詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
譯文及註釋
柳樹剛冒出綠芽，也許沒有似錦的鮮花美麗，可是詩人看到這幅景象卻非常欣喜，因為他發現春天來到了。如果等到滿園春色，大家都出門看花，那不是太遲了嗎？
1、城：指唐代京城長安。
2、詩家：詩人。
3、清景：美景。
4、上林：即上林苑，皇上的禦花園。
5、錦：五色織成的綢綾。
6、俱：全，都。
賞析
詩的上聯可結合詩題來理解。美麗的早春景色，最能激發詩家的詩情。新春就是早春。詩家是詩人的統稱，並不僅指作者自己。壹個清字很值得玩味。這裏不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的註意，所以環境也很清幽。
第二句緊接首句，是對早春景色的具體描寫。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為柳眼。才字半字，都是暗示早。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫早春，但總覺淡而無味。詩人抓住了半未勻這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那麽清新悅人。這不僅突出了早字，而且把早春之柳的風姿寫得十分逼真。生動的筆觸蘊含了作者歡悅和贊美之情。早春時節，天氣寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，正是抓住了早春景色的特征。
上聯已將早春之神寫出，如再做具體描繪，必成累贅。下聯用若待兩字壹轉，改從對面著筆，用芳春的濃麗景色，來反襯早春的清景。上林即上林苑，故址在今陜西西安市西，建於秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指京城長安。繁花似錦，寫景色的艷麗已極；遊人如雲，寫環境的喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無新鮮之感。此與上聯，正好形成鮮明的對照，更加反襯出作者對早春清新之景的喜愛。
此詩既寫清麗之景，又寫濃麗之景，對比鮮明，格調十分輕快。第三句寫出芳春的繁花似錦，用景色的濃艷來反襯早春的情景。詩篇特從詩家的眼光來寫，又寓有理趣，可以看成是壹種創作見解：即詩人必須感覺銳敏，努力發現新的東西，寫出新的境界，不能人雲亦雲，老是重復那些已經熟濫的舊套。
詩家清景在新春，詩人在京城東郊遊玩時，看到初春的景色，不禁由衷地贊嘆。但他並未實寫春色，而是站在自己的角度贊嘆道：新春時節真是詩人描寫美景的最佳時刻啊。這樣的起法令人意外，也讓人產生好奇：為什麽要這樣說呢？ 綠柳才黃半未勻，第二句承第壹句，開始具體描寫早春景色，也是對上壹句的回答。早春景色何其多哉，仿佛從哪裏說都是可以，但從哪裏說又無法總括全部。詩人別具匠心，只單從新發的柳芽入手，抓住其半未黃的特點。試想清爽的春風拂動下，柳條微曳，新芽初綻，星星點點的嫩黃點綴在柳枝間，柳樹整體的顏色還未勻稱凈盡。這樣的景色充滿希望，盈溢生機，令人心曠神怡，浮想聯翩。由柳芽之姿而現早春之景，可謂獨辟蹊徑，令人稱絕。
若待上林花似錦，這壹句筆鋒壹轉，不再談早春景色，卻提及上林苑繁花似錦的時候。既說繁花似錦，自然是早春過後的仲春時節，這似乎和詩的主旨早春不符，但這樣顧左右而言它卻是詩人的巧妙安排。等到禦花園群花盛放的時節，那又怎樣呢？
出門俱是看花人，末壹句對上壹句進行了解釋，也是對全詩的結語。當禦花園裏百花爭艷時，大家當然都會要去賞花觀景，大發評論。錯過這樣的活動，似乎就錯過了感受春天的機會。詩人在這裏明寫上林觀花的現象，卻是對這種隨波逐流，人雲亦雲的做法不以為然。試想摩肩接踵，七嘴八舌的賞花活動中，恐怕會令欣賞春天景色的心情與興致大打折扣。於是回來再想詩人所說的詩家清景在新春的說話，就會由衷的表示贊同了：只有在新春時節，自己或是與友人壹起自由地，心無旁騖地欣賞景色，才能愜意與自在地抒發自己的情懷，詩情與豪興才會油然而生，不期而致。於是，詩的末尾便呼應了開頭，也更突出了早春的特色。 南湖早春
白居易 南湖早春
風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
譯文及註釋
烏雲散去，風雨初停，天氣剛剛放晴，陽光照射在湖面上形成倒影，有壹種溫暖明快之感。
漫山遍野的山杏，碎紅點點；湖面上漂浮的水蘋，壹望無際，猶如整齊的草坪。
白雁身上雨水未幹，翅膀變得沈重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。
不是說江南的春天不好，而是身心壹年年衰老，我的興致也減少了。
1、南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記江州》：彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。湛方生《帆入南湖》：彭蠡紀三江，廬嶽主眾阜。
2、早春：初春。
3、風回：春風返回大地。
4、雲斷：雲被風吹散。
5、返照：陽光重新照射。
6、亂：繁多。意為漫山遍野都閃現著。
7、碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點點紅色。
8、發：開花。
9、水蘋：水上浮蘋。
10、翅低：飛得很低。
11、白雁：湖邊的白鷗。
12、舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉。
13、黃鸝：黃鶯。
14、不道：不是說。
賞析
白居易的《錢塘湖春行》，描畫出了春天西子湖的景致，廣為人所傳誦。他早在江州（今江西九江）時所作的《南湖早春》，也活現出了早春鄱陽湖的風采，人們卻知之甚少。
讀這首《南湖早春》，令人不能不嘆服詩人選景之新，造語之巧。煙波浩渺的鄱陽湖，傳統地以湖邊的星子縣、甕子口為界，將其分為南北二湖，詩題中即以南湖指代整個鄱陽湖。寫早春，而且是江南鄱陽湖的早春，詩中選景構圖，處處透著早意，顯出時令、地域特征。
時值初春，景象不同於其它季節，也有別於仲春、暮春。詩人選取了傍晚時分雨住天晴、返照映湖這壹特定角度，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鵬這些頗具江南風情的景物，惟妙惟肖地畫出了南湖早春的神韻。時令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發，花開得不多，點綴在湖光山色中，故謂碎紅，亂點則壹下將杏花隨意開放、隨處點染的神態活畫出來。亂並非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩人寫西湖春景時亦說亂花漸欲迷人眼（《錢塘湖春行》）、亂峰圍繞水平鋪（《春題湖上》），都從亂中見出天然情趣，毫無人工的矯揉。水蘋新生，葉子平鋪水面，平與亂相互映照，向人展示了春天的無限生機，惟在水鄉；才見此景致，也讓人覺得隨著季節的推移，春色轉濃，它們也會在湖面上不斷伸展、擴大。寫了看似靜止的景物，詩人又轉而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動、景與聲相映成趣。嚴冬剛過，大雁尚未從冬天的慵懶狀態中恢復過來，還不善高飛，在湖上飛得低而緩慢，詩人以壹重字活現出了它此時慵懶、笨拙的神態。經歷了整整壹個冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時也難免舌澀口拙，不能婉轉高歌。白雁翅低、黃鵬舌澀，莫不帶有早春時節它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩人所描繪的畫面有了動感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會振翅高飛，舒喉長鳴。壹幅充滿希望和生機的早春畫圖呈現在讀者眼前。
白居易倡言文章合為時而著，歌詩合為事而作，反對詩文的艱深晦澀，他的詩家弦戶誦，流傳中外，所謂童子解吟《長恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》，與他詩歌的通俗易懂分不開。若以此以為白居易不註重詩歌的推敲鍛煉，則與他的創作實際大相徑庭，有時他的作品太自然了，反讓人不易覺察他創作的苦心。這首《南湖早春》，適可見出他詩歌創作的功力與匠心。
詩人切人詩題選取了雨後初晴這壹獨特角度，簡潔明快，起筆便向人描繪了壹幅清新明澈的畫卷：暖風吹回，雲彩散開，雨止天晴，尤可喜的是太陽的返光回射湖邊，壹切顯得溫暖而又明亮，詩人的心情也隱含其中。首聯兩句十四字，包含了多少事物，刻畫它們的特征可謂壹語傳神。輕捷地將詩境展開之後，詩人便妙筆點染湖上景物。山杏初發，詩人以亂點見其自然情致，蘋葉新生，詩人用平鋪示其生長情景，各極其趣，亂點、平鋪亦都使原本靜止的事物有了動感，讓人仿佛看到春天不斷生長的力量。說黃鵬語未成尚屬常見，謂白雁飛仍重則是詩人的創造，壹重字活畫出了早春白雁難以奮翅高飛的情態，不知詩人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的重字。白雁飛仍重尚可意會，黃鵬語未成則簡直無法在畫中表現，惟可於詩中傳出。春光明媚，詩人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋的碎紅、新綠交相輝映，白雁、黃鵬為春光增了色彩，亦使得畫面添了動感，傳出聲音。詩人所描繪的鄱陽早春，有動、有靜，有聲、有色，有視覺、有聽覺，還有觸覺，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷，這實也離不開詩人對詩歌語言的鍛煉，對謀篇布局的推敲。
景致的選擇，語言的運用，畢竟屬於外在、表面的東西，深入品味不難發現，這首《南湖早春》可謂壹切景語皆情語，詩人的精神、情感實灌註在筆下的景物中。風回雲斷，雨住天晴，壹切都是那麽自然，合人心意，那風似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時明朗起來。湖上安詳的色彩給人以溫暖的感覺，山杏、水蘋也向人展示了春天的無限生機，值此早春時節，詩人當也感受到春天的希望與溫馨。此詩作於詩人謫居江州時，在此之前不久，詩人剛經歷過自己人生道路上的重大痛苦與挫折。元和十年（815）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請求朝廷緝捕兇手，洗血國恥，反被政敵誣為越職言事，於是年秋被遠貶江州，現在冬去春回，創傷漸復，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰雲畢竟還未散盡，不能奮飛的白雁，學語未成的黃鵬，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠離京城的謫居之地見到春歸，詩人的情感是復雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫。總觀全詩，詩人對江南春色是由衷喜愛，掩飾不住的，他雖自嘆年年衰病減心情，可隨著春光轉濃加深，心情想也會日益開朗起來。
這也是作者在江州時留下的作品。
前六句描寫南湖早春明媚動人的景物，最後兩句顯示出作者遭到貶謫後消沈郁悶的心情。
蘇軾評論王維的山水詩，以為詩中有畫。其實不獨王維的山水田園詩如此，詩中有畫可以說是我國優秀山水作品的壹個***同特點。如果就這首詩的前六句而論，我們就可以說是壹幅境界清新的畫。
作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐艷，水蘋爭綠，白雁低飛，黃鸝語澀幾個最富早春特征的意象進行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時節，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節最富特征的景色，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態，故用亂字點出；而湖面之水蘋，壹望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說平鋪。平字作用有二：壹是描述水蘋的整齊，其次它與鋪字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中，雲、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未幹，翅膀變得沈重的白雁不得不低空飛行；同樣由於雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們壹個不顧身上雨水未幹，仍然翩翩起舞，壹個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有壹個，那就是這剛剛到來的春天太美妙．，太富有魅力了。它們的飛舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態。
前人雲刻畫早春，有色澤，腹聯尤警(《唐宋詩醇》卷二十三)正是指出第三聯的關鍵作用。有了這壹聯，壹幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。 詩的最後兩句表現了作者消沈的心情。面對如此美妙的春天，詩人尚且缺乏興致，無心情可言，則其內心必有巨大的隱痛。此時國家內憂外患，國勢日益衰微，而詩人卻只能眼睜睜看著，無計可施，對於壹個被貶在外的下層小吏來說，即使有賢才良策也徒然無用。憂國憂民、衰病不堪的詩人，怎麽會有興致欣賞美妙的春色呢?同時，春色愈美，國家河山愈可愛，就愈讓人擔心山河破碎、國破家亡的可怕後果。所以不道江南春不好，年年衰病減心情正是憂國憂民的詩人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻後所發出的無可奈何的嘆息。
韓愈 早春韓愈：早春
《早春》
作者：韓愈
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。
譯文：
皇城下著小雨把大地濕潤得松軟，
小草鉆出地面遠看壹片淺綠近看卻無。
壹年之中最美的就是這早春的景色，
它遠遠勝過了滿城煙柳的京晚春景。
賞析：
全篇中絕妙佳句便是那草色遙看近卻無了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰淩兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過壹番小雨後，第二天，妳瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有壹片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裏頓時充滿欣欣然的生意。可是當妳帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麽顏色了。詩人象壹位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那壹抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句草色遙看近卻無，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩壹種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
鹹陽城東樓許渾 鹹陽城東樓
壹上高城萬裏愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日沈閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
譯文及註釋
壹登上鹹陽高高的城樓，向南望去，遠處煙籠蒹葭，霧罩楊柳，很像長江中的汀洲。
夕陽西下時分登上城樓，當時濃雲從蟠溪上空湧來，壹陣涼風吹來，雨勢迫在眉睫。
兩朝故都，已成草樹瘋長的田野；禁苑深宮，而今綠蕪遍地，黃葉滿林；唯有蟲鳴，不識興亡。
1、鹹陽：今屬陜西。此題壹作《鹹陽城西樓晚眺》。
2、汀洲：水中小洲。
3、溪、閣：作者自註：南近磻溪，西對慈福寺閣。
4、鳥下二句：夕照下，飛鳥下落至長著綠草的秦苑中，秋蟬也在掛著黃葉的漢宮中鳴叫著。
5、當年：壹作前朝。
賞析
詩人在宣宗大中三年（849）任監察禦史的時候，大唐王朝已經日薄西山、氣息奄奄了。壹個秋天的傍晚，他登上鹹陽古城樓觀賞風景，見太陽西沈，烏雲滾來，涼風陣陣詩人的憂愁思鄉之情和吊古傷今之感襲上心頭，交織在壹起，於是即興寫下了這首（壹題作鹹陽城東樓）意蘊別致、格調俊麗的七律
壹登上這高高的鹹陽西樓，心中便湧起無邊的憂愁；眼前蒹葭蒼蒼、楊柳堆煙，就像雲水迷濛、沙洲萋萋的故鄉。磻溪之上暮雲漸起，慈福寺邊夕陽西落；驟起的涼風滿布西樓，壹場山雨眼看就要來了。鳥雀倉惶，逃入禁苑的綠叢；寒蟬悲鳴，躲在深宮的枯桐。羈旅於此的人，還是不要追問舊朝的往事吧！秦漢故址上，只剩下渭水還像昔日壹樣，不息東流
詩人首聯扣題，抒情寫景：高城，指鹹陽城西樓，鹹陽舊城在西安市西北，漢時稱長安，秦漢兩朝在此建都。隋朝時向東南移二十城建新城，即唐京師長安。鹹陽舊城隔渭水與長安相望；蒹葭，即蘆荻（蒹，荻；葭，蘆），暗用《詩經蒹葭》的詩意，表思念心緒；汀洲，水邊之地為汀、水中之地為洲，這裏指代詩人在江南的故鄉。詩人壹登上鹹陽高高的城樓，向南望去，遠處煙籠蒹葭，霧罩楊柳，很像長江中的汀洲。詩人遊宦長安，遠離家鄉，壹旦登監，思鄉之情湧上心頭。蒹葭楊柳，居然略類江南。萬裏之愁，正以鄉思為始：壹上表明觸發詩人情感時間之短瞬，萬裏則極言愁思空間之迢遙廣大，壹個愁字，奠定了全詩的基調。筆觸低沈，景致淒迷，觸景生情，蒼涼傷感的情懷落筆即出，意遠而勢雄。
頷聯寫晚眺遠景，寓意深遠：溪指磻溪，閣指慈福寺，詩人有自註：南近磻溪，西對慈福寺閣。 詩人傍晚登上城樓，只見磻溪罩雲，暮色蒼茫，壹輪紅日漸薄遠山，夕陽與慈福寺閣姿影相疊，仿佛靠近寺閣而落。就在這夕照圖初展麗景之際，驀然涼風突起，鹹陽西樓頓時沐浴在淒風之中，壹場山雨眼看就要到了。這是對自然景物的臨摹，也是對唐王朝日薄西山，危機四伏的沒落局勢的形象化勾畫，它淋漓盡致而又形象入神地傳出了詩人萬裏愁的真實原因。雲起日沈，雨來風滿，動感分明；風為雨頭，含蘊深刻。此聯常用來比喻重大事件發生前的緊張氣氛，是千古傳詠的名句。
頸聯寫晚眺近景，虛實結合：山雨將到，鳥雀倉惶逃入遍地綠蕪、秋蟬悲鳴躲在黃葉高林，這些是詩人眼前的實景。但早已蕩然無存的秦苑漢宮又給人無盡的聯想禁苑深宮，而今綠蕪遍地，黃葉滿林；唯有鳥雀和蟲鳴，不識興亡，依然如故。歷史的演進，王朝的更替，世事的變化滄桑，把詩人的愁怨從萬裏推向千古，以實景疊合虛景，吊古之情油然而生。
尾聯作結，融情於景：行人，過客。泛指古往今來征人遊子，也包括作者在內；故國，指秦漢故都鹹陽；東來，指詩人（不是渭水）自東邊而來。詩人最後感慨道：羈旅過客還是不要索問當年秦漢興亡之事吧！我這次來故國鹹陽，連遺址都尋不著，只有渭水還像昔日壹樣長流不止而已。莫問二字，並非勸誡之辭 ，實乃令人思索之語，它讓讀者從悲涼頹敗的自然景物中鉤沈歷史的教訓；壹個流字，則暗示出頹勢難救的痛惜之情。渭水無語東流的景象中，融鑄著詩人相思的憂愁和感古傷今的悲涼，委婉含蓄，令人傷感。
全詩情景交融，景中寓情，詩人通過對景物的描寫，賦予抽象的感情以形體，在呈現自然之景的同時又體現豐富的生活經驗，以及對歷史和現實的深刻思考。景別致而淒美，情愁苦而悲愴，意蘊藉而蒼涼，境雄闊而高遠。神完氣足，是晚唐登臨之作的翹楚！