歐美日文化與馬蘭士的優勢
應該說音響開始於英美歐洲，20世紀6O年代以前日本只是拷貝美國、英國的東西，而說不上有什麽Hi-Fi文化。今天我們都知道有美國人的Hi-Fi觀，什麽是美國的Hi-Fi觀呢？假如有壹套斯坦威鋼琴在演奏，那麽美國的音響迷所希望的是在家中重放出比實際的斯坦威感覺還大壹倍的效果，他們會說：“嗬，這才夠勁，這才是Hi-Fi。”英國呢？他們不在乎音箱小了壹點，場面小了壹點，他們的住房沒美國那麽大。他們認為關鍵在音色的準確，定位的準確。各頻段比例的準確。再看日本，我說日本沒有什麽自己的Hi-Fi文化，但有壹點，日本的產品是非常非常可靠的，那也是很了不起的事情。我認為馬蘭士正兼有三者之長；它誕生在美國，它是歐洲飛利浦的子公司，得到了飛利浦很多的技術支持，而同時它又在日本人很好的組織管理之下，具有日本最好的工藝。這是壹家非常獨特的公司，沒有哪家公司具有這樣多長處相結合的背景。我相信很多人會同意我的看法。
馬蘭士為什麽會有KI簽名版
KI簽名版（KI signature）首先產生於CD63，那並不是壹件很昂貴的產品。這壹做法出自於我的壹種理念：好的音響不壹定非得是很貴的。不幸的是，在音響圈內所謂的 Hi-End產品幾乎都是天價，那是年輕的音響愛好者根本無法問津的。但妳知道，對音樂和音響的激情，往往來自年輕人。我過去二十多年來所做工作主要就是向年輕人展示什麽是真正的好音響、好音樂。我想讓他們了解他們還沒有體驗過的好音響，獲得震撼的感覺，而且讓他們看到，那並不壹定是很貴的東西。這也就是我搞簽名版的動機：要搞出讓年輕人買得起的、價格合理的而同時品質又高出同類產品許多的東西。我先搞出了CD63，後來又搞出了放大器PM-66的簽名版，那都是能產生美妙音樂感、真正可以稱為Hi-Fi的東西，而且是不貴的東西。
除簽名版外，我還從馬蘭士眾多的產品裏選出壹些型號，將他們做成“原音特別版”（Original Special Edition），這項工作也已經搞了十幾年了。特別版與普通版的價格差別更小，但它們的音樂味卻也是明顯變濃了。
我的任務是將音源中所有細節不失真地重播出來
對我來說，聽音樂會和聽音響是不同的兩回事，因為事實上任何人都無法把現場音樂會“搬到”家裏的音響中去。人在音樂廳中有完全不同的感受，那種氣氛，那種現場感，妳在家裏是體驗不到的。錄音往往和現場的差異很大，如何捕捉現場的氣氛是錄音師的事，我的任務在於如何將音源（CD、LD）中的所有細節盡量不失真地重播出來。我也常常比較現場音樂會與Hi-Fi重播，但我認為它們不可能是壹樣的。妳要在家中重現出現場的效果，辦法只有壹個：把音樂家請到家中來。
全部高檔元件相加並不壹定等於高檔器材
機器的許多元件，都有各自的特點個性，就象人壹樣，將它們組合在壹起，很難和諧壹致。我做的工作就是調整它們的個性，達到總體上的和諧。為了達到這壹目的，我有時候自己設計零件，花很多時間讓工廠去做這些零件，這是很費時間的事情，但結果是提高了器材的音樂表現力。總之得明白這壹點，最好的元件放在壹起並不壹定出最好的效果，就象足球壹樣，世界最好的球員組成的球隊並不壹定能打贏AC米蘭，因為配合有問題。所以壹個全部采用高檔元件的器材並不就等於是高檔的器材。
“原音特別版”在品質上雖然比普通版好出許多，但它受價位的限制比較大，價格不能過高，壹般只比普通版高20％，我是盡最大努力讓這20%的價格提升能產生很大的、比如80%的品質提升，但畢竟要很註意成本；簽名版的價格會更高些，也許較普通版會翻倍，但它的音樂性會更好，這是肯定的。我必需在不太大的價格提升裏實現品質實實在在的改變，這是壹個很大的挑戰，但也是這項工作的激動人心之處。
“金耳朵”從何而來？
有人問我：“聽說您的聽覺非常敏銳，是音響界少有的幾個‘金耳朵’之壹，是這樣嗎？”我的回答是：不是耳朵，是我的心，是對音樂的激情。我的聽覺主要不是得自於先天，主要是靠訓練，大量的每天不斷的訓練，帶著激情去聽音樂，也帶著激情去聽音響。
相信妳自己的耳朵
愛音樂和音響的人有許許多多，有人往往會對別人說：這是最好的音響系統，我經常對人說，相信妳自己的耳朵和自己的心，能使妳感到悅耳，使妳感動的音響就是好的音響。所以我從來不、絕對不將某套系統強加給別人。
馬蘭士的哲學
我們所設計生產的，只是獲得音樂享受的工具，我只想設計出最好的工具，僅此而已。
實際上，這也正是馬蘭士的哲學。