名字是供交際使用的，否則，名字就失去了存在的價值。當今的時代是計算機的時代，絕大多數計算機儲存的漢字僅限於常用字。如果命名時，使用壹些生僻字，壹般人不認識，必須影響了人與人之間的交際。命名使用生僻字，只能白白增加別人工作的難度、麻煩。
人們在使名時選用生僻字的動機其實很簡單，就是為了不落俗套。但壹般人們認識的常用字，卻不過三、四千字，而命名又主要是為了讓別人稱呼，並不是為了賣弄學問。有人曾舉例說，當妳去某個部門申請工作時，主管領導看了妳的履歷表後，如果認不出妳的名字，那麽對妳的印象肯定也是很模糊的。如果他在叫妳時，把妳的名字讀錯又經妳糾正，這場面可能會使領導尷尬。領導會覺得失了面子而窘迫甚至惱怒，妳也可能會國因為領導然連妳的名字都不認識而生輕視之心。日後在上下級相處過程中，就可能發生壹些齟齬或不協調不融洽的現象。
命名固然要避免俗套和雷同，但不能靠使用生僻字。使用生僻字，影響了形象，妨礙了交際，可謂得不償失。
我國漢字的數量非常多，僅《康熙字典》就收有四萬二午壹百七十四字，另外繁簡字、古今字、正俗字之間往往有非常細微的差別。舊時人們命名，喜歡翻看《康熙字典》這是不足取的。我們要使用工具書，最理想的是《現代漢語詞典》。它在每個字下還收錄詞語，這對於命名很有參考價值。使用這部工具書也要註意，裏面的生僻字，使用時要註意避開。
2. 忌諱祖先和先賢的起名字忌諱大全
漢族起名，壹般避祖先的名號。其壹是漢 族傳統極講輩分。以祖先名字為名，不但打擾了輩分的排序；而且會被視為祖先的不敬。其二是由於漢族的特殊性決定的。漢姓，首先是承繼父姓，然後起壹個本人的名字，而某些少數民族或外國人，有本名、父名或本名加母姓、父姓。如法國人的姓名通常為三段，即本名，加母姓，加父姓。如果漢姓名的在承繼了父姓以後，再加上祖先的名字，那麽兩者就沒有絲毫區別了，這樣妳根本無從分辨李四這個人到底是爺爺還是兒子了。
在封建制度下，人們不僅要“尊 祖敬宗”，而且要奉為至尊，即使直呼君主的名字也是大逆不道，清代的雍正、乾隆時，僅憑這壹條就可以處人死罪並殃及九族。於是這種忌諱便被稱為“國諱”。 但就現代人而言，僅就名論，壹般不以偉人、名人的名字為名。但有人因崇敬某壹偉人或名人，特意取其名為名。如李大林、張大釗，便是取李大釗、斯大林之名為名。當然姓趙、姓關的人，也不應以“子龍”和“雲長”為名了，否則便會今古不分。
3. 忌諱姓名字體的單調重復
有些人命名，喜歡利用漢字的形體結構做文章。例如：石、磊、林、森、聶、耳這三個名字即是此例。這種命名的審美效果頗佳，可惜我們的姓氏能如此利用的微乎其微。而且即使石、林、聶三姓，也不可能人人都使用這種方法。
有些人取名如果姓名三個字的部首偏旁完全相同，就會使人產生壹種單調之感。特別是當妳在書法簽名時，就會更強烈地感覺到，偏旁部首相同的名字，如江浪濤、何信仁等，不論如何安排布局，都有壹種呆板單調之感，不會產生點事縱逸、變化多姿、曲折交替，氣韻貫註的美學效果。我們既然是用漢字取名，就不僅要考慮意義上高雅脫俗的抽象美，而且要註意書寫時變化多姿的形象美。
上述例子說明名和姓存在形體結構的搭配問題。如果形體結構沒有變化，姓名就顯得呆板，拘謹。起名字忌諱大全
在運用字形命名時，過去有兩種技巧，壹是拆姓為名，另壹是增姓為名。所謂的拆姓為名是指取名時截取的壹部分作為名，或者把姓分割為兩部分作為名。如商湯時的輔弼大臣伊尹，其中就是取姓的壹部分“尹”而構成的，......>>
字典裏僅用於人名的字，最好有美好寓意 50分 鈺yu 四聲 xun 二聲
都是美玉的意思，前者女孩後者男孩
女生的名字中最常用哪個字? 雪 琪 如 欣 麗 瑩 冰 芳 梅 艷 燕
常用於名字的字。 求助新華字典去
中國古代人名中的常用字？ 妳好，我來為妳解答：
這本字典並不好,收詞太少,建議買商務印書館的大本的.
其中多收史記中出現的字,因為史記中的用字比較典型,穿世借用較多.
求壹些適合用在男生名字上的字 標簽: 男生, 名字幻使紫星※ 回答:1 人氣:25 解決時間:2007-07-24 08:261）了解漢字的間架結構，與姓的搭配、產生美的視覺感。 獨體結構：水、月、丁等。 上下結構：英、聖、華等。 左右結構：倩、仕、振等。 右中右結構：樹、撕、等。 上合下分結構：霜、薪、霖等。 上分下合結構：渠、智、翠等。 半包圍結構：匡、廳、巨等。 全包圍結構：B、圓、團等。 品字結構：晶、磊、森等。 2）音律、聲調 發音的區別有高音、低音、強音、輕間、長音、短音等應註意的姓名中的合理搭配。對漢語拼音中的21個聲母。39個韻母應有深刻的掌握，它在起名中起著很大的作用。如兩字聲母相同式相近，在呼名子時發音費力。如韻母相同相近時，呼名子時易繞口，則缺乏響亮順耳的起名原則。 聲調和諧和讓人聽起來有壹種音樂般的聽覺美感。使人易記。回味，呼起名子順口，響亮等。單韻母兒歌:壹升平.二聲揚.三聲下降有上升.四聲猛的往下降. 漢字四聲：陰平 陽平 上聲 去聲在起名時應註意此四聲的配合用法。 3）拼音發音器官圖 ①上唇②下唇③上齒④下齒⑤土齦⑥硬@⑦軟@⑧小舌⑨舌端⑩舌前部⑾舌後部⑿喉頭⒀聲帶部味⒁氣管⒂咽喉⒃口腔⒄鼻腔。 名子的組合應遵循發間器官的特點，呼出的名字才清晰、宏亮順口中，避免發間費力，繞口等。使人愛叫名子，通過名子產生時妳的印象加深好感。易傳播，富有音韻美感。 名字同人壹樣，也可以分為幾類，如強壯型、瘦弱型、實在型、虛弱型等幾種像這些字，如炎、成、威、豪、容，給人的感覺是強壯、向上、旺盛的，富有生氣和活力。有些字又像是瘦弱的孩子帶給人輕柔、消極、少決斷等印象：如鬥、平、年、市、帛、科。有些字卻屬少壯派，顯得如同三十歲男人壹般結實、豐厚、堅強有力並且哨哨逼人，如衢、露、穗、鳳、基、泰。
問壹些常用人名中難寫的字 飈，縈，鄲，舜績函，承，m，巽，癸，鞅，胤；岑；欹，竈，K，奕；蕙，寧，嗣，，臻；雍；甄；邕，諼，粵，謖，竇，z，K，葳，夔，
中國人的名、字、號的使用有什麽講究 古代的“名”和“字”是不同的。根據古代禮俗，嬰兒出生3個月後由父親命“名”，男子20歲舉行冠禮時要取“字”，而有成就或有身份的人還有不同的“號”或尊稱。比如孔子姓孔、名丘、字仲尼，尊稱孔子或孔仲尼甫；李白姓李、名白、字太白，號青蓮居士等等。用現在的話來說，古人的“名”相當於現在的“小名”、“乳名”，所以只有父母或長輩才能叫；“字”則相當於現在的“學名”、“大號”，是同輩之間叫的；“號”則相當於現在的“筆名”，同輩或後輩都可以叫；尊稱則壹般是晚輩對長輩或後輩對前輩的稱呼。關於名的由來，《說文》解釋說：“名，自命也。從口從夕。夕者，冥也。冥不相見，故以口自名”。意思是說：天黑以後，彼此之間看不見、認不出，所以每人都給自己取壹個“名”，作為互相稱呼的標誌。這就是個人取名的最初動機。很快，人們體會到了使用“名”的便利性；所以，取名的習俗便逐漸流行起來。並且，人們對命名也逐漸講究起來。號是指壹個人名、字以外的稱謂，是壹個人的美稱，或是對某人的尊稱。也稱別號、雅號、尊號，又稱別字。《周禮?春官?大祝》鄭玄註曰：“號謂尊其名，更為美稱焉。”取號或稱號的習慣也由來已久。在上古時代，就有太昊號庖羲氏、炎帝號神農氏、黃帝號軒轅氏之類的說法。但是，文人取別號的習慣，在魏晉南北朝以前還不是很流行，壹直到唐代以後才開始廣為盛行。號的命取，主要有兩條途徑：壹是自取別號，二是他人贈號。自己取的別號，大多是本人旨趣抱負或心誌願望的壹種體現。比如歐陽修自號六壹居士，並在《六壹居士傳》中解釋道：“吾家藏書壹萬卷，集錄三代以來金石遺文壹千卷，有琴壹張，有壹局，而常置酒壹壺，以吾壹翁，老於此五物之間，是豈不為‘六壹’乎?”他人送贈的雅號，則多含有尊敬、稱頌之意。比如北宋詞人張先，因為他寫了“雲破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”、“柳徑無人，墮絮飛無影”3句帶“影”字的名句，因此詞壇上稱他為“張三影”；宋祁則因其詞中有“紅杏枝頭春意鬧”之句，又曾任過尚書，因此被人稱為“紅杏尚書”。別號的命取原則，大致有5個標準：其壹，以旨趣抱負為號。比如唐寅恃才自傲，故自稱江南第壹風流才子。其二，以居住環境為號。比如蘇軾因居於黃州“東坡之肋”，因自號東坡居士；蘇轍因居於潁水之濱，因自號潁濱遺老；湯顯祖是江西臨川人，因稱湯臨川；蒲松齡因居於滿井(即柳泉)村，因稱柳泉居士。其三，以個人特征為號。比如元代趙孟生於甲寅年，因自號甲寅人；明代祝允明因生有枝指，因自號枝指生；蒲松齡因拙於言辭，因自號拙叟或樸拙翁。其四，以官職或封爵、謚號為號。比如杜甫曾任左拾遺，因稱杜拾遺；諸葛亮被封為武鄉侯，因稱諸葛武侯；嶽飛謚號武穆，因稱嶽武穆。其五，以名篇名句為號。比如張炎因《孤雁》壹詞，被人稱為張孤雁；以及前文所說的張三影張先、紅杏尚書宋祁等。宋代以後，文人之間喜歡以號相稱，因此造成了別號、尊號盛行，而真實名字反遭冷落的局面。比如鄭板橋，名燮，字克柔，號板橋，人們最熟悉的就是他的號；曹雪芹，名，字夢阮，號雪芹，也以號行世。同時，因為號既可以自取，又可以人稱，隨意而取，任意而改，所以，有些文人取了很多號，甚至多達幾十個或上百個。比如明代文學家馮夢龍，字猶龍，又字公魚、子猶，別號龍子猶、墨憨齋主人、詞奴、前周往史、顧曲散人、香月居主人、綠衣館主人、無礙居士、可壹居士、茂苑野史、詹詹外史等；近代文人魯迅，壹生***用過140多個名號。
中國古代人名中的常用字？ 秦漢多用“嬰”，魏晉多用“之”字，歷代都愛用表示排行的“伯”、仲、"暢叔、季。