長江悲已滯， 萬裏念將歸。
況屬高風晚， 山山紅葉飛。
賞析：這首抒寫旅愁鄉思的小詩，是王勃在唐高宗鹹亨二年(672)漫遊巴蜀時寫的。詩人在寥寥二十個字中，巧妙地借景抒情，表現出了壹種悲涼渾壯的氣勢，創造了壹個情景交融的開闊的意境。
首句“長江悲已滯”，是即景起興。詩人在蜀中山上望見長江逶迤東去，觸動了長期滯留異鄉的悲思。古代詩人往往借江水來抒發羈旅愁情。例如，南朝詩人謝脁就有“大江流日夜，客心悲未央”的名句。王勃的藝術獨創性在於；他不僅借大江起興，而且把自己的悲愁之情註入大江，使長江感情化，人格化。詩人客居巴蜀．壹顆心為歸思纏繞而無法排解，因此，當他在山上俯瞰長江時，竟感到這條浩浩奔流的大江，也為自己的長期淹留而傷心悲痛， 以至它的水流也遲滯不暢了。這是壹個多麽新奇的想象!而這新奇的想象，既緣於詩人的“移情”作用，又符合生活的實感。人在山上望長江，由於距離遠，看不清它的滾滾奔騰的波濤，往往會感到江水是凝滯不動的。所以，這句詩中長江悲傷滯留的形象，也真切地表達了詩人的直覺感受。悲愁的長江與悲愁的詩人相互感發、契合、***鳴，強烈地感染了讀者的情緒。詩壹開篇，境界便很悲涼渾壯。
詩人在創造了長江悲滯的新奇意象之後，才在第二句“萬裏念將歸”中直接抒情，點明自己身在他鄉，想到盼望巳久的萬裏歸程而深深感嘆。“悲”、“念”二字，是全篇之“眼”，此詩所要抒寫的，就是懷念故鄉而不得歸的悲愁情緒。
但“悲”、“念”二宇，仍然是抽象的。如何才能把這抽象的情緒具體、形象地表現出來。使人如聞如見、可觸可感呢?
於是，詩人緊緊抓住眼前的環境和景色，寫出了“況屬高風晚，山山紅葉飛”兩句。從字面上看，這兩句純是寫景，寫他遇著晚秋的風吹起來了，把每壹座山上的黃葉刮得零落亂飛．這裏沒有壹個直接表現感情的字眼，但我們卻強烈地感到，在這壹幅秋風蕭瑟、千山萬嶺黃葉紛飛的畫面上，滲透了詩人濃厚的感情。這裏的秋天景色，兼寓“比”、“興”之意。從“興”的作用來看，在這樣淒涼蕭索的環境中，詩人的鄉思是難忍和難以排解的。從“比”的作用看，這蕭瑟秋風、飄零黃葉，不正是詩人的蕭瑟心境、飄零旅況的象征嗎了這兩句可能化用了宋玉《九辯》中的“悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰”的詩意，卻用得沒有模擬的痕跡，又使讀者增添壹層聯想，對詩的意境起了深化作用。
從通篇的藝術構思來看，詩人采用了“興法起結”的藝術手法。壹下筆便借景興情，結尾處又以景結情，把所要抒寫的思想感情融入壹個生動、開闊的畫面中，讓讀者從畫中品味。這樣，便收到了語雖盡而思緒無窮的藝術效果。