第壹，平衡。在中國畫布局中，題跋可以解決平衡問題，它包括空間大小、筆跡、墨色、濃淡、字數、字形構成、橫縱格局等的平衡。
第二，連續。對於工廠來說，構圖是靈活的，是“連在壹起”的，景物可以分割，然後話題可以上下或左右連在壹起，這樣畫面的氣勢就連起來了。比如石濤就經常用這種構圖，靈活而不散，不斷分割。
第三，醒醒。繪畫的境界往往是深邃含蓄的。妳可以通過文字和詩詞來喚醒畫面，深化畫中的意境。在這幅畫的構圖中，這個題字很有詩意。
第四，出發。字的墨色和線塊的形式感都可以是虛的。為了襯托物體的美，例如，鄭板橋的《竹枝詞》有竹葉的意思，使書法成為風景的壹部分。
五、筆到。線條是書法的壹種形式美。古人往往要求繪畫要有書法的意味。李苦禪先生也說過:“畫是書的高度，畫是準繩。”筆法既是構圖美感，也是力量感，傳達的是作者的感受。壹幅平淡無奇的畫，如果配上絕妙的書法，會讓它煥然壹新。在審美上，書法與繪畫融為壹體，金農的構圖往往令人驚喜和驚艷。因此，書法筆法在中國畫中形成了獨特的風格。
第六，實際情況。文字雖然能發信號，但不代表什麽，所以是虛像；但筆墨是真實的，有利於景物構圖的相互對比和互補。比如潘天壽先生就喜歡做巨石。如果從體面的角度解決石頭的肌理，會造成平板被遮擋，所以往往用輪廓勾住大石頭，在石頭上刻字，使構圖既不真實也不虛幻，也因書法的形式美增加了廠圖的光彩。風景真實時，文字顯得空洞；如果景物是空的，文字也會相應地是實的，所以可以相得益彰。
七，回聲。構圖上壹般可以註意景物的呼應，但有時候畫面上的主體(物體)就夠了。就是缺乏靈巧感。在這種情況下，用幾句話來呼應是非常合適的，可以讓畫面生動起來。再如潘天壽先生在條幅畫面下方畫了壹只凝視天空的貓，並在貓的視點上方簽名蓋章。這種呼應引人入勝，畫面生動，不讓人覺得空洞。
八、裝修。人物是畫面構圖中的壹種裝飾美。所以寫字時，字體是從畫面的風格、筆墨的情調、色彩的呼應來決定的；從整體效果考慮，要決定排列形式、字體大小、奇數和正序、變化和統壹。
寫作結構美是抽象思維形式的運用。同時，壹個字在不同的字體下會產生各種形式的美感。它不落入具體的框架，卻能突破常規，按照美的規律來塑造。這種抽象的美，就像音樂壹樣，既美又純，境界很高。題跋，對於中國畫構圖來說，不是孤立的形式，它應該是繪畫的有機組成部分，不是“畫十書”，而是書畫結合。
中國的藝術園林壹直叫書畫，壹脈相承。古人說“寫竹為八法”、“書畫同源”，中國畫也叫“畫”。因為書法和繪畫都強調線條，兩者之間有著最基本最重要的內在聯系和相通之處。書法可以獨立於繪畫；中國畫家如果書法不好，繪畫藝術的提高將是不可想象的，古今中外的國畫名畫，哪壹幅不是兩者都精美絕倫？
藝術碩士？
書法不僅在中國畫構圖的題跋中起著重要的作用，而且在訓練中國畫用筆用線方面起著潛在的更大的作用。