調聲音歸韻行腔;在通俗唱法中，“誰”應唱成“shei”，采用口語的發音，不強調歸韻問題。
(三)腔體的變化
。通俗唱法在胸腔發聲，聲音低沈渾厚;民族唱法在頭腔發聲，聲音幹凈明亮。例如《為了誰》的第壹樂句：“泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背”。前半句采用含蓄深沈的胸腔，後半句采用明亮的頭腔，由通俗唱法轉變成民族唱法，形成了腔體的對比，同時音色也形成了鮮明對比。
(四)情緒的變化
通俗唱法非常註重情感的抒發，表現出含蓄低沈濃厚的情感;民族唱法情緒處於激昂飽滿狀態。例如《為了誰》中“誰最美，誰最累”壹句，采用通俗唱法，情緒含蓄深沈，而“妳是誰，為了誰，我的戰友妳何時回”壹句，采用民族唱法，情緒處於激昂狀態。這兩種情緒形成了鮮明對比，增強了音樂的表現力。
(五)氣息的變化
通俗唱法氣息平穩舒緩。
例如《為了誰》中“泥巴裹滿褲腿”壹句氣要平穩。民族唱法的氣息推動力較強。例如《為了誰》中“妳是誰，為了誰，我的戰友妳何時回”壹句，演唱時氣息的推動力應較強，表現出音量的擴展，情緒達到激昂飽滿狀態，與前壹句在音樂力度上形成了鮮明對比，使音樂達到完美境界。“民通唱法”既保留了民族唱法和通俗唱法在演唱方法上的不同點，又通過二者演唱技能技巧的相互轉換，使聲音達到完美統壹，形成壹種具有創新風格的演唱方法。
三、民族唱法與通俗唱法技能技巧的融合民族唱法與通俗唱法技能技巧的融合，是指在演唱時，演唱者通過演唱技能技巧的變化，使民族唱法和通俗唱法這兩種不同風格的唱法之間產生密切聯系，進而相互“揉合、化合、融合”，形成壹種完整的、全新的、為我國廣大聽眾所喜聞樂見的演唱藝術形式。例如譚晶演唱的《妻子》、《天空》，湯燦演唱的《祝福祖國》，祖海演唱的《幸福山歌》、《在那東山頂上》等等，都在民族唱法的基礎上，增加了現代通俗的元素，屬於“民通唱法”。 例如，在演唱民通歌曲時，要特別註意聲音位置的調整、咬字的調整、情緒的調整以及氣息的控制，使“民通唱法”的歌唱技巧不斷提升，逐漸達到嫻熟準確，才能科學準確地表現出“民通唱法”所獨有的音樂表現力。如何實現民族唱法與通俗唱法在演唱技能技巧上的巧妙融合，就成為唱好“民通作品”的關鍵。
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