1. 概述
絲網版,或稱絲漏版,俗稱絲漆印。它的基本原理是孔版術(Stencil)。它的起始也與木版壹樣,可追溯到遙遠的過去,甚至史前的文化。據文獻記載,遠古原始人就己用噴霧的方法,將人類的手形噴印在石壁上(圖288a),這可謂原始的也是最早的孔版術。
我國最早是應用孔版術於印染業上的國家。據記載, 隋代大業(公元605 - 616)年間,宮廷用的衣裙服飾,己用樓孔版(夾繳)印染。隨著時間的流逝,這種開始只供統治者享用的孔版印染術,逐漸流傳到了民間。明清年間,這種印染技術己普及全國,並最後形成富有民族藝術特色的孔版藍印花布(參見紙孔版壹節)。公元十二世紀左右,這種孔版術自中國傳入日本,並在日本得到進壹步發展。大家知道,在刻制孔版時,通常遇到的壹個問題是,每塊"形體" (稱"島")必須用"橋" 連接起來(如圖288),否則每塊形體就無法連在壹起成為壹個版面。這種"橋"架在那裏合適,對於孔版圖形的美觀關系甚大。"架橋" 在中國古代稱作"斷節"。後來日本人將這種"橋"(或"節")用頭發或絲線來代替。這樣在刮印時,頭發和絲線幾乎不受影響。現今的絲網術,可以說就是在此法基礎上產生的。絲網作為版材,它的網孔被堵部分便是"島" 露出網眼部分, 便是"橋" (圖289)
圖288孔版原理示圖 絲網堵網孔材料
圖288a史前人類在洞壁上的手印(陰圖)公元前約1585
圖289絲網漏孔原理示圖
圖290 B.謝安《那都是美麗的》1965絲網版(76x117)
孔版術在西方,長久來壹直應用於商業和裝飾工藝上。如廣告牌、織物印染、墻面和壹些器物的噴花等等, 有時還用此法來印制絲絨畫和學校裏學生的美術勞作的制作。本世紀初英國人塞繆·西蒙(Samuel Simon) 研究出絲網印刷術,並保密了好幾年(1907-1 915)。以後由於軍需工業的特殊需要,此項技術才在英國和美國取得了專利權。然而藝術家和版畫家們卻不以為然,沒有像早先藝術家們對待木口木刻、美柔汀和石版那樣的熱情,反而違避和排斥它。其中重要原因之壹是,壹些版畫機構和評獎團,往往將絹網版畫以粗俗為由,拒於畫 展之外。三十年代是美國最不景氣的時期, 由於在聯邦工作開發署藝術規劃部的努力下,促使以安東尼(Anthony)和維朗尼斯(Velonis)為首的壹群藝術家,用絲網來實踐藝術的目的。由於比起銅、石版來,化費不多就能建起壹整套絲網術的設備,這在困難時期的美國,這種優勢是極為有利的。基於這壹原因,在三十年代裏,美國有壹些卓著的藝術家,如本·謝安(Ben Shahan) 、羅伯特·格瓦思米(Robert Gwathmey) 、哈裏·斯騰伯格CHarry Sternberg) 和另壹些懷有社會良心的藝術家,才將他們的才華轉移到絲網版畫的實踐上來,並以他們的創作,給己為商業用濫了的方法壹壹絲網術以重新的評價。
絲網版畫這種在藝術上的特殊追求,大大改善了它在藝壇中的地位,和人們對它的成見,使它得以發展並 影響五十年代的壹批藝術家。他們包括抽象表現派和行動畫派,如傑克遜·波洛克(Jackson Pollock) 、馬 塞爾·杜錢普CMarcel Duchamp) 等。
五十年代末至六十年代初,由於新觀念帶動下的波普藝術運動和照相制版術的應用,使絲網版畫得到普遍 的承認和喜愛, 並被冠以前衛媒介的美稱。波普藝術中的如" 拾得藝術" (Found object ) 、" 光效應藝術" (Opart) 、"硬邊畫派"(hard - edge) 、" 條紋畫派"(Stripe) 、" 色彩派"(Color field) 和" 符號" 繪畫(Sign paintings) 等的壹批藝術家。他們都潛心於絲網版畫,以最大眾的傳播媒介為創作原料,采取美術拼貼的方法來表現。同時還由於絲網版能適應立體器物上的施印,因而它使既定的繪畫、雕塑和版畫的界線被打破。在這壹運動中,著名的藝術家有:波普藝術家的羅伯特·勞生柏(Robert Roushenberg) 、詹姆斯·羅森奎斯 特(James Rosenquist) 、安邊·沃霍爾(Andy Warhol) 和羅伊·利克滕斯坦(Roy lichtenstein)等。
由於經濟和科技的發展,尼龍或不銹鋼絲網的應用,以及動力系統的改進,使絲網版畫有可能成百成幹的生產和復制" 原作" 從而影響了絲網版畫的價值和聲譽。另外,由於這些絲網版畫家多不是親自制作自己的 作品,而是將畫稿交與絲網印師傅去制作印刷, 這就產生了是否是" 原作" 的爭議。由於成為上千張的復制, 使作者無法壹壹簽名、題款,因而更增加了對它的懷疑。這是絲網版畫在西方價格壹直大起大落後於別的畫種 的壹個重要原因。別的版種以往曾有過畫家與技術師傅分工的先例,但那是版畫作為印刷工業工具的原因。如今絲網版及別的版種那種藝術家與技師的分工,己成為謀利的手段,這不可能不使版畫貶值。當然它藉此作為大眾的廉價媒介,而風靡世界,也尚無不可。
絲網版畫作為壹種版畫形式在我國的興起,則還是近幾年的事,但作為工業的絲網印,在我國早己十分普遍,如商標、廣告和印染廠的紡織品印花等等。但由於國內目前幾乎還無版畫市場,所以這種便於大批生產的絲網版畫的發展,還有待於經濟的起飛和物質與文化生活水平的提高。
2. 設備與材料
絲網版畫的設備十分簡單,最基本的為:帶絲網的木框(即絲網框)將其壹邊用餃鏈等聯接在壹塊臺板上和膠刮兩樣。
A. 絲網:
最初是以絲絹作網, 以後發展成用尼龍、合成纖維網和不銹鋼網等。目前絲網被大量應用於工業上,而為藝術家制作版畫之用,僅僅是極少數。壹般我們以合成纖維網為實惠,這種絲網在各大百貨商店均有出售, 購買時要有選擇。壹般用作版畫,選用150目左右為宜(網目,即每平方時之網格數。)
B. 網框:
壹般以平直不易變形的木材制作較好,如松、杉等木。所用木條以4×5公分為適中,並可根據網杠的大小,適當以增減。木框的結構如圖。應以牢固平正為目的。
C. 張網法:
壹般可用釘書機將網釘在底部木條土。釘網時要註意絲網的經緯線的平直。可照圖(292) 所示的幾種辦法,將網拉緊和釘牢。網框釘好後,必須用闊膠帶將四邊(包括裏外) 封住(如圖295 ),才可用作制版和印刷。這樣刮印時,畫邊平直、幹凈, 也便於網框清洗和再次使用。
D. 網框與臺板固定法:
最簡單是用軸棍可抽動的門窗合頁來連接,如門窗的開合,當抽出合頁軸棍時可與臺板分離。另壹種辦法也很方便(如圖296)。辦法還有很多,總之以兩者相連時能開合又能便於拆下制版和 清洗為目的。
E. 刮子:
它是絲網版畫的主要印刷工具。刮子可臼制: 用木版(三合或五合板均可) 將壹般厚度在壹公分左右的耐油膠條壹邊夾住釘牢便成。(如圖294)刮子的大小以稍短於網框的短邊為好(因刮印時須從上至下壹次刮成),刮子膠條的頭,需用鐵砂皮磨平直,不要磨成斜角或圓形。(如圖294)
3. 制作方法
絲網版的制作大體可分三類: 壹是刻孔法,二是直接塗畫法,三是照相感光法。然而無論是哪種方法, 基本原理只有壹個,就是按圖稿或設想,設法將網目堵塞或留孔, 使顏料漏過網孔落在印面上的,即是作者所需要的圖形。
A. 刻孔法(Knift - cut stencils):
將壹種專用於絲網印刷業的孔版紙 (即蠟克紙Lacquer Stencil Film,是以硫酸紙或滌綸片為紙基的軟性清噴漆薄膜紙,也可用拷貝紙平刷壹層清噴漆自制) 復在畫稿上或直接用斜刀 (刻紙的斜刀或用鋼鋸條、剃須刀白制) 尖在漆膜壹面輕輕刻劃各種圖形 (註意不要將紙基刻破),然後用刀尖將刻去的漆膜輕輕挑掉, 挑去部分為漏印顏料部分。刻成後,將絲網放在上面(註意對準位置), 然後用紗布蘸香蕉水在網上輕抹,並壹邊用幹凈紗布擦幹按緊,以此將所要的漆膜圖形全部粘附於網底。過半小時,即可將紙基揭掉,制版即告成(譽印實與此法大同小異)。刻孔法是絲網版的傳統方法,在紙版壹節裏,曾提到的紙孔版,則是用厚紙刻孔,直接漏印版畫。如用薄而韌的紙, 刻成各種圖形,並用膠或以油墨粘附於網下,也可以達到絲網制版之目的。
圖299用鬥刮在網上塗感光膠
B. 直塗法:
封網的材料有多種,如膠水、蠟克(清噴漆) 、水粉、蟲膠漆(又名洋幹漆,可溶於酒精) 和藥墨(或稀油墨) 等。這些材料有的溶於水,有的則能防水……了解這些便可自由運用不同的制版方法了。
例:用膠水(或膠水加水粉顏料)在網上塗畫, 待幹後用蟲膠漆全網統刷壹遍,再待幹後,用溫水洗去膠水部分,版子即制成。相反,若以蟲膠漆在網上給畫,待幹後用膠水統刷,再待幹後,則用酒精液洗去蟲膠漆, 也可同樣制成網版。這種正反互換的制版技法,在平版、凹版技法中也有類似之法, 互可參照發揮。
此法另外還可用蠟克和藥墨,蠟筆和膠水等等,同樣制作版面。不過有壹點務須註意:用膠水封網制成的網版,施印用的顏料只能是油性的,用水性顏料印,則會將封網的膠液洗去。另外為使膠液幹後不龜裂,可加少許糖漿和幾滴甘油。這與銅版畫的糖水法和獨幅版膠水漏版畫均出同壹原理。
此外還有擦蠟直塗法,如同實物擦印法(參見實物版畫)。即,用蠟筆對著網下所墊的各種實物肌理擦畫, 然後用膠水統刷,用汽油洗去蠟筆,則可得肌理各異或各種實物的網版。
C. 照相感光法:
用鬥刮(見圖298 、299 )將感光乳劑平塗於網上後與繪有黑白圖稿的(或用照相底片)膠片貼緊,進行曝光,乳劑感光後變硬並固著絲網,封堵網目。未感光部分則可為水沖去,露出網目。此是照相感光的基本原理, 與凸、凹、平版的照相制版法同, 詳見版面照相制版術壹節。(圖300-1-8)
圖300感光絲網制作程序
圖301照相絲網感光二法日光曬版示圖燈光曬版示圖
4. 印刷
比起別的版種,絲網版的刮印就顯得簡便而輕快。用刮子將印料自上而下壹次均勻刮過便成。在刮印時,絲網與鋪紙的臺板要稍有間隙,這樣在刮印時,刮子過後,絲網即自動彈起,漏印在紙上的顏料無溢出圖形邊 界的現象。
絲網印的顏料,目前國內還無專供版畫家用的出售,因而多采用繪畫顏料和印刷油墨,但必須經過調制才能使用。油畫顏料及油墨需用調色油或松節油調稀。水性顏料需加膠水或漿糊調劑。以前商業上常用的絲漆印厚漆, 也可用來印制版畫, 且有厚度感。
為使每張版畫均印在畫紙居中,則可用卡紙在網下臺面上作上定位標記。
套色方法與別的版種同,但其對版方法可采用透明的滌綸片來校位,又準確又簡便。方法是:將滌綸片放在網下,壹邊與膠帶固定的臺板上,然後在滌綸片上刮印主版。套印時只要將印紙放在滌綸片下並與主版圖形對準, 然後將滌綸片掀於壹邊, 便可下網框刮印。另外采用十字標、角標等等都可。
印後的網版,若需保留,應即將被顏料所墻的網目用水或煤油洗凈,以備下次再印。油性顏料印後,可用煤油(或汽油)洗擦,洗擦時網下須墊些舊報紙,以吸去從網上洗下的油墨。水性顏料則可用水沖洗。印後網版若不保留,則可用工業漂白粉調成糊狀抹於網上,半小時後用鋼刷擦洗了,然後用水沖凈。另壹法是用火堿 榕液(氫氧化鈉50克, 用300毫升熱水溶解), 戴防酸堿橡皮手套, 用不銹鋼夾挾棉花蘸火堿溶液擦洗全網, 約半小時後, 即可用水沖洗幹凈。