顧洪軍，2013年國工，1966年生於江蘇省宜興市丁蜀鎮潛洛村，自幼耳濡目染，並常受叔祖父顧道榮、叔父顧佩倫悉心指導，技藝精湛，擅長以純手工成器，尤以光貨見長，基本功紮實。作品在繼承傳統基礎上力求創新，深受港、澳、臺和大陸藏家青睞。
顧洪軍老師談談紫砂壺印記和款識是壹個壺的價值體現，壹個紫砂壺老師印記及款識能有多少種。紫砂在成為手工工藝品前，是用來作為煮水或者煮茶之用的。那時的紫砂壺並不是現在我們所看到和使用的模樣。其底部和壺身不可能有制造者的款識。直到供春制壺，壺身上才有款識出現。
紫砂以造型豐富，古樸敦厚見長。紫砂款識與其它陶瓷制品的款識不盡相同，別具特色，已成為紫砂藝術不可少的組成部份。歷來紫砂制壺高手、名家，對用印鈐款都是十分講究的。用印鈐款也涉及到制作者的藝術素養，壺外功夫於此也可見壹斑。印不當會弄巧成拙、“佛頭著糞”，反之卻能“錦上添花”。
顧洪軍說好的紫砂款識應具備以下幾點：
印章大小要適宜。印鈐款，理當視作品的大小而相應配置。倘若幾人合作，幾人的印章大小亦宜相仿。有人說用印寧小勿大，大則不雅，此說有壹定道理，也不盡如此。因此制作者如能多備壹些大小不同的印章，用起來方能得心應手，恰到好處。
印章形式要善擇。印章變化有致可與整體作品的藝術美相得益彰。印章除正方形，朱白文(鈐在壺上則相反，壹凹壹凸)外，還有半通形、瓦當形、圓形、半圓形、橢圓形、葫蘆形、自然形、肖形等各種印面形式。凡壹件作品同時鈐用二方或二方以上印章者，就須擇不同的印面形式。
曾獲巴拿馬博覽會金獎的程壽珍喜用壹方圓中有方，方中見圓的“冰心道人”印，鈐在其作品“掇球壺”上，渾然壹體，如見古佛之容。
鈐壓位置要得當。壹般用印在底部、蓋內、把下。如在壺的門處，尤其要審察位置。用得好，可以起裝飾作用，活躍振醒，得畫龍點睛之妙。有心者不妨壹試。?
風格要協調。壹般來說工細精致的作品，宜用娟巧秀麗的印章;樸實奔放的作品，宜用粗獷老辣的印章;端莊穩重的作品，宜用方正平穩的印章。
制壺名家王寅春常用的名印“王寅春”，得漢鑄印神韻，殘缺自然，通邊巧妙，鈐在其作品上，印雖小卻顯得雍容大度。顧景舟先生所用“景舟制陶”壹印，線條不粗卻剛勁飽滿，恣意縱橫而錯落有致，確是大家風度。現在有不少人喜歡壹種四平八穩、粗細、深淺壹致、工藝化的印章，且不問作品風格是否相宜，看後使人覺得很呆板。壺的造型與題名也可與風格相應的印章來匹配。