由陳彥同名小說改編的電視劇《裝臺》自開播以來，憑借其貼近現實生活的劇情，為觀眾提供了頗具“煙火氣”的觀劇體驗。電視劇從刁順子這個“裝臺人”的視角出發，講述了西安城中村裏的人生百態和人情冷暖。不僅豆瓣收獲了8.4分的高口碑，收視率更是節節攀升。
作為現實主義生活劇，《裝臺》裏沒有高大全的人物構架，也沒有絕對的好人和壞人。但就在這樣的普通人群像裏，順子的女兒刁菊花從開播起就被觀眾按上了“惡女”的名號，甚至有觀眾在演員淩孜的微博評論說：“出來就想扁她壹頓”。面對觀眾的質疑，刁菊花的扮演者淩孜也在線調侃“滴滴代打，在線接單”，這既化解了觀眾的怒氣，也從側面看出了淩孜塑造角色的成功。
刁菊花：真實底色的“霸王花”
刁菊花在原著裏性格古怪，是個出口成臟的“大齡剩女”，電視劇《裝臺》裏她的設定雖多了壹些喜感，但仍然活得像個炮仗，稍有不順，就瞬間炸毛。只有順子說她是個脾氣不好的“好女子”。壹個總用壞脾氣對待父母的孩子，是該反省的，讓我們先看看菊花的成長軌跡：
初期的刁菊花，是原上野蠻綻放的“霸王花”。壹出場，無論是旁人嘴裏的“神”，還是戴著墨鏡拽拽的儀態，都透漏著她帶刺兒的個性和對這個家的不屑壹顧。
她和父親、繼母、愛人的相處方式讓人費解：順子覺得虧欠，對於她的挑釁往往避而不見，可她卻壹再突破底線，不斷讓父親為自己的不懂事買單；她對蔡素芬的好心視而不見，甚至用砸東西等過激行為表示敵意；哪怕面對真心愛自己的二代，她也能領完結婚證，翻臉不認人……她缺點很明顯：窩裏橫、孩子氣、不懂如何跟家人相處。
如果說我們能通過樊勝美、蘇明玉這樣的角色而探討原生家庭對壹個人造成的傷害，是不是也能通過“刁菊花”去思考： 為什麽“刁菊花們”總拿壞脾氣來逃避作為子女，甚至是 社會 壹員的責任呢？
刁菊花從小缺失母愛，父親也沒有給她關懷，極度渴望家庭溫暖的她只能野蠻生長，並且對順子充滿怨氣：怨他性子窩囊，怨他沒留住要離家出走的親媽，也怨他壹而再，再而三地結婚，甚至恨他把愛給了無血緣關系的妹妹……這種日積月累的怨氣，把菊花的身心撐成了壹個充滿氣的球，如果她想要自我保護，只能不斷往外撒氣—— 把“野蠻”當成了自己的“保護色”，這才是生活裏“刁菊花們”的原始生態。
就在大家認為菊花無可救藥時，壹場意外懷孕展露出她性格中柔軟，想要捍衛家人，渴求溫暖的壹面：
她會不顧自己的身子，誤以為順子被欺負，她會拿著菜刀和繼母“拼命”，護食壹般的眼神裏，溢滿了對父親的保護欲；
看著二代對自己的暖心舉動，她也會流下真摯感動的淚水，卻不想讓對方看見自己的軟弱……
作為壹個心傷之人。當她看到臉上有疤的大雀女兒，馬上用母愛的眼神、溫情的呵護，像親姐姐壹樣關心著這個同樣不幸的女孩兒……
當刁菊花試著表達愛，不再以“刺”示人，觀眾也理解了她之前的做法：作為壹個缺愛的女兒，她對父親極度依賴，只能用粗暴的方式在父親面前博關註；對素芬，她生怕父親被騙，想用言語讓繼母知難而退；面對二代對自己的愛，她深知二人的物質差距，不想讓對方為難……好在，刁菊花意識到了自己的問題，紓解怨氣，跟家人和解，用壹個成年人的方式去面對接下來的人生。
淩孜：出演刁菊花，我剝了自己壹層皮
當接到《裝臺》的本子時，淩孜的團隊和朋友都對於出演刁菊花壹事，略有疑慮。因為角色人設並不討喜，作為壹名年輕演員，劇集播出後，可能會承受輿論壓力。但經過深度討論和對角色的剖析，淩孜還是被角色的立體性和深刻性所吸引，雖然角色很難駕馭，但這對於演員來說都是壹次職業生涯的挑戰，她願意接受。
人設上，刁菊花的存在不止是推進劇情那麽簡單。在淩孜看來，刁菊花和順子的父女矛盾看似簡單，其實背後隱藏著原生之家，尤其是再婚之家極難處置的壹系列的家庭之困、 社會 之難。正是因為刁菊花，觀眾在觀劇時才心疼順子，才淚流滿面，繼而痛感生活的艱難與不易。
造型上，曾演過“都市麗人”的淩孜壹改自己時髦裝扮，給自己燙了個大波浪，換上了土裏土氣的衣服，甚至裸妝出鏡，做到了“形似”。
在表演上，刁菊花這樣的“霸王花”角色在劇集中並不少見，她們有自己的戲劇功能，在故事推動過程中占據著不可或缺的作用。信念感極強的淩孜則稱：“出演刁菊花，我把自己剝了壹層皮。”她層層剝開刁菊花的本質，用“體驗派”演員的方法賦予了角色靈魂。
> 第壹關，就是貼近。電視劇《裝臺》在繼承原著樸實風格的同時，塗抹掉現代 社會 的浮華，直面基層小人物群體的日常，為了讓表演更具有生活質感，淩孜提前到了西安城中村體驗生活，去觀察城中村裏人們的生活狀態，淩孜說：“小店和旅館充實著擁擠的空間，踏出村口，妳要衣冠正襟、舉止端莊；踏入村口，妳可以把壓力壹起放下，就輕松不少。”
>> 第二關，則是語言。雖然父親是陜西人，但生長在成都的淩孜從沒說過陜西話，接到角色後，她提前很久就和家人朋友學起了“陜普”。
>>> 第三關，就是處理角色時的“大開大合”。淩孜形容自己在生活中是個“文靜的宅女”，而刁菊花則愛恨分明，屬於隨時處於極端狀態的角色，要拿捏好尺度並不容易，壹不小心便會過了火。但淩孜卻把菊花的角色脈絡分化為兩個時期：
前期盛氣淩人的刁菊花，讓淩孜的心裏始終繃著壹根弦兒——無論是拌嘴還是抄家夥，都需要耗費大量的體能。為了揣摩角色的心理。淩孜在拍攝中也和自己較勁，“動作戲”壹條條得過，她不曾抱怨；後期“從良”的刁菊花，露出了人情味兒，淩孜在表演的處理上雖然不再生猛，但因為劇組的反季拍攝，她大夏天穿著冬衣，還要在肚子裏塞上棉墊子，動壹下都大汗淋漓……殺青時，劇組的人員都被西安的 美食 餵胖了，而淩孜為了死磕刁菊花壹角，硬生生瘦到了80幾斤。
造型、人設、表演三重合力，才形成了刁菊花這麽壹個現實的角色。 前期的刁菊花被群嘲恰恰是因為她的極端真實，缺愛的她揭開了生活溫情脈脈的面紗——兇蠻火暴、刁鉆刻毒、任性妄為皆因生活的萬般無奈。後期的刁菊花，感受到了愛，所以即便生活給她添了難，她仍然堅韌、善良、有情有義地活著，大家很難不被這樣的底色人物打動。
孜孜不倦 逐夢不歇
淩孜是出色的，在《裝臺》裏，她讓刁菊花“惡女大翻身”，讓觀眾對這個角色有了不壹樣的愛恨交加。細看她的履歷，妳會發現她的成功絕非偶然。
畢業於上海戲劇學院表演系本科的淩孜，和韓東君、張彬彬是同窗，上戲畢業後，她受到張嘉益的賞識，簽約到其經紀公司旗下。在出演《裝臺》前，淩孜的身影《我的前半生》、《在壹起》、《我們都要好好的》等眾多熱播劇中。從都市白領到抗疫護士，跟靳東、張嘉益、閆妮、劉濤等人的合作中，她絲毫不拖後腿，每壹次的表現都讓觀眾印象深刻。
作為壹名科班出身的演員，淩孜對自己有著明晰的職業規劃：她要做壹名專業且優秀的演員。翻看這幾年她的作品都是“重質量”，更有不少是同老戲骨合作，壹部部戲演下來，她不在乎戲份多少，而是珍惜每壹次機會，只考慮自己的業務能力有沒有得到精進。
生活中，淩孜也是個怡然自得之人，閑暇時間，她喜歡宅在家中，寫寫隨筆，秀秀廚藝，在文字與 美食 中，體會著生活的小愜意；她又是好動的，民族舞、爵士舞、自律的健身，她也毫不落下，有著“動靜皆宜”的生活小情趣。
這就是真實的演員淩孜，有著超乎年齡的淡泊，卻對自己不曾設限，在表演的路上孜孜不倦般追求，不斷充實著自我。相信《裝臺》之後，淩孜會在夢想的舞臺上，繼續閃耀。