？揭秘歷史上真實的莎士比亞:妳為什麽迷戀貴族生活？

導讀:就像中國的《紅樓夢》壹樣，學問在西方也是壹個未解之謎。這位偉大的劇作家在西方文化中有著不可動搖的至高地位，他的影響無處不在。但他在世時沒有留下任何書信、日記或手稿，同時代的人也沒有記載他。人們永遠不知道他的真實身份，甚至連“”這個名字是真名還是假名都無從考證。然而，西方學術界的領軍人物斯蒂芬·格林布蘭特(Stephen Grimblantt)卻從莎士比亞作品的線索中“演繹”出了壹個新的，還原了他的塵世生活，引起了轟動。他來自壹個偏遠的小鎮，沒有受過大學教育，也沒有顯赫的家世，但他在短時間內成為了最偉大的、永遠被人們銘記的劇作家，也是西方文化最傑出的代表。他的名字叫威廉，威爾是他的昵稱，也是欲望的意思。欲望、決心、意誌...也許這就是他成為“莎士比亞”的動力和源泉。& gt從小癡迷貴族生活>幾個世紀前，壹位牧師拿著鵝毛筆在英國中部斯特拉特福德教區的登記簿上寫道:“約翰·莎士比亞之子於4月26日受洗，1564”。這個孩子後來被取名為“威廉·莎士比亞”。小時候，威爾家裏比較富裕。他的父親約翰是壹名皮貨商，從事羊毛生意。他曾經擔任過市長，是當地的公眾人物。但他的簽名只會被標記壹生，他的妻子瑪麗也會。因此，他們對長子威爾寄予了很大的期望。七歲時，他們把他送到鎮上的“國王新學校”學習拉丁語。在當時，拉丁語是文化和教養的象征，也是進入上流社會的“敲門磚”。在學校，老師要求學生用拉丁語表演戲劇，所以威爾在很小的時候就有機會學習表演。& gt劇團經常到鎮上演出許多傳統劇目，特別是勸人的道德劇，主題是“多行不義必自斃”。演員有時也會扮演“人類”、“青年”或“惡行”的抽象形象，這些形象在日後的莎士比亞戲劇中被借鑒，如《亨利四世》中的“謠言”穿著畫有舌頭的長袍，《冬天的故事》中的“時間”拿著沙漏。在他的許多戲劇中，邪惡的壹面總是受到懲罰，罪有應得。在傳統節日，人們可以制造很多噪音，男人，女人和孩子跑到樹林裏玩壹整夜。這些深深植根於英格蘭中部的民俗，將高貴與粗魯完美地結合在壹起，對莎士比亞的想象力產生了深遠的影響。這些痕跡在他的許多戲劇中都留下了。例如，在《仲夏夜之夢》中，戀人們在雅典的樹林中相遇。& gt有兩件事可能對年輕的威爾有很大的影響。伊麗莎白壹世女王11歲時，曾在大批追隨者的簇擁下遊覽英格蘭中部。國王到來的宏大場面和激動人心的心情使他壹生癡迷於國王的人格魅力，以至於他在寫作中的大部分時間都在想象國王、貴族和紳士的生活，沈迷於對特權的甜蜜期待。在他快13歲的時候，家裏開始走下坡路。復興的夢想困擾了莎士比亞壹生。在他的戲劇中，他反復表現出壹種強烈的欲望，要找回他失去的財產、頭銜和身份。然而，莎士比亞並沒有因為不能去牛津或劍橋而沮喪。相反，家庭的變故讓他更早的獲得了生存的能力。我從小就幫父親打理自己的事業，比如做手套，買羊毛，這讓手套、皮革、羊毛的形象在他的劇中頻頻出現。羅密歐渴望成為朱麗葉戴著的手套，給觀眾留下了深刻的印象。& gt圓家庭復興夢>劇團經常到鎮上巡回演出，上演許多傳統劇目，尤其是勸人的道德劇，主題是“多行不義必自斃。”演員有時也會扮演“人類”、“青年”或“惡行”的抽象形象，這些形象在日後的莎士比亞戲劇中被借鑒，如《亨利四世》中的“謠言”穿著畫有舌頭的長袍，《冬天的故事》中的“時間”拿著沙漏。在他的許多戲劇中，邪惡的壹面總是受到懲罰，罪有應得。在傳統節日，人們可以制造很多噪音，男人，女人和孩子跑到樹林裏玩壹整夜。這些深深植根於英格蘭中部的民俗，將高貴與粗魯完美地結合在壹起，對莎士比亞的想象力產生了深遠的影響。這些痕跡在他的許多戲劇中都留下了。例如，在《仲夏夜之夢》中，戀人們在雅典的樹林中相遇。& gt有兩件事可能對年輕的威爾有很大的影響。伊麗莎白壹世女王11歲時，曾在大批追隨者的簇擁下遊覽英格蘭中部。國王到來的宏大場面和激動人心的心情使他壹生癡迷於國王的人格魅力，以至於他在寫作中的大部分時間都在想象國王、貴族和紳士的生活，沈迷於對特權的甜蜜期待。在他快13歲的時候，家裏開始走下坡路。復興的夢想困擾了莎士比亞壹生。在他的戲劇中，他反復表現出壹種強烈的欲望，要找回他失去的財產、頭銜和身份。然而，莎士比亞並沒有因為不能去牛津或劍橋而沮喪。相反，家庭的變故讓他更早的獲得了生存的能力。我從小就幫父親打理自己的事業，比如做手套，買羊毛，這讓手套、皮革、羊毛的形象在他的劇中頻頻出現。羅密歐渴望成為朱麗葉戴著的手套，給觀眾留下了深刻的印象。& gt實現家庭復興的夢想> 20歲左右，莎士比亞離開小鎮去了倫敦。據說莎士比亞在倫敦的最初幾年的職業是打雜，在劇院門口為觀眾看馬。後來受雇於劇團，打零工，演配角，作詞，什麽都幹。他很快抓住了機會。當時的倫敦是壹個“持續多年的博覽會”。為了在殘酷的商業演出中生存，劇團不得不吸引更多的人到劇院，不斷上演新戲。莎士比亞的創作天賦剛剛開始發揮作用。& gt當時英國最受歡迎的劇作家是克裏斯托弗·馬洛，他的戲劇《鐵木爾》震驚了英國。當莎士比亞得知馬洛也出生在壹個小鎮，他的父親也不是壹個富有的紳士，而是壹個普通的工匠時，他受到了極大的鼓舞。顯然是因為馬洛，他做出了人生中壹個極其重要的決定:不僅要以演員為生，還要嘗試寫劇本。他決心寫壹部像馬洛那樣的史詩，而且是英國史詩。莎士比亞的《亨利六世》在倫敦上演，觀眾蜂擁而至。演出非常成功。從此，他成了少有的靠寫劇本生存的劇作家。據說他的創作極其輕松，壹氣呵成，無論寫什麽都不用刪壹行。莎士比亞的收入越來越豐富，他成了劇院的股東。1599年，倫敦建成了最豪華的劇院——環球劇院，莎士比亞是為數不多的投資者之壹，以1/10擁有劇院的股權。他還在家鄉買了壹些產業，成功為父親申請了鄉紳的紋章，完成了家族復興的夢想。& gt愛上壹個男人>莎士比亞在倫敦的事業如日中天，而他的妻子和孩子卻留在了斯特拉特福德。18歲，26歲與安妮·海瑟薇結婚，半年後，女兒蘇珊娜出生。據說他對此非常後悔，所以在自己的劇中反復告訴觀眾，婚前保持貞潔非常重要。在《第十二夜》中，奧西諾公爵也建議:“女人應該選擇壹個比她大的男人，這樣她才能和他相處，才不會失去丈夫的寵愛。但在當時的社會條件下，無論什麽樣的婚姻關系，都必須維持壹輩子。因此，莎士比亞選擇分居。他對愛情的想象和體驗都在婚姻之外。在莎士比亞的作品中，欲望隨處可見。他創造了兩個最偉大的情人，羅密歐和朱麗葉，安東尼和克婁巴特拉。前者是壹個癡情的少男少女，後者是壹個高貴的中年奸夫表達自己的愛情夢想。& gt此外，莎士比亞寫的愛情詩的復雜性和熱情是前所未有的。那壹系列的十四行詩，講的是他和壹個帥氣的小夥子，壹個黑皮膚的女人之間的復雜關系。那個年輕人就是南安普頓伯爵，莎士比亞的兩首長詩《維納斯和阿多尼斯》(1593)和《盧修斯的恥辱》(1594)就是獻給他的。這位“年輕而荒謬”的伯爵每天都在劇院消磨時光。他討厭婚姻。他因拒絕迎娶女王財政大臣的孫女而被罰款5000英鎊，這讓家族人心惶惶，於是請莎士比亞寫詩勸解。在詩中，莎士比亞沒有規勸自戀的伯爵。相反，他說，妳還不夠自戀。看著鏡子裏的自己。為什麽不給這張漂亮的臉壹個絕妙的復制品？”沒有哪個女人能賢惠到不想讓妳開墾她的處女地”。問題是莎士比亞力勸年輕人讓女人懷孕，而他卻因為這個年輕人“絕世之美”而愛上了他，讓男人眩暈，讓女人震驚。詩中寫道:“妳有壹張女人的臉，是造物主親自雕刻的，妳，我心愛的女主人和情人...“詩人想象造物主在創造他的時候想造壹個女人，但是因為太喜歡他的作品，誤加了壹些東西，使詩人無法滿足自己的欲望。& gt他們之間到底發生了什麽？那個黑皮膚的女人是誰？人們不知道但這些詩暗示他愛壹個男人，但這個男人不屬於他；他對壹個女人有欲望，但他非常恨她。很多年過去了，過去的* * *和欲望可能已經變成了平靜。1610年的壹天，莎士比亞從倫敦退休，終於回到了被冷落多年的妻子身邊。然而，在他1616年去世前寫的遺囑中，他把自己所有的財產，包括谷倉、馬廄、果園和土地，都留給了長女蘇珊娜。最小的女兒只得到“壹個鍍銀的碗”，因為她嫁的男人顯然讓莎士比亞失望了，他比她的年齡小，還讓另壹個女人懷孕了。至於他34年的妻子安妮，莎士比亞只在遺囑裏插了壹句話:把我第二好的床和被褥留給我妻子。& gt