置於二戰背景下的影片，可以給予人物行為更多的可能性，這也是影片故事得以成立的基礎，戲謔而荒誕，既荒唐且瘋狂。
其實影片的故事設置，更像是壹場高智商犯罪。即使有中日對抗、731部隊等元素出現，卻是在“愛國運動”的掩護下，玩了壹出漂亮的“騙局”，在這個局中，每個人物分工明確，有人設計把下手對象帶入實施地，明修棧道暗渡陳倉，有人則故布疑陣，虛張聲勢步步為營，有人則裏應外合，施苦肉計卻攻心為上，國產片中這種故事設置的影片甚少，更多時候，創作者更喜歡把英雄設計的天下無敵，可以手撕鬼子或者被強奸後飛身射箭秒殺幾十個偽軍那種“技術派”特工，而以謀略在困境中取勝，不光需要技術，還需要智慧。
影片因為四個主人公的“大膽”的設計，從壹開始就陷入毫無頭緒的瘋狂，這種瘋狂表現在演員身上，是過分的誇張和戲劇化的表演，四個人將壹家日料店當做舞臺，關上門，不允許外界的打擾，開始了無所不用其極的演出，作為觀眾，此時甚至找不到與之貼合的情緒投入，根本無法理解人物為什麽會有這種怪誕的表情荒謬的行為，以致以為肯定是導演和演員哪裏出了問題，直到25分鐘以後，情境突然回放，每個人回到創意原點，才恍然明白，那種近乎變異的表演是有淵源出處的。
當觀眾能夠理解演員的行為模式後，所作所為便有了理論依據的支持，但四個人將兩個日本人關押的時間太長，觀眾早已不再滿足這種近乎“話劇”式的故事場景與進展，希望有更多的“意外”進入，大部隊開始登場了。(www.guanhougan.net) 這樣的設計在給影片制造大的沖突場面，同時也是在給“騙局”本身制造難度，人物如何在無法突圍的與時間緊迫的情況下，完成不可能的任務，便成為影片所要講述的核心內容。
這也是之所以認為影片是壹個高智商犯罪的“典型案例”的原因所在，和諸多英劇美劇或者好萊塢同類型題材的大片相比，《戲廚痞》在各種元素應用，人物設定，故事起承轉合等等方面有著異曲同工的地方，需要布局天衣無縫的縝密，也需要演員設身處地的表演，相對於國產片，這種戲劇沖突形式絕對是開先河之舉，雖然，在故事的後半回合，導演也未能免俗的把四個主人公打造成無敵抗日先鋒，但就以這種“騙局”的形式完成壹次抗日盛舉，創意確實難能可貴。
瘋狂的“騙局”也給了演員瘋狂的表演舞臺，日料店詭異的燈光下，四個人或瘋或顛或癡或傻，壹次次顛覆自己在觀眾心中的形象，這種表演方式，也可看做是壹個“典型案例”，壹次能讓演員、影片找到和觀眾的情緒契合的實驗活動。
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