是的，好喜劇和好電影應該是壹件事。在這點上，《泰囧》作為壹部導演處女作，使得徐崢的初執導筒配得上驚艷二字。在影院中收獲的爆笑和淚水可以說是最好的反饋，而故事後半段的反思與真情流露，更是拔高了影片的主題。使得故事脫離了單純的搞笑與瘋狂，成為了壹部絕對超出評論界和普通觀眾的預期的佳作。
前年的那部《人在囧途》收獲了不俗的口碑，影片體現的是巧合的力量，與王寶強的喜劇功底相輔相成，讓人難忘。當年自《瘋狂的石頭》後，非線性結構更是成為了喜劇的標配。但如今這部轉戰泰國的續集可謂超出了前作，並且跳出了喜劇“瘋狂”的框框，不僅在笑料的密度和強度上有過之而無不及，而且將泰國的異域風光和清邁的旖旎清新發揮到了極致，成為了今年院線中娛樂效果最強大的壹部作品。正如片中王寶強與徐崢之間的組合名字——“泰國傳奇”，有可能成為年底引爆院線的現象級作品。
這兩年間，筆者曾經利用假期兩次殺奔泰國旅行，首次普吉，再戰曼谷與清邁。無壹不感受到這個旅遊國家的強大旅遊資源。但是對於這部電影而言，很多觀眾相信初看時，都會以壹種獵奇的目光在異域風情中流連忘返：火辣的人妖、騎著大象遊蕩、沿河漂流、遍地寺廟這些泰國元素，與影片的荒誕風格結合得較為相得益彰。如果說第壹部《人在囧途》是純粹的公路電影，以沿途遭遇的人物來串聯起故事，那麽這壹次的轉變在於用追蹤的方式上演著地點變化串聯起了影片主線。其實這種方式最早在類似《終結者》這樣的作品中效果很不錯。追殺與反追殺間引發的劇情張力不可小視，遠比單純的遭遇更能讓人關註。如果說遇到人物分支出的事件是獵奇，那麽這壹次的追殺牽制就是感同身受。最關鍵的是，經過無害化與去暴力化的處理，加上黃渤的特殊造型和步步緊逼，壹路上的三傻大戰都給人留下了深刻的印象。
本片作為喜劇，最大的優勢在於笑點的多元化處理。這種多元化是南北融合的結果。首先，以南派周星馳喜劇為代表的無厘頭風格，在本片中化為了人物的誇張造型與肢體語言，如王寶強的黃發以及黃渤的落枕，再配合王寶強自幼習武的功底和必殺腿功引發了很多看點。至於北派語言玩法，是馮小剛喜劇最慣用的路數。在片中是以徐崢與王寶強的“三句半式”方法頻繁湧現，成就了影片臺詞的諸多金句。當然要指出這種融合的高明之處，取長補短之下，兩種喜劇的特征都被最大化，避免了觀眾接受能力的單壹，而且發揮了優勢之余，規避了以往喜劇依賴屎尿屁或者低俗化風格所帶來的弊端，給人以極佳的娛樂效果。而且後半段的風格轉變比較自然，過渡在中段很多場景內就已經通過徐崢的反省與掙紮有所體現，讓人對徐崢的導演功力暗自稱贊。
除此之外，影片對於泰國的挖掘很到位，當地的風土人情給影片增添了不少亮色。曼谷是個北京失散多年的不同父異母兄弟：那擁堵不已的交通，色彩鮮艷的車輛與人們漫不經心的性格，素萬那普機場迷宮壹般的結構都歷歷在目。至於清邁，趁著還沒被國人占領請速來壹遊吧，小清新絕對秒殺所有國內裝文藝聖地。寺廟中成年男子必為僧侶的虔誠朝拜，水燈節漫天放飛的心願，還有護城河蔓延的古城，雙條車與突突車風馳電掣的掠過眼前。可能在這個過程中，唯獨缺失的是對當地泰國人的描繪，影片很大程度上有時只突出了主角之間的鬥智鬥勇，使得泰國當地人被臉譜化，缺乏前作那種人與人之間的有效互動，而只剩下人與景之間的強行組合。當然預告片中引起極大笑果的人妖片段只剩下二選壹，被刪減之後殺傷力明顯有所缺失。