說起宋祁，妳可能已經比較熟悉了。那不就是“紅杏枝頭春意鬧”尚書嗎？不錯，宋祁因為任工部尚書，同時又因為這壹句詞而被冠以“紅杏尚書”的雅號。那麽除了宋祁之外，還有壹位北宋詞人也是因為壹句詞而得名，那他是誰呢？就是我們本節要講的張先張三影。
說起張先，他和宋祁之間還有壹段佳話，說是宋祁很佩服張先的才華，但是張先壹直都在外地當小官，故而不得壹見。壹次，張先有事到京城來了，宋祁連忙讓人去把張先請來，張先問何人請他，來人就說是“紅杏枝頭春意鬧”尚書，請的是“雲破月來花弄影”郎中。張先聽了不禁大笑，欣然前往，二人相談後建立了深厚的友誼。
可見啊，那時候的北宋文友之間是互相重視的。除了宋祁要招見他之外，比張先小壹歲的晏殊，還推薦他入朝做官。就連後來的蘇軾也和他結成了莫逆之交。那麽張先因之而名揚天下的詞究竟是什麽樣的壹首作品？我們壹起來看看吧。詞雲：
? 《水調》數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。
沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。
關於這首詞的寫作背景，張先說是他在嘉禾任小官的時候寫的。也就是宋仁宗慶歷三年，即公元1043年，52歲的張先在浙江嘉禾擔任壹個小小的判官。壹天，朋友聚會，大家都去了，可他卻忽然病了，不能去。其實並非病了，而是昨晚的酒喝得太多了，以至於到現在還沒醒。而就在壹覺睡到中午酒醒之後，他寫下了這首詞。
《水調》數聲持酒聽。醒來之後幹什麽呢？還是喝酒。而且是邊喝酒邊聽曲。看吧，雖然他今天沒去參加朋友聚會，但自己玩得也很嗨。《水調》據說是隋煬帝所作，聲韻悲切。張先此時喝著酒，為什麽要聽這種曲呢？不要說是突然聽見鄰居家唱的，因為張先家裏能歌善舞的歌姬可並不少呢。他愛聽什麽曲兒沒有呢。那為什麽偏偏要聽這種哀曲呢？因為啊，午醉醒來愁未醒。張先說：“我是醒了，可我的愁還沒醒啊？！”壹句話將大家駁得鴉鵲無音。可能他家人都有點聽不下去了吧。但是接下來，他很快就說明自己為什麽而愁了？
送春春去幾時回？到了此處，我們基本上可以斷定了張先的這闕詞是壹首傷春之作了。
春天自然是壹去不返的，而人的青春也是壹去不復返的。就像劉希夷說的：今年花落顏色改，明年花開復誰在？同時也讓人想起了黛玉的《葬花詞》：壹朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
接著，時間就到了晚上，可能他這半天都是在聽曲兒吧。聽了壹天的哀曲兒，到了晚上，照照鏡子，不由為眼前的流景傷感。說是為春色而傷，不如說是看見自己的兩鬢又多添了幾根白發吧。歲月流年，時光不復，而往事，也只能空自記省。其實，人最好不記得往事，如果往事沒有留戀就能輕易忘記。可是，如果生命中所有的往事都不堪留戀，那這樣的人生還有什麽意味？所以，老年哀傷，嘆青春不駐，應是每個人都有的感慨吧？！
接下來的句子，就到了全詞的焦點。沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。景象已經由室內轉移到了室外。作者說：“池塘邊的夜色已經昏暗了，但那沙灘上還有兩只鳥在棲息。”蘇軾說：“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”。可是別忘了，這兒可是兩只鳥啊？！“雙棲綠池上，朝暮***飛還。”還覺得冷嗎？那不僅不冷，在外面的月光之下，恐怕還很溫暖。這壹句已經將景物描寫得極佳，但緊接著這句，卻又更上了壹層樓。因為前面壹句寫的是動景，後面自然也宜寫動。那麽作者如何將靜景寫動呢？他說：
“雲破月來花弄影。”只此壹句省卻了多少功夫，不用寫那花兒多美，不用寫那月光如何嫵媚，也不須寫那品笛聽曲，歌樓酬唱，因為壹切已經靜了。然而就在這靜中又透出了動靜。他說：“月亮好像將雲層破開，從裏面湧了出來。”所以，我剛剛才說兩只鳥雀不冷，可能還很溫暖。
其次，他說：“花兒在和它的影子伴舞。”也就是李白所說的“我舞影零亂”。為什麽會出現這種情況呢？
我認為壹是剛才所說的月色很好，二就是有微風拂過。風吹，花動，影亂，將這三者巧妙地聯系了起來。因為，花隨風動，影隨花動，看過去就像花在調弄自己的影子壹樣，所以詞人才用自己的細心察覺，寫下了這句“雲破月來花弄影”。
而後世對這句的評價皆很高。譬如，王國維就曾在《人間詞話》中寫道：“‘雲破月來花弄影’，著壹‘弄’字，而境界全出矣。”而宋祁也將“雲破月來花弄影郎中”的美名送於張先。就連張先他自己寫說：我平生最得意的詞句就是這三句：‘雲破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’、‘柳徑無人，墮飛絮無影’。”於是將別人給自己起的外號“張三中”改為“張三影”。
寫完“雲破月來花弄影”這樣的佳句之後，接下來他又寫道：重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。這時候的景象很明顯又回到了屋子裏。詞人在幹什麽呢？
他放下了重重的簾幕。既是為了不讓風把燭火吹滅，也是為了給自己營造壹個封閉的空間，用來隔離外面淒涼的景象。風還在吹著，但夜已經靜了。但盡管如此，明早起來，外面壹定已經是落紅滿徑了。
因此我認為這首詞除了“雲破月來花弄影”，就屬末句最好，就像顧隨先生說的，“直不如隱”。作者沒有直接說：“這會兒風已經停了，我拉來簾幕，打開窗子看壹看，外面可能是落紅滿地了吧。”而是曲徑通幽地說：“這會風已經停了，但花也飽受摧殘了，東風壹起，又有幾支能夠存留呢？！所以明日早起來看，那壹定是落花紅滿徑了。”正是這樣委婉地寫來，更著人心痛。
所以，再看這首詞，妳就會發現，它絕不是簡單地寫景傷春之作，既有著對往昔時光的追溯，又有著“世人皆醉我獨醒”的慨嘆。就像英國詩人布萊克《天真的預言》中寫的那樣：“壹花壹世界，壹葉壹追尋。壹曲壹場嘆，壹生為壹人！”……