改革開放三十年來，如果說央視春晚會看作是春節期間文藝生活的“大餐”，是央視所打造的所有文藝節目中壹個最具民俗色彩的文化品牌的話；那麽，誕生於1984年的“cctv青年歌手電視大獎賽”則成為改革開放後，央視為文藝百花園裏“造星”、選拔聲樂人才的而推出的又壹項偉大的舉措，無疑是電視主導文藝發展時代熒屏上最成功的歌手劉歡造星工廠，它而引發了聲樂百花園裏的“造星熱”。文革期間，因為受“文藝為政治服務”、“文藝服務於政治”以及在黨和政府對文藝內容、形式和市場的幹預，“星”的培養主要是官方壹條途徑，沒有市場的選拔機制，讓誰演、讓誰上，演什麽、唱什麽，誰好、誰壞都是文藝管理主導者指令性操作。文革結束後，伴隨著改革開放的春風，科學的春天、經濟的春天、教育的春天、文藝的春天到來了。隨著科技的普及，教育的發展，國力的增強，以群眾喜聞樂見的文藝內容和形式的多樣化的出現極大豐富了群眾的文化生活，“歌手大賽”這種新社會、新時代的文藝選拔機制在央視應運而生，並得以重視、推廣、變革和發展，成為為國家級選拔聲樂人才、服務於人民大眾，促進文藝市場發展的重要組合形式。