在沙翁所有的作品裏，《哈姆雷特》或許是最受爭議的壹部，也是最受註目的壹部。妳在16歲時或許會被《羅米歐與朱麗葉》感動得瀟然淚下，卻覺得《暴風雨》不知所雲；當妳60歲時，又可能深深地被後者所帶有的神秘主義色彩所打動而對人生有所感悟，而前者卻已經無法再次激起妳心中的波瀾……但是無論妳在人生的哪壹個階段，當妳經歷了壹場豐富而深刻的精神生活，當妳提升了自己的人格，重新發現了壹個全新的自我，妳總是能在〈哈姆雷特〉裏找到壹些妳會覺得那似乎應該是屬於永恒與不朽的東西。因為它談到了人生的抉擇，談到了壹個生活在特定的歷史與生活環境下的人在對他個人來言是獨特的，而對於全人類來說又是普遍的的命運面前，在只有從過去所積累的有限的經驗可以憑借與依托的情況下，所選擇的人生之路。從某種意義上說，他的經驗也代表了我們自己的經驗，他所面對的命運在我們人生的某個階段裏也是我們所要面對的。我們面對絕望的存在，在矛盾中摸索真理，在迷霧中找尋真相，在兩難問題裏作出行動，在壹個失去標準與可以衡量標準的尺度的世界裏重建價值的體系與精神大廈……
哈姆雷特是不完美的，有時他的抉擇是非理性的，相當沖動的，比如當他在激怒之下壹劍刺死他誤以為是國王的波洛涅斯時，然而或許正是他這種不理智的抉擇，這種人性的弱點的表現，讓我們打心底裏接受和認同他的藝術形象，因為我們常常可以在自己身上看見他的影子……
哈姆雷特又是極其珍視感情的，在他以裝瘋來躲避國王的迫害時，他依然抑制不住對奧菲麗亞的思念，不忍心讓她由於自己裝瘋而痛苦，而冒著受到國王懷疑的風險給她寫了壹首小詩：'Doubt thou the stars are fire；Doubt that thesun doth move ；Doubt truth to be a liar；But never doubt I love. 就是這樣，哈姆雷特在對命運的抉擇中構造了自己的悲劇，原來他完全可以屈服於自己的命運，不去探詢父王死去的真相，但哈姆雷特的性格不允許他帶著壹個疑問生活在庸庸碌碌之中，所以他毅然走上了找尋真相的道路，此後，只要他所做出的任何抉擇稍有不同，他和其它人最終的命運都會改變，但是他的經驗促使他壹次次作出在他認為是正確的而實際上是致命的抉擇，最後，哈姆雷特並沒有為自己的抉擇感到遺憾，他只是希望霍拉旭能為他"in this harsh world draw thybreath in pain， to tell my story." 因為每壹個人的每壹個抉擇都是在特定的歷史情況下唯壹而不可重復的，所以在這裏假設如果哈姆雷特能回過頭去重新作出抉擇，會是怎樣壹種情景就毫無意義；我們每壹個人也是這樣，可以說，在我們每壹個人心中都有壹個哈姆雷特，我們所做的每壹個抉擇都是唯壹的不可替代的，它將直接影響到我們未來的命運，沒有什麽標準可以衡量我們的抉擇是否正確，我們也必然要接受自己的抉擇所引起的壹切後果，就象哈姆雷特所說的"Thingsstanding thus unknown ， shall live behind me ！" 或許我們要面對的問題不是象"to be， or not to be"這麽嚴重，然而，要想在這個充滿風險的混沌的世界裏做好?而不是做對?每壹個抉擇都不會容易。在壹個除了目標，再也沒有任何尺度可以衡量其善惡的世界裏，勇敢地作出抉擇，然後坦然地接受自己的命運，……這就是哈姆雷特永恒的魅力之所在吧？
哈姆雷特 讀後感二：
命運這種東西是怎樣的壹種存在?他既像影子壹樣和我們形影不離,又似陽光壹樣溫暖人心,但更多時候,,像夢魘壹樣深邃而可怕。“上帝的意旨支配壹切”（霍拉旭，第壹幕、第五場 露臺的另壹部分），這句話，無疑，相當精辟。
創作於1600~1601年的劇本《哈姆雷特》整整被推崇了幾個世紀。就是到現在，依然感覺他震撼人心。而這壹切不是情節的因素，也不僅僅是出色的文學手法，是它所體現出來的問題。在很大的層面上，它描寫的是壹種極其原始的悲劇，人的悲劇。劇中的人物，地位不同，性格鮮明，但都遭受了同樣的東西的摧殘，那就是擺布自己的欲望，還有被稱之為命運的偉大的囚籠。這樣的情形，也許自從有人以來，便不曾消失過。他們是與人***生***在的。
主人公哈姆雷特首先面對的是自己的原先的理想世界的破滅。壹開始的哈姆雷特處於某種意義上的“童年時期”，他沒有經歷過什麽巨大的挫折，生活的環境也比較單純。壹直學習西方正統思想的他認為“人類是壹件多麽了不得的傑作！多麽高貴的理性！多麽偉大的力量！多麽優美的儀表！多麽文雅的舉動！在行為上多麽像壹個天使！在智慧上多麽像壹個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！到頭來，高貴的令人崇拜的父親死了，而貞潔的母親壹個月不到就改嫁了篡奪了王位的叔父。這使他對世界產生懷疑。而這種懷疑直接促成了他後來的仿徨。他見到了鬼，得知了原來是叔父殺死了父親，這加重了他對現實社會的失望，對它的原先的天真進行了再次否定，使他不信任，“我所見的幽靈也許是魔鬼的化身”。後來，通過戲中戲發現了叔父的罪大惡極之後，他依然沒有終止他的仿徨？為什麽？哈姆雷特並不是那種高喊口號的人，懷疑使他思索。原先完美的東西原來並不存在，貞潔抵不過欲望，道德戰勝不了貪念。他認為他也許應該去復仇，可是那道德敗壞的人是他的母親，他有她的血。可是殺死他父親的叔父和他壹樣是人，擁有的是人的思想。可是就算復仇成功，壹切還會回來嗎。為此他說：“生存還是毀滅，這是壹個值得思考的問題”活著是壹種痛苦，但是對死又懷有那麽絕對的恐懼。他遇到了壹個無法回答的難題，卻又無從逃避。
哈姆雷特的情形並不是唯壹的，細細分析，我們可以發現，生活的大手對每壹個人握得是如此之緊。
老國王橫死，這和王後並沒有關系。但是作為婦人的她面臨著兩種選擇，那就是道德或者是欲望。是做寡婦保護自己的名聲，還是嫁給新國王滿足自己的需求。這可以理解為精神欲望和物質欲望的相分離。，她選擇了後者。然而她遭到了哈姆雷特的蔑視和批評，道德的空虛帶給她相當大的痛苦,其實王後是壹個善良的人，她並不是道德敗壞。那麽，她靈魂裏那些汙點是什麽？以前沒有嗎？就算她最初選擇了道德她就幸福嗎？國王死去的瞬間她的不幸就被決定下來。這種不幸從壹開始她就無力改變。說到底，她是在選擇哪種不幸，而不是在選擇自己的命運。
新國王，那個篡奪了王位的叔父，他是劇中最大的反派，是道德的敗壞者。他壹心想要王位，並且對王後懷有欲望。但國王是別人。是他的兄長，他註定得不到王位。我們可以把這種命運絕對不會給予他的東西稱作失去。他和劇中所有人壹樣面臨著自己心中的理想世界的消失。但他努力去爭取，其實在此刻，他表現了壹個英雄壹般的氣概，他勇敢地去爭取絕對不屬於自己的東西。而他的悲劇就在於此。他付出了代價，他的手上沾滿了別人的鮮血。他無力地懺悔。在後來，他發現哈姆雷特得知了真相後，他又開始拯救自己的可能會失去的辛苦到手的幸福生活。他徘徊在罪孽和理性之間，最終都沒有跳出來，死在自己淬了毒的劍下。
勒替斯和莪菲莉霞的命運和哈姆雷特驚人的相似。他們的父親壹樣被人殺死了。在生存還是毀滅的選擇中，莪菲莉霞選擇了後者，逃避，她選擇了自殺。在復仇與否的選擇中，勒替斯完全是哈姆雷特完全相反的復仇者。盡管面對的哈姆雷特，這個丹麥的王子，人民擁戴的將來的國王，他依然鬥誌昂揚地喊出來“那麽難道我的壹個高貴的父親就這樣白白死去，壹個好好的妹妹就這這樣白白瘋了不成？……我的報仇的機會總有壹天會到來。這樣的呼聲代表的壹種鬥爭精神。他和新國王是壹樣的。卻最終死在了新國王為哈姆雷特設計的陷阱中。他們兩個可以認為是對哈姆雷特這個人物的補充，在復仇這件事情上，在“不可避免”的死亡這件事情上，所有的選擇都指向了同樣壹個終點。
我們發現了劇中所有的人物都面臨著壹個異常強大的勢力，那就是外部世界。原本他們都像孩子壹樣比較快樂的生存在美好的上天為他們安排的溫床裏。直到他們有壹天發現這個繈褓實際上是壹個深淵壹般的沼澤，而自己是多麽的渺小。“這是壹個顛倒混亂的時代，唉，倒黴的我卻要負起重整乾坤的責任”。哈姆雷特最早發現了自己的無能。這不僅僅是他對復仇的無能，還在於復仇這種行為本身的無能。國王的篡奪王位，王後的改嫁，都不同意義上和這個行為有***同之處。他們全都沒有達到自己想要達成的目的。反而陷入了另外的困境中。
這個劇本的又壹個壹名叫做《王子復仇記》。實際上這個王子並沒有給老國王復仇，盡管他最後刺死了新國王，但這更大的意義上是為了行將死去的自己。他的復仇很失敗，因為他壹直在仿徨，他憎恨這個世界，也憎恨自己。他對別人冷嘲熱諷，對自己則是不斷地責備。他嘗試著去做壹些事情，但更多時候他壹動不動。他的形象，和其他人的英雄般的魯莽相比，更像是壹位痛苦的智者。他更多的進行精神上的抗爭。
與哈姆雷特的停滯不前不同，其他人進行了行動上的抗爭。新國王殺死了老國王，並且嘗試著懺悔來洗清自己的罪孽，並且妄圖通過殺死哈姆雷特保住王位。勒替斯和國王壹起實施了計劃，企圖讓哈姆雷特為自己的父親的死付出代價。莪菲莉霞投湖了。還有那個指示自己的孩子為自己報仇的鬼魂，他的情感悲痛，而又態度堅決。
但是最後呢？新國王死了，他也許可以說被復仇了。勒替斯死了，計劃失敗了。哈姆雷特死在了別人對他的復仇裏。鬼魂依然在地下，上不了天堂。
有人說哈姆雷特的劇情太過於牽強，怎麽可能所有人都死了。但是這恰恰是現實所在。他向我們表現了壹群對抗命運的人的最終的結局。他們嘗試著改變命運，結果什麽也沒有解救。他們嘗試著挽回過去，結果什麽得到。這種無奈，依存於每壹人身上，也許也就是人本身的最大的不幸。《哈姆雷特》式的悲劇伴隨著每壹個人，各個方面，並且無時不刻。
哈姆雷特讀後感 三：
作為莎士比亞最著名的四大悲劇之壹，在我看來《哈姆雷特》是其中最為經典的壹部。他可謂是將世上所有的悲慘都聚集在了這位可憐的王子身上。
父親被自己的叔叔殺害，母親改嫁，居然還下嫁給自己的軾父仇人，愛人發瘋後不幸死去，最後連同自己，朋友，母親都在這場悲劇中被完全吞噬了。這壹連串悲劇都是源自欲望和仇恨。叔叔的貪婪欲望使他作出了違背天理倫常之事，也招致了自己親侄子的無法泯滅的仇恨，同時也為自己的命運埋下了無法避免的禍根，直至最後家破人亡。而小王子呢，因為父親的死而悲痛萬分，又因父親的鬼魂而萌生了復仇的念頭。於是步步謀劃，想要以自己的力量替父親報仇，卻又要想盡辦法保護自己的母親，卻不曾想到意外之事不斷發生，母親、愛人、朋友、自己都壹並失去了。
莎士比亞仿佛在用這樣的文字像世人揭示仇恨的可怕，它是壹把雙刃劍，壹把鋒利無比，還塗滿了毒藥的雙刃劍。運用他的人就如同是將靈魂出賣給了魔鬼，在失去理智再刺傷別人的同時，也難免是使自己遍體鱗傷，血肉模糊。人類對仇恨的詛咒與排斥壹刻也沒有停止過，大仲馬的《基督山伯爵》同樣也向人們闡述仇恨比罪惡本身更罪惡。無論是怎樣的理由，舉起仇恨就是壹切罪惡與不幸的開端。雖然了結這個道理，人類卻又不曾擺脫這個幽靈，不斷有人為了仇恨害人害己，即使是無盡的鮮血也沒能洗刷掉它的存在。
《哈姆雷特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影壹部又壹部，人們卻百看不厭，源於《哈姆雷特》緊湊的戲劇情節，高潮叠起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最後才會得到緩解。多種多樣對大師作品的演繹不斷給予我們新的驚喜和意外，對於仇恨的解釋，對莎士比亞的解釋。即使有壹些並不太盡如人意，人們依舊對次充滿好奇。因為莎士比亞，因為這位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之壹，無論從哪壹個角度演繹都會讓人對這壹部經典再壹次來壹遍心靈對話，每壹次的對話都是對人生新的體驗，這就是《哈姆雷特》的魅力所在。作家們用他們的文字時刻提行這人們這把劍的冷酷和恐怖。仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來捍衛自己明智得多。
以上三篇，LZ刪刪改改拼合著用吧。
PS：我也是高壹，這幾篇也比較符合高壹水準了。
另：百度文庫還有幾篇不錯，可參考，內容較多就不粘上來了，LZ自己去看吧。
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