從20世紀50年代末到60年代初，筆者認為是傳統戲曲音樂向現代戲曲音樂過渡的重要時期。從1964國劇觀摩調演的劇目來看，用完整的樂隊為歌劇伴奏是很常見的。在此期間，筆者曾在北京天橋劇場觀看過上海京劇團演出的《捉老匪山雕》和北京京劇院演出的《陽門女人》，它們的伴奏比50年代的戲曲要飽滿厚重得多。文革結束後，立即出現了“革命樣板戲”，如《沙家浜》、《紅燈記》、《虎山行》、《海港》、《龍江頌》、《杜甫山》。這些歌劇無壹例外地拋棄了原有的民樂伴奏，代之以西方管弦樂伴奏。這壹時期的戲曲伴奏無論是在音樂表現、音色、音域等方面都是如此。此外，在構圖上也進行了新的探索和嘗試。其明顯的標誌是作曲家的作用被加強了，而鋼琴演奏者創作的因素被削弱了。在音樂結構方面，從傳統戲曲的單盤到完整唱盤的創新，在幕前音樂和背景音樂的創作方面，從過去傳統音樂卡牌的應用到獨立器樂的創作。比如《智取威虎山》中打虎上山的前奏，《紅燈記》中第十次伏擊殲滅戰的插曲，《龍之歌》結尾的插曲，《杜甫山》中第七次《飛越雲霧峽谷》的舞曲都給人們留下了深刻的印象，而這些現代的音樂創作因素和表現手段無疑為我們提供了。後來又出現了交響樂《沙家浜》、《把虎山往外帶》等立體化、交響化的大型音樂作品。先不說文革時期上述“樣板戲”的政治得失，但要承認，它們在創作和表演上都達到了國內壹流水平，達到了壹個時代的巔峰。能否認為這些出現在60年代初至文革後期的戲曲作品屬於現代戲曲音樂？從演員、小提琴手、鼓手三位壹體的“音樂設計”傳統創作模式，轉變為作曲家作曲、演員、樂隊二次工作，建立三位壹體的現代創作模式。
二，戲曲音樂的多面創作及其興起
任何藝術的存在都需要土壤和空間。隨著時代的發展和人民群眾對藝術的多樣化需求，越來越少的人喜歡上作為最高藝術的戲曲(少數戲迷除外)，廣播電視的媒介作用已經超越了劇場效應。中國傳統戲曲音樂的種類越來越多。近幾年有兩個引人註目的音樂品種:壹個是戲曲歌曲的出現，另壹個是很多京胡音樂人不甘寂寞在“九龍口”開起了京胡獨奏音樂會。以上兩種現象的出現，筆者認為，這絕不是“無所作為”或“不甘寂寞”，而是現代戲曲多面發展的歷史必然。歌劇標誌著作曲家對中國民族音樂最高成就的深入探索。京胡獨奏音樂會是音樂家獨奏能力在數百首中國傳統戲曲曲調積累的基礎上，從後臺走向前臺的必然結果。這兩個品種無疑為中國現代戲曲音樂增添了許多新的色彩。
現代戲曲不同於傳統戲曲音樂，它的展示有劇場、音樂廳、廣播電視三個舞臺空間。因此，對於從事戲曲音樂的作曲家來說，他們的創作活動產生了多向趨勢:壹是為戲曲作曲；二是為歌劇演唱清唱劇，包括歌劇歌曲；就是為中國傳統戲曲和器樂作曲，包括音樂會。尤其是第三項給了作曲家無限的創作空間，因此他們可以創作出以下形式的作品:
1.主要樂器(如京胡、板胡、梆曲笛、琵琶、古箏的獨奏、二重奏、協奏曲)。
2.獨立管弦樂和民族管弦樂作品。
3.大型交響套曲音樂作品。
4.歌劇清唱劇。
5.中國傳統戲曲風格的音樂和舞蹈或舞劇。
綜上所述，這些戲曲音樂新品種不是作者發明的，而是音樂家們經過40多年的努力而收獲的優秀劇種。現筆者將知名作品列舉如下:
器樂獨奏作品有:長笛獨奏《梆子》、《357》、《藍橋會》；板胡獨唱秦腔排子、河北花梆子、紅軍兄弟歸來；二胡獨奏《秦腔主題隨想曲》《影子》《寶玉哭》《河南小曲》；楊琴獨奏《林沖夜奔》；古箏獨奏《文熙歸漢》；京胡的獨唱《深夜》等等。
民樂合奏有:京腔、婚禮人、紫竹調、烏江歌、采茶舞、趙軍的抱怨、妳的傳說等。
大型交響組曲包括:小提琴協奏曲《梁祝》；交響樂《沙家浜》、《智取威虎山》；交響樂組曲《蘇三》，交響樂《年輕的女人》等等。
三、《梨園音樂魂》的創作與演奏實踐
從1982開始，作者用了20年的時間創作了題為《梨園中的音樂之魂》的交響協奏曲系列。筆者將對《梨園音樂之魂》的創作和演奏進行如下描述:
1，紅樓夢，民族管弦樂越劇，寫於1982。
1，黛玉進府2，* * *讀西廂記3，黛玉葬花4，黛玉焚稿5，玉與婚6，哭著走了。
1983由中央人民廣播電臺錄制，紅旗越劇團演奏，吳華指揮。
2.京胡和京劇樂隊的組曲《幼美》，寫於1983。
1，楚漢之爭2，消愁3，聞楚歌4，勸君5，夜深6，於吉之恨
1984由中央人民廣播電臺錄制，同年由中國歌劇在北京音樂廳首演，由李誌功執導。
1987由上海錄音學會錄制發行，上海民族樂團演奏，張素英獨奏，曲春泉指揮。
1991和1997兩次入選中央電視臺春節聯歡晚會，由中國廣播電臺和民族樂團演奏，獨奏，吳華、吳指揮。
3.板胡與樂隊秦腔《楊貴妃》組曲，寫於1990。
1，楊家有個女兒，2，霓裳羽衣，3，漁陽鼓，4，馬尾婆，5，壹無所有。
1998由中央人民廣播電臺錄制，中國音樂學院民族樂團伴奏，沈澄獨奏，黃曉飛指揮。同年，在北京劇院首演。
4.大嗩吶協奏曲，包龍頭傳奇，豫劇，寫於1990。
1，坐在開封府，2，為冥界做夢，3，第壹次嘗試。
1994由中央人民廣播電臺錄制，中央民族樂團伴奏，馮曉泉獨奏，王福建指揮。
1995中央民族樂團赴香港、臺灣和胡炳旭演出。
1998新加坡中樂團在維多利亞音樂廳演出，由胡炳旭指揮。
5.京胡與樂隊交響組曲京劇《白蛇傳》，寫於1992。
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1992中央樂團在北京故宮劇院首演，艾兵擔任獨奏，胡炳旭擔任指揮。
1994參加首屆中國戲曲音樂比賽，獲壹等獎，中央芭蕾舞交響樂團演奏，張素英獨奏，胡炳旭指揮。
2001，入選央視春晚，王彩雲、艾兵獨唱。
6.古箏與樂隊粵劇《林則徐的思想》組曲，寫於1993。
1，欽差大臣2，嶺南告狀3，虎門銷毀鴉片4，海口抗敵5，革職流放。
1999首演於北京金範音樂廳，由中國音樂學院民族樂團演奏，孫鑫擔任獨奏，劉順擔任指揮。同年被中央電視臺《國樂飄香》欄目播出。