鄭板橋寫意竹子方法如下:
1、竹竿的畫法
畫竿多用硬毫筆和兼毫筆。筆：細竿中鋒用筆，粗竿側鋒用筆。起筆藏鋒下按，行筆挺拔有力，收筆略頓，然後挑節。用墨：筆尖蘸墨，細竿色稍重，粗竿墨色稍淡, 壹氣呵成。結構，竹竿出土節短，中間部分稍長，收梢處又短，節與節相結，兩節間要略留空隙，勾節後才顯得生動。
2、竹節的畫法
竹節畫法有乙字形和八字形兩種，要按照書法行書中八字和乙字的書寫方法，註意用筆的提按變化。竹竿的俯仰通過勾節也能表現出來。勾節的色要重。竹胎自下而上壹層壹層包裹，故筆時筆腹蘸淡墨，筆尖蘸濃墨從上而下拖筆中鋒寫成，趁墨色未幹時，以重墨點出斑點。
3、出枝的畫法
主竿出枝形似人體四肢的曲張伸展，姿態萬千，出枝方向、位置的不同，決定了竹葉的氣勢、疏密等。所以出枝要根據構圖的需要安排，因勢布局。竹子小枝的生長規律是互生，即左右交替生長，切壞可畫成對生和輪生。出枝開同鹿角、鵲爪，中鋒用筆,起筆回鋒，行筆要流暢挺健，不可遲緩，收筆果斷。
補充知識
《墨竹圖》 鄭板橋在畫竹創作的實踐中，提煉出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理論。從文與可的“胸有成竹”到板橋的“胸無成竹”的藝術思想的升華，他把主觀與客觀、現象與想象、真實與藝術有機地融為壹體，創造了師承自然，而又高於自然的境界，將墨竹提高到壹個嶄新的藝術高度。
喜竹愛竹 物我合壹《晴竹圖》 鄭板橋的竹風韻超然，首先得之於喜竹愛竹。他認為竹子堅強：不管風吹雨打還是嚴寒烈日，都是身板挺直，青青郁郁;竹子“虛心”：不論山野巨竹還是房前青枝，都是空心如壹，從不妄自尊大;竹子有“節”：經得起磨難不“變節”。竹子的風格與鄭板橋的脾性契合，物我交融。
賞竹嗅竹 靜觀默察《墨竹圖》 鄭板橋曾說：“凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的，他壹生以竹為伴，他在自家門口種了許多竹子。夏天，他在竹林中放壹小床。躺著看書、賞竹、嗅竹。