西班牙著名作家Manuel Rivas
CARLOS NUNEZ（卡洛斯.努涅茲）與加利西亞音樂
■ 卡洛斯.努涅茲的家鄉在西班牙西北海岸那裏是世界上未被發掘的凱爾特地區他從小就繼承了家鄉豐富的自古流傳下來的人文傳統加利西亞翠綠的山峰與低谷，它的高聳的懸崖它的古意盎然的小禮堂和班駁的十字架它的詩意的薄霧和如畫的古樹林，還有它的神話傳說這壹切時常令造訪這個城市的人有了如同置身於愛爾蘭而不是西班牙的錯覺
■ 加利西亞的音樂是多種因素互相作用產生的結果：首先是來自重洋之外的愛爾蘭、蘇格蘭和布列塔尼的凱爾特音樂的影響為朝拜聖詹姆斯在聖地亞歌的墳地而按著星圖去到加利西亞大陸盡頭的朝聖者們把他們的環遊整個歐洲所得到的音樂感想在11世紀帶回了加利西亞之都這次經歷也可說影響深遠；從南方流傳的佛拉明哥也是功不可沒最後壹個功臣就是去到加利西亞第二都布宜諾斯艾利斯的百萬移民他們從拉丁美洲帶回來的極具特色的拉丁美聲為加利西亞音樂添上了絢爛的色彩。
■ 卡洛斯.努涅茲在8歲時選擇了西班牙風笛也就是加利西亞風笛作為自己的終身夥伴而開始了自己的職業音樂生涯 13歲時受邀擔任洛裏昂交響樂團在布列塔尼的演出時的獨奏嘉賓就是在那裏他和Paddy Moloney壹見如故不久之後Paddy Moloney邀請他參加“愛爾蘭酋長樂隊”的演出於是就有了1989年他在《金銀島》原聲帶中扮演Charlton Heston的角色點從那以後他作為嘉賓參加了酋長樂團的《群星高唱愛爾蘭》的演出和Sinead O’Connor以及Ry Cooder密切合作他還參加了酋長樂隊關於加利西亞以及加利西亞移民地音樂的大碟《聖地亞哥》的演出，儼然成了第七酋長
■ 他也跟隨酋長們前往歐洲、日本、澳洲特別是美國進行演出這使他有幸踏足當代音樂聖殿倫敦艾伯特演奏廳和紐約卡內基音樂廳甚至他參加了聯合國教科文組織舉辦的“偉大樂事” 和“Daltrey Sings Townsend”等音樂界的盛事現在卡洛斯.努涅茲被認為是世界最捧的風笛大師之壹也被認為是蘇格蘭愛爾蘭音樂的權威
曲目:
1、Dawn《破曉》早在凱爾特時代，人們就對黎明充滿了敬畏在加利西亞，晨歌是獻給初升太陽的贊歌這些晨歌壹般都寫於19世紀但是這次推出的時候特別邀請了“愛爾蘭酋長樂團”的Paddy Moloney Derek Bell以及“來自小屋”樂隊的成員Trinoa 和Micheal O Domhnaill進行制作，具有現代氣息
2、Brotherhood of Stars《星辰情誼》 古凱爾特朝聖者按著星圖的指示來到了歐羅巴大陸的盡頭他們的壯舉牽起了三位音樂家和古西班牙文化之間的情思萬縷巴斯克手風琴音樂家帶來的是他家鄉的範丹戈曲風而笛手帶來的則是霍塔樂風而佛拉明哥吉他手，不假思索的說他聽過這兩種曲子他們是南方古老民族鐘愛演奏的喧戲調和歡愉調但是他們三個誰也沒有想到合作的威力竟然如此不可思議的強大陽光的凱爾特音樂
3、Two Shores《兩岸》 來自北加利西亞的旋律然而在RY COODER的演奏下卻又喚起了如此明顯的美國或是墨西哥情結這些溫暖的音符經常可以在我們的凱爾特大陸聽到那是由從移民往大西洋彼岸的加利西亞人帶回祖國的
4、Black Shadow《黑影》 1892年這首歌首次在古巴的哈瓦那大戲院演出的時候是被當作最具有代表性的加利西亞歌曲而為大家認識的它是加利西亞民族最值得敬仰的詩人羅莎莉亞德卡斯特羅和搜集傳統民謠樂曲的作曲家胡安蒙帝斯的嘔心瀝血之作這種古式的自由旋律被稱為ALALAS 被認為是加利西亞歌曲中最優美最基本的部分可能只有這片大陸之下沈睡的力量才能解釋在這支與眾不同的歌曲裏在RY COODER沈郁卻蘊藏激烈情緒的吉他聲和西班牙明星LUZ CASAL飄渺不定的歌聲中張揚的現代感
5、The Moonlight Piper《月光笛手》 這張音樂碟的閃亮星辰其實是加利西亞的主要樂器加利西亞風笛或者直接說是風笛妳能聽到的風笛聲是加利西亞風笛被努涅茲從博物館裏的沈眠裏釋放的穿破歷史的聲音這種能達到降B調的風笛早在1886年就有了記載 “像幾個世紀以前存在的管樂器壹樣，用質地極好的光滑的木材制成赤紅色的絲質流蘇垂下來，非常有古風” 這是女公爵Pardo Bazan對她所見的描述這些加利西亞風笛的主人Perfecto Feijoo（1858－1935）酷愛在龐特維拉寧靜的月夜吹響它們而這些風笛也在他的手裏變成了神器名噪壹時他們壹起行遍天下
Perfecto Feijoo的壹些經典曲目在這裏也能聽到開始的古老的alalas，接著的《聖體節遊行聖歌》 和最後在1888年贏得龐特維拉風笛大賽的吉格舞曲笛聲繞梁不散
這些傳統的木制和皮制的加利西亞樂器現在終於找到夥伴和它們同時演奏的有愛爾蘭酋長樂隊的Matt Molloy 、 Sen Kean 和Derek Bell的長笛、小提琴和豎琴它們同為加利西亞傳統樂器而在他們合作無間下，體現極至加利西亞的風笛音樂油然而生
6、Cantigueeiras 研究加利西亞豐富民謠資源的第壹位專家沙托曼神父（1695－1775）曾經在文章中寫道： “我觀察加利西亞地區，女人不僅僅是女詩人而且還是天生的音樂家在加利西亞，是女人們創造了情歌，是女人們作的詞曲而且她們完全沒有音樂這門藝術概念” 兩個世紀之後八個年輕美麗的小手鼓演奏家繼承了她們民族的音樂家天賦因而她們引吭高歌，使世界的各個角落都能聽到她們嘹亮的歌聲
7、Galician Carol《加利西亞聖誕頌歌》 這首非同凡響的吉格舞時代的聖誕頌歌的作者是1829年加利西亞古王國裏Mondon do大教堂的唱詩班領唱
只有在聖誕節加利西亞傳統樂器才有用武之地也只有在這個時候，教堂才容許加利西亞語出現在管弦樂隊中這裏收錄的就是這首非常珍貴的歌曲
8、Dancing With Rosina《***舞蘿絲娜》 這首活潑的曲調是19世紀處中歐流行於世界的波爾卡名曲中的壹首因為舞伴之間的距離太接近了，當時還引來不少腹誹
9、Lela《莉拉》 葡萄牙和加利西亞民族的接近不僅僅是體現在地理位置上這兩個民族的語言和文化都有許多類似的地方通過葡萄牙傑出歌後達爾西邦蒂斯用來自古代大學之鄉孔布拉的法朵（FADO）形式演譯的這首流行歌於聖地亞哥大學學生中的小夜曲我們就可以了解這個事實
10、The Flight of The Earls《伯爵的航行》 “伯爵的航行”時間發生在1607年那時兩位偉大的酋長奧尼爾與奧唐那與國王詹姆斯的鬥爭中失去了他們的的領土於是他們逃亡到這片大陸這就是為什麽在加利西亞和西班牙北部的其他地區會出現愛爾蘭名字的原因
11、The Rainmaker's Ear《喚雨者之歌》 加利西亞的磨刀人在各國之間流浪了很久他們總是跟在他們的交易工具木輪車的後面，慢慢地走著直到不久以前才安居下來他們的仿佛是從民謠的神話中走出來的人物人們稱他們為喚雨者，故事大王每壹個磨刀人都慣於用壹種硬黃楊木制成的排笛招攬顧客他們有屬於自己個人的曲調，從而非常容易分辨由這些華麗的曲調來看，他們中間實在不乏真正的藝術家
12、Para Vigo Me Voy《為了愛我離去》 1935年古巴作曲人Emesto Lecuona向世人推出這首康加舞曲現在這首歌已經有了上百種版本努涅茲邀請了五位來自古巴聖地亞哥的老藝術家作為演出嘉賓同臺獻技拉丁美洲與凱爾特民族樂器的聲音渾然壹體就像這兩個民族在經歷幾次移民之後的融入無間，恍如天籟