朱自清的祖父朱澤宇，本名於，因繼承朱家而改姓。為人謹慎，清光緒年間在江蘇東海縣任審判官10余年。
朱自清在揚州生活了13年，在揚州度過了童年和少年時代。他對這種古城生活的感受是微妙而復雜的。也許是生活太單調了，所以他後來說，童年的記憶只是“細細的影子”，“像被洪水沖走壹樣，孤獨到令人震驚的程度！”然而，在漫長而曲折的人生旅途中，童年畢竟是第壹個“驛站”。
我爸爸的名字叫洪鈞，他的字是小坡。他娶了周，是個秀才。光緒二十七年(1901)，朱鴻鈞從東海到邵伯鎮，屬揚州府。兩年後，全家遷居揚州城，定居揚州。
朱自清1912進入高中，1916順利進入北大預科，1919年2月出版處女作詩集《睡吧，小人兒》。1920畢業於北京大學哲學系。
1931年，他留學英國，漫遊歐洲。回國後寫了《歐洲雜記》。並參加了拒絕接受美國救濟食品的活動。他本來就有胃病，身體更虛弱了。他最終在50歲時死於貧困。朱自清和陳竹隱。
朱自清的作品可以分為三種類型:1，書寫社會生活，抨擊黑暗現實。2.主要描寫個人和家庭生活，表現父子、夫妻、朋友之間的人情關系。3.壹組以自然風景為基礎的抒情作品。
朱自清作品27部，篇幅約1.9萬字，包括詩歌、散文、文學批評和學術研究。大部分收入是明凱書店1953出版的朱自清文集四卷。從65438年到0988年，江蘇教育出版社收集、整理並出版了六冊朱自清全集。雖然朱自清在五四以後才開始寫新詩，但1923發表的《槳影燈影下的秦淮河》顯示了他在散文創作上的才華。從此，他致力於散文創作，並取得了令人矚目的成就。1928發表的紀實散文《回來》使朱自清成為當時著名的散文作家。他的著名詩集有《痕跡》，散文集有《背影》、《妳和我》、《荷塘月色》、《匆匆》，都是膾炙人口的佳作。文藝作品有《詩情畫意辨》《雅俗共賞》等。
還有“綠”和“春”。
聲明是這樣說的:為了反對美國政府幫助的政策，為了抗議美國總領事卡和美國駐華大使對中國人民的誹謗和侮辱，為了顯示中國人民的尊嚴和正直，我們斷然拒絕壹切施舍，無論是美國購買的還是給予的。特此聲明，以下同事壹致同意拒絕購買美援廉價面粉，並退還購物卡。
37年6月17日
聲明寫完後，我想征集簽名，照例決定每人負責聯系幾個人。大多數老教授都是我的差使。我拿著稿子去找朱自清先生。那時候他的胃病很嚴重，只能吃很少，吃多了就吐，臉也瘦了，聲音也低了。他孩子多，生活比誰都艱難。但他壹讀手稿，就毫不猶豫地簽了字。他在寫作方面壹直表現良好。這壹次，他用顫抖的雙手壹絲不茍地簽下了自己的名字。這裏還要說明壹點，他在1946從昆明回到清華校園後，態度明顯轉變，不再沈默。他反對內戰，憎恨國民黨。* * *制作方的看法也開始轉變。他曾在公開集會上朗誦解放區的詩歌，有時還會盛裝打扮，和學生們壹起跳秧歌，弄得滿頭大汗。在反對美國壹些反對國民黨的宣言、電報、聲明的鬥爭中，我總是找他。他壹看到我，就明白了他的目的。“簽了嗎？”看完稿子，寫上妳的名字。就我記憶所及，十有八九是他簽的。有時候他們不簽，因為字有點生氣。這次也找了壹些其他的教授，都是平時比較熟悉或者住在附近的。大部分都簽了名，但也碰了釘子。有壹個教授，他只有三個孩子，但他的回答很簡單:“沒有！我要活下去！”朱自清胃病就是餓，家裏人口多，需要贍養。昆明後期有人算了壹筆賬，像我們這種人的工資只有十元左右相當於戰前的銀元。朱自清關心政治，但不怎麽發表意見。可以說他很溫柔，沒有脾氣。抗戰時期，消息被國民黨封鎖。大後方的人並不清楚國民黨消極對抗日本帝國主義，卻積極摩擦* * *產黨，掀起了幾次反* *高潮的事實。他認為只要妳反抗，就應該過苦日子，少抱怨。雖然他同情昆明的許多政治活動，但他很少參加。國民黨反動派暗殺了聞壹多，聞壹多非常憤慨。復員後回到北平，看到美帝國主義幫助國民黨打內戰，態度發生了變化。他在美帝國主義及其走狗國民黨反動派面前站了起來，除了少數例外，他都加入了我們。有幾件事值得壹提。壹是他努力編纂《聞壹多全集》。我在《全集》的後記中指出:
裴賢先生是十幾年的老朋友，老同事。為了這本書，他花了壹年時間收集遺產，編輯和修改。目錄已經擬好了...總之，沒有裴賢先生的努力，是不可能編輯出這本集子的。
當時聞壹多全集的出版，是對國民黨反動派的抗議和譴責。相反，與某些人相比，這些人曾經是壹朵的同學或老同學，是二三十年的朋友，但壹朵去世後，他們從來沒有關心過，也沒有寫過紀念文字。另壹個是他對年輕學生的熱愛。比如有壹次他系裏兩個學生打架，壹個是民盟的，壹個是國民黨的。打架的原因當然是政治上的，兩人都向老師投訴了。青子先生怕同窗閩清吃虧，暗中勸他做些讓步。我得知後，寫了壹封信，請他考慮壹下政治上誰對誰錯。可能措辭有點尖銳。第二天，他來我家，很認真的說明了自己的意圖。春秋時，他歸罪於聖人。他說了壹些關於進步學生的話，為了保護他免受青年團的報復。同時，他也同意我的意見是正確的。事後我把這個情況告訴了閩清的同學，這個同學也很感動。他反對國民黨特務統治的聲音雖然不大，但從我親身接觸的壹件事也可以看出來。此時，國民黨反動派為了挽救高校垂死的命運，加強了對高校的特務控制。為了抗議，我寫了壹篇學術論文《明初的學校》，講明初，罵國民黨反動派，寄給學校刊物《清華學報》發表。雜誌的壹些編輯是黨員的國民。當然，他們拒絕發表，認為這不是壹篇學術文章。我與子清先生進行了交談，他也是該雜誌的編輯成員。他給主編寫信，極力主張發表，終於發表了這篇文章。從這件事可以看出他思想感情的變化。
因為長期被胃病折磨，身體太虛弱，但他也知道天快亮了，烏雲即將過去，好日子就要來了。他很高興，在桌子上的玻璃板下寫了兩首詩:“但是當妳看到太陽時，盡管他很輝煌，為什麽妳要在黃昏時失望呢？”取材於唐代李商隱的詩《夕陽無限好，被將臨的夜埋沒》。這兩首詩非常貼切地表達了他當時的心情。
7月23日，在清華大學工字堂召開“知識分子今日任務”座談會，這是他最後壹次政治活動。我親自請他到家裏，陪他從北院走到工字廳。他走了壹會兒，停了壹會兒，斷斷續續地對我說:“妳說得對，路也對。然而，像我這樣的人還不習慣。要教育我們，就得慢慢來。這個會跟上妳。“他也在會上發了言，主要段落也是壹樣的。他說:“知識分子有兩條路:壹條是扶閑人向上爬。封建社會和資本主義社會都有這種人。壹個倒下了。知識分子能上能下，所以是壹個階級，不是壹個階級。很多知識分子放棄既得利益並不容易。現在我們不能過大眾生活了。這不是理性的不願意接受。理智知道自己應該接受什麽，但習慣改變不了。"
朱自清先生理性地知道，應該拋棄既得利益，過大眾生活。他又邁出了壹步，這是壹大進步。他拒絕購買美援面粉，簽字後這壹天的日記記錄了這件事:18年6月，這件事每個月要損失600萬法國法郎，對他的家庭影響很大，但我還是簽了。既然是反美，幫助日本，那就直接從自己做起吧。這表明了他的決心。
不僅如此，在他去世的前壹天，他告訴他的妻子:“要記住的壹件事是，我簽署了拒絕美國援助面粉的文件！”“青子先生是舊社會知識分子中的典型人物。他曾經是壹個自由主義者，他不喜歡參加政治活動，尤其是那些激烈的和咄咄逼人的活動。然而，他有正義感。隨著國民黨和美帝國主義對中國人民的奴役和壓迫的加強，對中國人民的武裝挑釁、屠殺和鎮壓，他終究是受不了了。他言傳身教，通過文化生活、朗誦詩歌、跳秧歌來表明自己的態度。
另壹方面，他堅決拒絕走中間路線和第三條道路。當時要求他參加國民黨辦的中間路線刊物《新路》，他堅決拒絕。然而，盡管他生病了，他還是參加了我們的研討會。
他明辨是非，愛恨分明。在晚年，他終於表明了自己的立場。他昂起頭，站了起來，寧願餓死，也堅決拒絕敵人的“救濟”。這種道德操守，值得今天學習。“我們中國人有骨氣。許多過去是自由主義者或民主個人主義者的人，在美帝及其走狗國民黨反動派面前站了起來。”(《毛澤東選集》第4卷，第1499頁)毛澤東同誌贊揚聞壹多、朱自清的脊梁，說“聞壹多要謳歌，朱自清也要謳歌”，這是我們逝者的責任，尤其是聞壹多先生和朱自清先生的戰友。這首歌頌我們民族英雄主義的頌歌，未來還有待分曉。這篇文章只能算是重讀《告別司徒雷登》引起的壹些回憶。
[編輯此段]作品簡介
朱自清的散文主要是記敘文和抒情散文。他的作品主題可以分為三個系列:壹是以書寫社會生活、抨擊黑暗現實為主要內容的壹組散文。代表作品有《生命的代價——七毛錢》、《白人——上帝的最愛》、《執行政府大屠殺》。二是以背影、兒女、喪女為代表的壹組散文，主要描寫個人和家庭生活，表現父子、夫妻、朋友之間的人情關系，人情味很濃。第三，他的壹組以自然景物為題材的抒情小品《綠》、《船槳燈影下的秦淮河》、《荷塘月色》、《春天》等，是他的代表作，陪伴了壹代又壹代人的悲歡離合。後兩種散文是朱自清寫得最好的，其中《背影》和《荷塘月色》是家喻戶曉的名篇。他的散文樸實細致，明朗陰郁，以語言精煉、文筆優美著稱，充滿真情實感。
朱自清散文感情的真摯是眾所周知的。他的《背影》和《傷逝》被稱為“天地壹流文學”。淡淡的筆墨中，有壹種深情，沒有絲毫做作，卻有著動人的力量。尤其是後面，朱自清對父親朱鴻鈞的深情，讓讀者感到壹絲懷念和感動。他在《論寫實與如畫》、《論口號與口號》、《鐘鳴〈惡心與辛酸錄〉序言》等文章中，強調“真實”與“自然”，強調“辭藻是真誠的”，並強調“宣傳與寫作不可缺”...真誠的態度”。正是這種“真誠的態度”讓他在字裏行間傾註了真情。而這種從內心深處流露出來的情感，更容易引起讀者的歌唱。朱自清走上文學之路，最初是以詩出名的。發表長詩《毀滅》及部分短詩，收錄於《雪朝》、《痕跡》。從20世紀20年代中期開始致力於散文創作，著有散文集《背影》、《歐洲雜記》、《妳我》、《倫敦雜記》和散文集《標準與尺度》、《雅俗鑒賞》。他的散文包括風景寫作、遊記、抒情詩和散文。首先，他以細致優美的《船槳燈影下的秦淮河》和《荷塘月色》寫出了優美的風景，顯示了白話文學的成就；繼《背影》、《兒女》和《為喪女哀》等感傷作品之後，他樹立了具有濃郁文學性和自然性的“談話式”散文典範。最後，詩人、學者和鬥士被混合的感情用微妙的語言和有趣的原因統壹起來。他為現代散文簡約、抒情、自然的風格的構建做出了貢獻。