青花瓷白地藍花的特征 也如同在白紙上的繪畫，明麗素雅具有中國水墨的寫意畫的韻味，使瓷器裝飾傾向於繪畫化，反映了壹種時代的審美趣味，豐富了瓷器審美的民族特色。
在現代藝術設計中，色彩設計是重要的壹個環節，並具有豐富的文化內涵。
眾所周知，青花是壹種單色彩繪。從繪畫和其他陶瓷彩繪的角度和要求來看，無疑地是壹種局限性很大的裝飾手段。可是這種被認為是局限、制約的因素，卻正是造就青花藝術特點之所在。
青花色是給人以鮮明、高雅、瑩澈之感的藍色。它溶合於釉質中，透露在光潤的瓷面。因著色劑的鈷料中，尚含有鐵、錳等其它著色元素，因而呈色是微帶壹點綠味的飽和藍色，也有的是微帶壹點紫味。這就形成了青花呈色所謂 "典雅" "含蓄"而不膚淺、單調的色彩。青花色具有易與環境調和且具有濃厚民族特點等壹系列的因素。
青花色美是綜合裝飾的形、面和瓷質等因素而產生的。由於配合的單位不同或許變成富麗、或許成為樸素、或強或弱，表現為各種不同的感情效果。再由於實用要求不同，周圍的環境影響，以及民族的愛好、人們的心理、主觀的聯想，也會產生不同的效果。青花色為東方、西方、古代、現代人所喜愛，青花的色彩美和諧地溶化在人們的生活之中。
青花色不同於人們的日常生活中"司空見慣"了的自然現象，它不作多層次色調的直接描繪，只是依據自身規律，並適應於工藝材料制作和使用的要求，大膽的加以誇張，取舍、變化，並且運用想像和浪漫主義的手法，把自然中的萬紫千紅的事物概括為只用壹種青色來表現。盡管青花是壹種色相，並未減弱它的表現力，它近似於國畫中的水墨畫。申國畫裏所用的墨，並非當作壹種墨色來運用，而是以它特殊形式生動地表現物象。唐人張彥遠在 《歷代名畫記》申論道 "墨色之中，分為六彩"。換句話說:就是用墨的效果往往可以達到五墨六彩的神妙境地。所以青花不論是線壹柳壹枝，飛鳥數點或者廖廖數筆，壹枝蘭草疏朗輕松的寫意畫，還是線條纖細工整的山水人物或滿地圖案的工筆畫，只要畫面濃淡、深淺、粗細、疏密、大小技法處理得當，就會有 "如兼五彩"的藝術效果，也能形成民族特有的風格。幾百年來，陶瓷匠師通過艱辛勞動，不斷摸索，根據料色不同鈷土礦來源的差異，不同的工藝和藝術處理手法，以壹種青色創造了多種意境的差感。有似雄壯激昂的交響樂，如元代壹些青花裝飾，線條粗細剛弱收轉頓挫的變化強烈明顯，紋飾層次多至六、七層，形象豐富多變地交織在壹起;有似淋漓盡致的水墨畫，如明代宣德青花，顏色艷麗而沈穩，線料散暈，筆法灑脫蒼勁，畫線而加挑染的作品;有似清晰純凈淡雅的自然贊美詩，如明代成化山水、花鳥、雞雛的輕描淡寫的小品;有似色彩富麗的楊柳青畫，如明代嘉靖用呈色濃艷的回青料，構圖豐滿，畫法樸拙，端莊而嚴整，賦有吉祥色彩的壽星松鶴，嬰戲紋飾;有似輕盈幽雅的田園曲，如清康熙，用呈色鮮麗，·艷而不俗的珠明料，勾線、渲染、色層豐富，賦有幽靚之美的通景山水人物，花鳥草蟲紋飾。但它們壹切又都是那樣純樸、自然，沒有壹點嘩眾取寵的噱頭。
青花在廣大農村也深受歡迎，成為不可缺少的生活用品和逗人喜愛的擺設品。青花色和民間流傳的藍印花布壹樣，反映著人民對凈麗、樸素的色彩愛好。鮮明的青白對比色為農民所喜聞樂見。
青花在城市室內場合配置環境中，也有相當美的效果，能夠達到"畫龍點睛"的作用。設想在結婚的新房裏，木質的家具、床鋪被褥、窗簾針織等物，壹般都偏向暖色調，這當中有幾件清雅的青花瓷器陳列其中，壹定會顯得特別清新優美。
青花瓷尤其象在國家大型的宴會場合，廣闊富麗的大廳，壹排排桌面上放著五彩繽紛的鮮花和豐盛的菜肴，再加上明朗而安靜的青花瓷，會大起生色。加上壹些宴會是在晚上舉行，青花瓷的釉面光滑平潤，晶瑩透澈，在燈光照射與潔白桌布襯托之下，青花的藝術效果比釉上彩繪瓷器更顯得突出而協調，端莊而又雅致，因此更增添了人們對青花瓷的愛好。
在歐洲美術界，藝術家們也常常喜歡把顏色幽邃的青花瓷器作為描繪題材，把裝有水果的青花盤或大碗組織在靜物畫中。壹些歐美博物館都藏有這類題材的繪畫。可見青花色的雅俗***賞。
作為日用飲食器皿的瓷器，在色彩上除了美術欣賞外，還要考慮該色彩在實用與清潔上的衛生美。青花是壹種釉下彩，比起其它釉上彩繪瓷器來有許多獨到的好處。它不易磨損，也不受外界空氣、煤氣、酸堿等腐蝕性氣體的影響，色彩能夠保持經久不變。如在景德鎮元代、明代舊窯址出土的元、明青花殘片看，青花瓷在土裏埋藏有五、六百年，其青花和釉色依然純青靚麗。壹般釉上彩如:粉彩、五彩的色料都是加著色劑的鉛釉，而且均需經過壹次高溫、壹次低溫兩步燒制工序。而青花不同，其釉和青花料中無鉛，它是經過1300度高溫壹次燒成，也就避免了鉛的毒性對人類的危害。因此用青花瓷器作為餐具或其它飲食用具比任何彩繪瓷器更為適宜和安全，也更能引起人們對青花瓷的美感與興趣。因此在我們國內，從高級賓館、飯店到壹般民用的日用器和陳列瓷，大都采用青花瓷。
我國古代人民做了許多對青花色的高度評價。如壹些古陶書著有 "青花幽靚""五彩過於華麗、殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸"等等記載。可見人們對青花色的如此熱愛。
青花的色彩美還與我國傳統的藝術形式、重視樸素分不開。我國人民註重這種美，表現在各種藝術種類之中。中國的傳統水墨畫，不用絢麗的色彩，只是使用樸素單純的墨色妙造自然。傳統的戲曲並不追求舞臺道具的豪華，壹幅素色帷幕，幾件簡單砌末，采用虛似程式，產生感人的力量。中國古典小說反對雕琢藻飾，多用白描手法刻劃人物形象。古代優秀的詩人也留下大量意境深遠，風格樸素，純真之美的詩篇。青花也正是與這些藝術壹樣以樸素優美的形式，產生自然清新、韻味悠揚的深遠意境。
青花色彩在陶瓷藝人匠心獨運下，達到萬變不失其真、萬變不失其神的地步。比生活的形象更突出、更動人、更優美、更具典型。用壹種青色表現對生活的情感，畫得有意境、有情感、有趣味。這種簡煉的裝飾語言可稱之為肇自然之性成造化之功。不但處理了生活和藝術的關系，同時還處理了生活及藝術和工藝與生產的關系。
認識青花色彩的美感因素有利於我們正確運用與發展這壹陶瓷裝飾藝術與表現形式。