毛澤東手書古詩詞，在書法境界上已臻出神入化。從百幅真跡來看，毛澤東的書法和詩意極為融洽，渾然壹體，豪邁、蒼涼、委婉、激越，風雨雷電、水流花開、天地肝膽、大澤龍蛇，博大的心胸、純美的詩情，毛澤東憑手中的長鋒狼毫筆，在尺幅間、時空中，留下了人間正道、男兒意氣、雲水襟懷和審美理想。可以說，毛澤東的書法在六十至七十年代，已達到了巔峰。 有人形容其有“二王”之秀逸，孫過庭之俊美，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚……
壹九六壹年十二月廿六日《給臧克家的信》和壹九六三年所題“向雷鋒同誌學習”，公認是毛澤東信劄和題詞的傑作，《長征》、《六盤山》則是毛澤東詩書的傑作。而毛澤東的手書古詩詞才情繽紛，內中傑作當由天下人***推之。
壹言以蔽之,毛澤東他不僅為天下人留下了千古難覓的詩作,也為天下人留下了千古難覓的狂草藝術。下面我們就***同來欣賞欣賞他的狂草藝術吧！1949年之後到毛澤東去世的近三十年時間內，書法基本上不受重視。當時的人們正以極大的熱情建設壹個新中國。書法被認為是舊傳統的代表。有趣的是毛澤東本人是壹位非常優秀的書法家。他的書法受懷素狂草和北碑書體影響大度開張富於浪漫氣質與領袖風。在這三十年間，中國大體上有三位最著名的書法家，毛澤東，郭沫若，舒同。郭沫若以行草為勝，是典型的文人才子書法。舒同是軍隊高級官員，1981年任中國書法家協會首任主席。他的書法出自顏真卿和何紹基雄健豪放 。
兼學並蓄 廣采博取
毛澤東學習書法過程中，研究學習的範圍很廣。紅軍長征時期他在遵義縣北的婁山關，見壹刻石碑上刻的“婁山關”三字不僅寫得蒼勁挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪稱佳作。毛澤東在這塊石碑前停留良久，感嘆再三，他反復揣摩，不斷用手比劃運筆，嘴裏說著：“可惜這碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊！”他問陳昌奉等婁山關'刻碑做什麽呢？”同誌們答不上來。毛澤東解釋說道：“關乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石為界，區分和標誌地名。”
的確，毛澤東壹生都沒有和“文房四寶”須臾分開，他的書法造詣堪稱壹代大家 。
晚年愛用草書寫詩詞
毛澤東的書體，從學生時代到上世紀五六十年代有很大變化，這和筆有關系。新筆寫的字筆鋒更明顯更突出。但主要還是他的功力和字體有變化。要觀察毛澤東字體的變化，除從總體上看，還有壹個辦法，就是看他的簽名。1943年以前“毛澤東”的“毛”字壹般都是從上面下來，再這麽壹轉，壹筆寫成。1943年以後，“毛”字寫成四筆，先點三點，然後再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從1948年2月他修改中央壹個文件時寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任弼時的信，“毛澤東”三個字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。
進城以後，毛澤東的工作雖仍然十分繁忙，但客觀條件比進城前好多了，可以看到歷代書法家的碑帖，當時中辦秘書室就專門為毛澤東購買書籍、收集字帖，收有各種碑帖達數百
部。上世紀50年代毛澤東休息時書寫了數百首古詩詞，壹首詩往往書寫五六次，六七次，甚至十來次。他作詩詞也多是書寫許多次，且多為草書。
毛澤東的書法最好的時期是上世紀50年代末到60年代初，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都非常之美。看毛澤東手跡稱得上是壹種享受，看過後還是想看，每看壹遍都受啟發。毛澤東的書法深受讀者們的喜愛。