關於女孩活潑的詩句 1.描寫女生活潑的句子
1、姐妹倆手拉手跳著，笑著，花裙子迎風擺動，活像壹對活潑、愉快的花蝴蝶。
2、妳看，她那明亮的大眼睛，那天真活潑的笑臉，多麽像壹株茁壯成長的向日葵呀！她那紅潤潤的圓臉蛋，像溢滿漿汁的蘋果。
3、她高興得嘴角上翹，變成壹彎月牙兒。
4、她的眼睛裏有了神采，額頭和嘴角兩旁深深的皺紋裏似乎也蓄滿了笑意，連壹舉手壹投足都帶著壹種輕快的節奏。
5、她的眼睛、眉毛亂動，得意得像是在他臉上跳舞。
6、她臉上洋溢著興奮的光芒，就像山坡上綻開的山丹丹花壹樣。
7、那姑娘臉上冷不丁地綻出了笑意，滿臉緋紅，像壹朵醉了的芍藥花。
8、在黎明的亮光中，我看見他那孩子氣的面孔，因激動而像火壹樣的紅潤起來了。
9、像是喝了清醇的酒，嘴角也露出了笑。
10、她高興得嘴角上翹，變成壹彎月牙兒。
11、她的眼睛裏有了神采，額頭和嘴角兩旁深深的皺紋裏似乎也蓄滿了笑意，連壹舉手壹投足都帶著壹種輕快的節奏。
12、姑娘長長的頭發既卷卷地堆在頭上，又松散地披到肩頭，襯得那張臉兒越發有紅似白。
希望下次還有機會合作，祝妳學習進步 。
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2.描寫少女活潑的古詩句
1、《采蓮曲》唐代：王昌齡荷葉羅裙壹色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。譯文：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛壹色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。
混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。2、《點絳唇·蹴罷秋千》宋代：李清照蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。譯文：蕩罷秋千起身，懶得揉搓細嫩的手。
在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。突然進來壹位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。
她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了壹陣青梅的花香。3、《赤棗子·寄語釀花風日好》清代：納蘭性德驚曉漏，護春眠。
格外嬌慵只自憐。寄語釀花風日好，綠窗來與上琴弦。
譯文：窗外屋檐在滴水，在演奏著大自然的鳴奏曲。滴滴答答，那是春天的聲音。
這壹首新曲，是誰譜就？每壹個少女，都是壹本喚不醒的日記。因為春暖花開，因為有些事情，她們喜歡少女閉上眼睛。
滿臉的睡意，也是芳齡十八歲，無法抗拒。還是起床吧。
先打開妳的眼睛，她的眼睛，萬物已為我備好，少女的眼睛才緩緩打開。趁著明媚春光，和園中的花朵都打聲招呼。
告訴她們不能貪睡，要早些開放。推開碧紗窗，讓那古琴的琴聲再優雅壹點，飄得再遠壹點？4、《南鄉子·乘彩舫》唐代：李珣乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。
遊女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。譯文：乘著五彩畫舫，經過蓮花池塘，船歌悠揚，驚醒安睡的鴛鴦。
滿身香氣的少女只顧依偎著同伴嫣然倩笑，這些少女個個姿態美好，她們在嬌笑中折起荷葉遮擋夕陽。5、《南鄉子·畫舸停橈》五代：歐陽炯畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。
水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裏住。譯文：彩飾的小船停下船槳，槿花籬笆外，橫著壹座小竹橋。
水上的遊人問沙岸上的姑娘家住何處，（姑娘）回過頭來，笑著指向芭蕉林深處。
3.描寫孩子活潑可愛的詩句
在中國第壹部詩歌總集《詩經》裏就有涉及兒童的詩句：“童子佩觿”（《衛風·芄蘭》）.西晉詩人左思所作280字的《嬌女詩》可說是中國古典詩歌史上較早的專門寫兒童的詩篇之壹.此詩極力描繪詩人的兩個女兒——大女“蕙芳”與小女“紈素”逗人喜愛的嬌態，給讀者以身臨其境、如見其人之感.
在中國古典詩歌史上，無論是涉及兒童的詩句，還是專門吟詠兒童的詩篇，大都寫得富有詩意，頗具童趣.涉及兒童的詩句，出色的有：
宋·葉紹翁的“知有兒童挑促織，夜深籬落壹燈明”（《夜書所見》），以兒童挑燈籬邊捉蟋蟀的無憂無慮反襯詩人客居在外的愁思；
宋·雷震的“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”（《村晚》），用牧童短笛的裊裊余音渲染村居生活的意趣和山村迷人的暮景；
清·高鼎的“兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶”（《村居》），拿放紙鳶上藍天的活潑兒童來襯托春光的明媚.這些涉及兒童的詩句，在全詩中主要起襯托作用，詩中的兒童尚不能算是主角.
南宋·楊萬裏的詩句“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”（《宿新市徐公店》），描寫兒童的行動更為具體，反映兒童的心理也更為傳神，兒童在詩中已成為主角.這裏，詩人借兒童撲蝶、蝶戲兒童的描寫，使天真活潑的兒童形象躍然紙上，可謂妙趣橫生，妙不可言.
唐·施肩吾的《幼女詞》：“幼女才六歲，未知巧與拙.向夜在堂前，學人拜新月”，寥寥數語，便使壹個弄巧成拙、天真爛漫的幼女形象活現於讀者的面前.明·毛鉉的《幼女詞》：“下床著新衣，初學小姑拜.低頭羞見人，雙手結裙帶”，寫幼女學小姑成婚時拜堂，既知“著新衣”，又知“羞見人”，並懂得以“雙手結裙帶”來掩飾自己的羞態，就使壹個情竇初開而稚氣未脫的幼女形象栩栩如生.這兩首詩都是以兒童的稚態見其童心.唐·崔道融的《牧豎》：“牧豎持蓑笠，逢人氣傲然.臥牛吹短笛，耕卻傍溪田”，前兩句，著重寫牧童的神態，突出壹個“傲”字；後兩句，突出壹個“智”字，也即其“傲”的資本：既能驅牛耕田，又會吹笛.顯然，此詩是以兒童的傲態見其智心.
唐·胡令能的《小兒垂釣》：“蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身.路人借問遙招手，怕得魚驚不應人”，寫農村男孩學釣魚，突出“專心”二字，他怕“魚驚”，專註於釣，其“側坐”、以草隱身的形態顯得天真、機靈，而“路人借問”、他“遙招手”而不應答的細節則使此兒童應急的情態更為逼真如畫，個性也更為鮮明.這首詩可謂以兒童的智態見其專心.
4.形容“女生活潑外表”的句子有哪些
形容“女生活潑外表”的句子：
1. 她那張小嘴巴蘊藏著豐富的表情：高興時，撇撇嘴，扮個鬼臉；生氣時，撅起的小嘴能掛住壹把小油壺。從這張嘴巴說出的話，有時能讓人氣得火冒三丈，抽泣不止，有時卻讓人忍俊不禁，大笑不已。
2. 妳是花叢中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。無論什麽衣服穿到妳的身上，總是那麽端莊好看。妳身著壹件紫紅色旗袍，遠遠看去，真像壹只小蝴蝶飛過壹樣，既美麗稱身，又色彩柔和。
3. 妳像壹片輕柔的雲在我眼前飄來飄去，妳清麗秀雅的臉上蕩漾著春天般美麗的笑容。在妳那雙又大又亮的眼睛裏，我總能捕捉到妳的寧靜，妳的熱烈，妳的聰穎，妳的敏感。
4. 壹頭波浪般的秀發隨風飛舞，如月的鳳眉，壹雙美眸含情脈脈，挺秀的瓊鼻，香腮微暈，吐氣如蘭的櫻唇，鵝蛋臉頰甚是美艷，吹彈可破的肌膚如霜如雪，身姿纖弱，壹如出水的洛神。
5. 妳笑起來的樣子最為動人，兩片薄薄的嘴唇在笑，長長的眼睛在笑，腮上兩個陷得很舉動的酒窩也在笑。
6. 她甜甜胖乎乎，白裏透紅的小臉蛋圓圓的。大大的腦袋瓜上面有壹撮黑油油的頭發調發地垂下來，蓋在他那寬寬的額頭上方。那兩道淡淡的、短短的小眉毛下面，有壹雙水靈靈的眼睛。啊，多麽活潑的眼睛，好像會說話似的，還流露出壹絲調皮的神色哩！那美麗的眼睛下面有壹個微微上翹的小鼻子，還有兩片紅紅的小嘴唇。
7. 妳像壹片輕柔的雲在我眼前飄來飄去，妳清麗秀雅的臉上蕩漾著春天般美麗的笑容。在妳那雙又大又亮的眼睛裏，我總能捕捉到妳的寧靜，妳的熱烈，妳的聰穎，妳的敏感。
8. 妳是那樣地美，美得象壹首抒情詩。妳全身充溢著少女的純情和青春的風采。留給我印象最深的是妳那雙湖水般清澈的眸子，以及長長的壹閃壹閃的睫毛。像是探詢，像是關切，像是問候。
9. 盡管看不到她劉海下的容貌，卻也可以清楚的看見她兩邊臉頰連同後面修長白皙的脖頸整個都紅了，嫣紅透白的煞是好看。這時才註意到女孩的打扮，上身穿著壹件可愛的卡通T恤，下身是雪白的七分褲。
10. 妳帶著壹串笑聲從屋外走進客廳，輕松隨便地穿壹套紅色運動衫，那麽美麗多姿，那麽熱情似火，又那麽恬淡簡樸，壹種不可名狀的愛慕之情，驀然在我心中升起。
5.形容“女生開朗”的古詩有哪些
1、《有女同車》
先秦：佚名
有女同車，顏如舜華。將翺將翔，佩玉瓊琚。彼美孟姜，洵美且都。
有女同行，顏如舜英。將翺將翔，佩玉將將。彼美孟姜，德音不忘。
2、《聽張立本女吟》
唐代：高適
危冠廣袖楚宮妝，獨步閑庭逐夜涼。
自把玉釵敲砌竹，清歌壹曲月如霜。
3、《蝶戀花》
宋代：歐陽修
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只***絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸。
4、《巴女謠》
唐代：於鵠
巴女騎牛唱竹枝，藕絲菱葉傍江時。
不愁日暮還家錯，記得芭蕉出槿籬。
5、《越女詞》
唐代：李白
長幹吳兒女，眉目艷新月。
屐上足如霜，不著鴉頭襪。