父母愛情
作為壹部紀錄片，《俺爹俺娘》能給人留下深刻的印象，取用大量的空鏡頭與照片相結合的畫面描繪自己的父母，給人壹種難忘深刻的感覺，這壹段是焦波親自描述的場景，出現了大量的空鏡頭拍攝，雖然這樣的拍攝手法看似簡單，但卻能即若離的感覺，采用的各種聲音也能突出父母居住的山區的獨特風味，導演用每壹張照片放大講故事，運用手法獨特，此外這部《俺爹俺娘》也曾被評為中國最感動的紀錄片之壹，讓無數觀眾看後，感動至極。
作為壹部只有30分鐘的紀錄片，很難讓觀眾看後留下深刻印象，但這部《俺爹俺娘》的拍攝讓所有人看後都會有所感動，其最主要的原因是故事感人，導演抓住了俺爹俺娘生活的壹些小細節去拍攝。在作者眼裏他所為爹娘拍攝的每壹張照片都是壹個故事，片中有壹段是這樣敘述的：當焦波考上師範時，在臨走前父母給了他三樣東西，壹個125快錢的上海手表，壹部120元的青島金路自行車，然後就是壹件半大衣，那時候家裏連肉的很少吃，但卻在我臨走前父母送了焦波這樣昂貴的東西，之後57歲應該退休的父親又背著木匠箱子到城裏打工，有次焦波接到電話，說父親受傷了。
焦波馬上趕到父親打工的地方，他看到低矮的工棚，他父親就是躺在那雜亂的房間裏，手上纏著紗布，紗布上布滿血，那時父親不舍得吃白饅頭就跟其他人換黑饅頭，焦波看到後，心理很難受，從那以後焦波感覺自己更加理解父親了。就是這樣壹段短短的畫面，很人很難忘，拍攝中作者運用了大量的空鏡頭，雖然看似簡單，但是這些畫面都是焦波的真情流露，之後畫面銜接的是父親和重孫女背詩的情景，這又給人壹種很和諧，幸福的感覺，讓觀眾看上去壹家人其樂融融。
善用情感起伏變化
焦波善於爆炸式的情感來推進情節，給人以情感上的巨大轉折。
大悲銜接大喜的轉變：父親出外打工的悲痛遭遇——父親背詩的同期聲，面容蒼老但依然精神的父背書，壹幅美妙的晚年生活畫卷（辛酸——其樂融融）使觀眾的情感始終處於起伏變化之中。也正是情感的起伏變化，才使作品具有感人的力量。
大喜跌入大悲的轉寰：母親90大壽之際，穿著大紅棉襖父親拉著母親的手坐在長板凳上，樂呵呵地說：又溜溜，又勾勾。隨著快門壹聲“哢嚓”畫面定格成照片，解說詞隨之響起，“沒想到這成為了爹娘的最後壹合影”，使情感在瞬間之中從大喜跌入了大悲。
這部影片中，有很多的空鏡頭，和拉鏡頭的畫面。比如在我離家母親送我的那壹段，母親用微微的手電光壹直照射著我要走過的路，我沿著微光往前走，在我越走越遠，路上的光越來越暗的時候，我以為我娘已經轉身走了，但在我猛的壹回頭，就看見那束光還在那裏晃動，光的後面就是我的娘。在這組畫面中，基本上都是空鏡頭，也運用了和照片的結合，在還是那天母親打這手電送我的路上，沒有任何人物的拍攝，只有那天漫漫長的路，和結合母親那矮小的身軀的照片。
結構的安排
以情感為主線，以時間為序，在悲喜的交錯之間，體現創作者的獨具匠心。
1、攝影與聶影
2、香蕉
3、安電話細節
通過哲學性細節的選取，在敘事之中平添幽默，既使人物形象更加飽滿，也使敘事張弛有度。
背詩場面出現四次：不同側面展示父親的生活
1、《登鸛雀樓》不見其人先聞其聲，以情景交融的方式引出88歲高齡的爹，正跟重外孫女晶晶背古詩，這壹情節建立壹個有壹定文化、為兒女操心壹生的慈父形象
2、2001年，爹等著焦波錄像，壹張嘴又是“白，哎呀，‘白日依山盡’去了！”雖然出錯，但恰到好處，不經意間與第壹次形成某種呼應，接著爹背了《元日》：“爆竹聲中壹歲除~~~”這是壹個兒孫滿堂、過著幸福晚年的父親形象。
3、年夜飯的時候，已經成為小學生的晶晶在考父親：妳會背靜夜思不？爹說不會。晶晶趕緊提示:床前明月光啊，爹眼睛壹亮。會啊。爹把古詩內容記得清清楚楚，但不知道詩的題目，於是在爹的吟誦之下，引出了爹娘對兒子的不舍之情。
4、爹去世之後，田野上回蕩著爹生前常常吟誦的那首《憫農》：“鋤禾日當午，汗滴禾下土，誰知盤中餐粒粒皆辛苦。”這是兒子對爹的思念，也是對這位勤勞善良的普通農民壹生的高度概括。