由於“聯華”善於網羅人才，尤其註意吸收具有新文化思想的藝術人員參與創作。創作面貌有別於其它公司。1930年聯華影業公司出品了揭露官場黑暗的《故都春夢》和批判封建門第觀念、提倡自由戀愛的《野草閑花》。這兩部影片擺脫了當時壹些國產影片低級趣味的傾向，以壹種清新脫俗的藝術風格，為廓清影壇風氣開了個好頭，受到廣大觀眾的關註與歡迎。1932年“壹·二八”滬戰前夕，聯華影業公司拍攝了上海第壹部以反對日本帝國主義侵略為內容的故事片《***赴國難》，它讓電影吶喊出民族革命的呼聲，點燃起大眾抗日救亡的火焰。但聯華在30年代初的電影思想、藝術質量也有參差不齊的現象。
同期有許多左翼電影人加入聯華，1932年12月29日，公司發行了第壹部著名的左翼電影《三個摩登女性》，後有《天明》、《城市之夜》、《都會的早晨》、《小玩意》等影片。1936年2月，上海電影界根據新的形式，提出了“國防電影”的口號，聯華出品的的《狼山喋血記》、《王老五》、《青年進行曲》是第壹批“國防電影”。這些影片在中國電影史上產生了較大影響，題材上突破了壹般的市民生活的描繪，直接表現勞動人民、左翼知識分子；在藝術手法方面既註意民族化、大眾化的表現形式，又努力吸取外國電影中的好經驗，發揮電影藝術的特長。為此，聯華的影片被當時輿論肯定為“新派”電影的代表。其中蔡楚生編導的《漁光曲》不僅在國內創上座最高紀錄，而且在1935年莫斯科國際電影節上獲得榮譽獎狀。
從1930—1937年，先後攝制故事片77部，長戲曲片1部，短故事片多部，以及動畫片《狗偵探》、《國人速醒》等2部。 由於壹開始就較明確地提出了“復興國片”、“抵抗外片”、“提倡藝術”、“宣揚文化”的方針和口號，數年間，聯華成為壹家有影響、有作為的電影公司。但由於該公司主要負責人在思想上、經濟上均與外國買辦經濟、國民黨官僚資本有著各種聯系，在不同的階段，是有起伏的。但就其主流來看，能貼近現實生活，反映時代精神，在藝術上註重人物性格刻劃，已擺脫了文明戲的影響，更多地著眼於對電影特性的運用與掌握，給人以耳目壹新的感覺，從而在觀眾中產生了與“明星”、“天壹”的影片的不同印象，稱“聯華”為新派，稱“明星”、“天壹”為舊派。 公司曾編輯出版的《聯華畫報》，始為周報，後為半月刊；《聯華星期通訊稿》，系周刊，主要介紹聯華公司拍攝影片的動態、通訊報導，***出版32期。公司還曾編輯出版《聯華年鑒》，1934年和1935年***出版兩期。1936年8月，由於經濟上的困難，由華安電影公司接管，但仍沿用聯華名義發行，曾拍攝發行了《狼山喋血記》、《孤城烈女》、《聯華交響曲》、《慈母曲》、《將軍之女》、《搖錢村》、《如此繁華》、《王老五》、《藝海風光》等有聲影片以及由周信芳主演的有聲戲曲片《斬經堂》等。1937年8月抗日戰爭爆發，公司停辦。