如今，壹旦提起武俠小說，似乎金庸就是泰山北鬥。在我心目中，金庸、梁羽生、古龍至少是中國武俠小說的三大新興流派。
80年代很多中學生癡迷金庸武俠小說，我卻依然清高。因為小學時看了四大名著，三言二拍等中國經典，所以壹直對武俠題材不感興趣。出於好奇，我看過三俠五義之類的經典武俠，但我其實更喜歡裏面包公的故事，到了小五義就受不了了。更別說什麽新概念武功，九陰骨爪，九陰真經之類的了。
壹個偶然的機會，上海新民晚報開始連載壹部武俠小說《七劍下天山》。某天無聊的時候，看了壹兩篇，其實是被裏面的情節吸引了。於是我天天等著新民晚報，從此記住了梁羽生這個名字。
七劍下天山，人物眾多，前後線索錯綜復雜，故事情節豐富，歷史感十足。雖然是杜撰，但是很有娛樂性，幾代人物的經歷都挺尷尬的。後來實在忍不住了，就用零花錢買了幾本梁羽生的小說。我向同學借了其他武俠小說，慢慢看了壹些金庸和古龍的經典作品。
就新武俠的劇情而言，壹般都有壹定的歷史背景，參與江湖秘籍的追擊。從社會動蕩、秘籍之爭、武林盟主之位，折射出人性的善惡。這基本上成了許多新派小說的骨架
在這位作者中，金庸的小說風格是陽剛的。除了《鹿鼎記》中的韋小寶，其他角色，無論善惡，都有很強的氣質。女性角色雖然多姿多彩，個性豐富，但壹般都處於陪村的地位。在筆端上，金庸有明寫，也有隱寫。從不把人物心理寫透，讓讀者自己去猜測和思考，這是東方小說的典型筆法。金庸小說結構宏大，大氣磅礴，文筆自由。人物、歷史、武俠、劇情交織在壹起。人物劇情中融合了中國古代儒、道、佛的諸多思想，武打場面輝煌壯麗，逐漸被視為新武學派的掌門人。很多小說也被壹次次拍成電視劇。梁羽生拿自己和金庸比較時，說金庸是“洋天才”。其實從金庸的小說來看，他的中國風還是占主導地位的。在思想上，金庸小說中的很多人物最後都出家了，這是非常典型的中國文人心態。金庸有些西風筆法不占優勢。實際上，他的壹些西方寫作風格只是為了迎合當代讀者的口味。
梁羽生是新武俠小說的鼻祖。筆法比金庸更純中國風。梁羽生文筆不錯，經常在小說中穿插詩詞。這部小說的結構很有中國古典章回小說的特色。梁羽生的風格比金庸更女性化。男主角往往英俊優雅，比如《俠影》中的張丹峰，他簡直就是中國經典美男。甚至有些憤世嫉俗者，如金世遺，在憤怒和孤獨中充滿激情和瀟灑。梁羽生筆下最成功的女性形象是令人難忘的夏。其中“白發魔女”這個人物令人過目不忘，成為中國新時期武俠小說中流傳最廣的女性武俠人物。梁羽生對女性角色的偏好是相當明顯的，他的很多小說都是以女性俠客命名的，比如《白發魔女傳》、《冰川少女賺》、《江湖三女俠》。除去江湖上的廝殺和歷史上前朝與後世的糾葛，寫人物之間的感情才是梁羽生武俠故事的真正核心。對於任何壹個角色來說，除了各自的歷史責任之外，小說中的人物最難忘的就是對過去愛情的回憶，對現在感情的糾結，對未來浪漫的憧憬。就連作為男性陽剛之氣代表的七劍之壹的淩飛也無法從感情漩渦中自拔。梁羽生是壹位承前啟後的新武俠作家。毫不奇怪，在他的作品中，有壹種強烈的中國古典小說的風格。
與金庸、梁羽生的中國武俠不同，古龍的小說最有西方小說的味道。小說語言的色彩已經很淡了，句子結構和描寫語言都很現代。對人物性格和心理的描寫可謂淋漓盡致。惡人的惡念和惡行簡直惡到骨子裏，智者的聰明度極高。古龍對武俠的描寫不多，但往往更多的是通過人物內心世界的波動，周圍孤獨、詭異或炫目氣氛的渲染，以及對劇情撲朔迷離的處理，大大吊起了讀者的胃口。人性的善惡是古龍的主題。小李的飛刀雖然不是第壹勇士，但總能擊倒比自己強的敵人。總結的時候小李會說，不是我能打到對方，而是對方壹直想看看我的飛刀厲害不厲害，這種心態害了他。很多時候，楚留香在武術上不是敵人的對手，所以他用自己的智慧，甚至用自己的外表和調情，尋找機會把對手擊倒在地。失敗者往往不是因為武功差，而是因為自身性格弱點。人性、善惡、貪婪的描寫是古龍小說的壹大特色。古龍小說的另壹個顯著特點是，人物要學會接受生活的不完美，珍惜生活中的壹切。在《小施瑯》的結尾，女主角意識到小施瑯並不愛她，於是她終於和另壹個壹直默默愛著自己的男主角走到了壹起。代表作有《絕世雙驕》、《楚留香》、《多情劍客無情劍》、《小施瑯》等。甚至在他的壹些作品的結尾，也沒有讓讀者安心。楚留香和小施瑯纏綿悱惻的結局令人回味無窮，充滿遐想。
三位作者的個性也與其小說風格相壹致。金庸的風度很高調。寫完後，為了改善香港報紙的八卦氛圍，我辦了壹份著名的《明報》，為香港的文壇和出版界立下了汗馬功勞。後來他老了，退出《明報》，出任浙江大學文學院院長，為中國的文藝發展繼續發揮余熱。可以說，新武俠三大家中，儒生都是有名的，他們是讀書人。
梁羽生很低調。像三人中的隱士。即使在他的小說如日中天的時候，他也只是通過筆墨與讀者交流。和高調入世的金庸完全不同。梁羽生似乎從來不在乎自己的頭銜。眼看著新武俠小說漸漸有了沒落的跡象，他們合不上筆，飄零，移居海外，潛心研究歷史。在他身上，更多的是中國傳統道家的瀟灑飄逸。
古龍的文筆可以說是最離奇、最優美的，他的文筆常常出人意料。他是新派武俠小說作家中的奇才，風格最獨特。我常常覺得，他的武俠小說如果要翻譯成西文，估計很容易被西方讀者接受。古龍絕頂有才，豪邁醉人。聽說他經常還沒開始寫小說，就已經把出版社的預付款全喝光了。女兒為好酒而散的古龍，雖然現在潔身自好，但卻經常混跡於娛樂圈，名利雙收。他的醉生夢死和才華橫溢的文學作品讓他聲名鵲起，但他是否壹直滿足了自己的文學夢想，我們無從得知答案。酒精終於讓古龍英年早逝，還沒到50歲，《名利場》裏的天才狂人就死了。
雖然我也看過壹些其他的新武俠小說，但是相比較而言，這三部最有代表性。梁羽生當年開創武俠新風格的壹個原因就是為了提高武俠的文學性。而不是僅僅為了奪寶奇兵的秘密而無休止地戰鬥，或者僅僅是好人與壞人戰鬥的簡單套路。在梁羽生、金庸、古龍的作品中，武俠終於有了突破，俠義的內核依舊。新武俠小說在絢爛的武俠和撲朔迷離的江湖恩怨中，更多了人性難以捉摸的兩面，歷史長河中無盡的遺憾，儒生堅韌不屈的風範，悲喜交加的嘆息，看破紅塵後深深的自責，對生命宇宙真相的不斷探尋。
他們三人在新武俠文學上的成就，應該說各有千秋，各有所長，風格獨特。時至今日，他們的作品依然深受大眾喜愛，是很多電影、電視臺甚至網絡遊戲的靈感來源。在中國的世界文學中，也許武俠文學還處於“二流”的地位，但近幾十年來，隨著中國文學的普遍低迷，武俠文學中的新武俠已經真正成為壹種不可忽視的文學現象。