賞析，是壹個漢語詞匯，意思是欣賞並分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。下面是我幫大家整理的南園十三首(其五)唐詩原文及賞析，壹起來看看吧。
南園十三首（其五）
李賀
男兒何不帶吳鉤，
收取關山五十州？
請君暫上淩煙閣，
若個書生萬戶侯！
譯文
男子漢大丈夫為什麽不腰帶武器，去收復黃河南北被割據的關塞河山五十州呢？
請妳暫且登上那淩煙閣去看壹看，又有哪壹個書生曾被封為食邑萬戶的列侯？
註釋
南園：泛指作者昌谷故居以南壹大片田疇平地。楊其群《李賀詠昌谷諸詩中專名考》謂：“原”與“園”二字義可相通，凡李賀宅南“可種谷給食”的大片平地，均可稱為“南原”，亦稱“南園”。
吳鉤：壹種頭部呈彎鉤狀的佩刀。
五十州：指當時被藩鎮所占領割據的山東及河南、河北五十余州郡。
暫上：壹上，試上。
淩煙閣：唐代旌表功臣的殿閣。貞觀十七年（643），唐太宗為表彰太原首義和秦府功臣，命閻立本繪長孫無忌等二十四人畫像於淩煙閣。
若個：哪個。萬戶侯：受封食邑達壹萬戶的侯爵，借指高位厚祿。
賞析
這首詩由兩個設問句組成，頓挫激越，而又直抒胸臆，把家國之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達出來。
第壹個設問是泛問，也是自問，含有“國家興亡，匹夫有責”的豪情。“男兒何不帶吳鉤”，起句峻急，緊連次句“收取關山五十州”，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯得氣勢磅礴。“帶吳鉤”指從軍的行動，身佩軍刀，奔赴疆場，那氣概多麽豪邁！“收復關山”是從軍的目的，山河破碎，民不聊生，詩人怎甘蟄居鄉間，無所作為呢？因而他向往建功立業，報效國家。壹、二兩句，十四字壹氣呵成，節奏明快，與詩人那昂揚的意緒和緊迫的心情十分契合。
首句“何不”二字極富表現力，它不只構成了特定句式（疑問），而且強調了反詰的語氣，增強了詩句傳情達意的力量。詩人面對烽火連天、戰亂不已的局面，焦急萬分，恨不得立即身佩寶刀，奔赴沙場，保衛家邦。“何不”雲雲，反躬自問，有勢在必行之意，又暗示出危急的軍情和詩人自己焦慮不安的心境。此外，它還使人感受到詩人那郁積已久的憤懣情懷。李賀是個書生，早就詩名遠揚，本可以才學入仕，但這條進身之路被“避父諱”這壹封建禮教無情地堵死了，使他沒有機會施展自己的才能。“何不”壹語，表示實在出於無奈。
“收取關山五十州”壹個“取”字，舉重若輕，有破竹之勢，生動地表達了詩人急切的救國心願。然而“收取關山五十州”談何容易？書生意氣，自然成就不了收復關山的大業，而要想擺脫眼前悲涼的處境，又非經歷戎馬生涯，殺敵建功不可。這壹矛盾，突出表現了詩人憤激不平之情。
“請君暫上淩煙閣，若個書生萬戶侯？”詩人問道：封侯拜相，繪像淩煙閣的，哪有壹個是書生出身？這裏詩人又不用陳述句而用設問句，牢騷的意味顯得更加濃郁。看起來，詩人是從反面襯托投筆從戎的必要性，實際上是進壹步抒發了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚激越轉入沈郁哀怨，既見出反襯的筆法，又見出起伏的節奏，峻急中作回蕩之姿。就這樣，詩人把自己復雜的思想感情表現在詩歌的節奏裏，使讀者從節奏的感染中加深對主題的理解、感受。
“請君暫上淩煙閣，若個書生萬戶侯。”小詩的後兩句是說，請妳登上那畫有開國功臣的淩煙閣去看壹看，又有哪壹個書生曾被封為萬戶侯？
詩人問道：封侯拜相，繪像淩煙閣的，哪有壹個是書生出身？這裏詩人不用陳述句而用設問句，牢騷的意味顯得更加濃郁。看起來，詩人是從反面襯托投筆從戎的必要性，實際上是進壹步抒發懷才不遇的憤激情懷。由昂揚激越轉入沈郁哀怨，既見出反襯的筆法，又見出起伏的節奏，峻急中作回蕩之姿。就這樣，詩人把自己復雜的思想感情表現在詩歌的節奏裏，使讀者從節奏的感染中加深對主題的理解和感受。
李賀詩鑒賞
唐王朝自綿延八年的“安史之亂”後，中央集權力量受到了極大的削弱，各地方藩鎮形成了自立壹方的割據力量，他們不服從中央政令，自立制度，父死子繼，出現了分裂國家的“藩鎮割據”的局面。李賀這首述誌抒情詩以及下面的兩首詩就是在當時這種情況下產生的。
李賀在辭去奉禮郎的職務之後，回到了昌谷。此時，他在思想上產生了劇烈的鬥爭，掀起了陣陣思想上的波濤。在為國建功立業的思想支配下，李賀產生了投筆從戎的念頭。壹氣呵成地寫出了這首詩。
這時候，詩人的思緒已經飛越關山，到了平定藩鎮的前線，他似乎看到自己騎在高頭大馬上，揮舞那鋥亮鋥亮的吳鉤，馳騁沙場。這時，他似乎在向幻想中的自己提出發問：男子漢大丈夫為什麽不佩劍帶刀，奔赴戰場，去收復被亂臣賊子占據的五十州美好江山？
此處以發問起首，透露出詩人豪邁的氣勢，昂揚的情緒，以及急迫的心情。山河破碎、個人的遭遇，不由得他不急切地想建功立業，幹壹番事業，為國報效，也改變自己懷才不遇的困境。
三、四兩句承接壹、二兩句，繼續用設問的句法，進壹步抒發出強烈的感情。“若個書生萬戶侯？”封建社會中被認為最高的褒榮——繪圖淩煙閣，有幾個是書生呢？這二十四個功臣皆是在沙場上，在戰爭中奮鬥、搏擊出來的！這是羨慕、是向往、是自愧，也包含著壹種對自己懷才不遇的遭際的激憤情緒。從整首詩看，雖有激憤的情緒，但並不低沈，並不悲傷，而是激越昂揚，有強烈的鼓舞力量！
詩歌在創作上是壹氣呵氣，氣勢是壹瀉而下；但由於感情是復雜的，百感交匯，所以從詩的內在蘊藉來說，又有波瀾起伏、壹波三折的韻致。
拓展：其六
尋章摘句老雕蟲，
曉月當簾持玉弓。
不見年年遼海上，
文章何處哭秋風。
這是和上壹首同時寫成的壹首述誌詩。上壹首是正面敘述自己要投筆從戎、為收復被藩鎮割據的五十州國土出力的感情；這壹首則是從反面——否定學文、以為學文無補於事。
詩的開頭兩句構置了壹幅臨窗苦讀的畫面。這兩句中，“曉”是詩眼。又是壹個夜晚即將逝去，拂曉將臨之時，天邊的天幕上已經隱隱地露出冷清的壹抹曙色；壹彎殘月掛在窗前，射出壹縷慘白的余光。詩人還在窗前慘淡淒冷的氣氛下，尋章摘句，弄些雕小技般的詩賦，似乎就要在這樣的環境中終老此生了。
這令人悲哀的氣氛、這令人悲哀的遭遇，它激起讀者深沈的同情，也引發讀者懷著沈重心情去思索：
是啊，難道就這樣終老此生？這，也正是詩人描繪這壹畫面時的思索！所以曾經是使詩人那麽醉心的書山跋涉、詩海徜徉的生活，現在卻顯得那樣淒冷孤獨，渺小卑微。
此情此景之中，詩人的'思想翅膀又騰飛起來，它又越過千山萬水，穿過寥廓的空間，到了河北道所屬的地域。這裏年年月月在廝殺，到處都是劍影刀光，而那些悲秋的文章，即使有如宋玉憂國憂民的情懷，又何益於水深火熱中的國家？詩寫到這裏就更加沈痛，更加悲切了。壹位向來以創作為自己生命主要內容的詩人，竟然發出了文章何用的哀號，這哀號是詩人的心在流血，是心血沸騰時發出的撕裂人心的呼喚！
有人說此詩隱晦曲折，有人說這首詩含蓄，看來都未得要領。這首詩的特點恰恰是明朗，心靈之火在噴湧。開頭兩句似乎是含蓄，但這只是詩的蓄勢，把氣勢蓄滿，為後兩句忿憤之情的噴發作了勢態的積蓄。
拓展：其七
長卿牢落悲空舍，
曼倩詼諧取自容。
見買若耶溪水劍，
明朝歸去事猿公。
寫完上面兩首，詩人的思緒在繼續擴展、升騰，他要付諸於行動了。開頭兩句沿著上壹首“習文無用”的思維軌跡前進，人的思想超越了時間，把時間退回到壹千年前的空間去，看到了司馬相如這樣壹位大才子，看到了東方朔這位號稱聰慧機智的卓越人物。
這兩位歷史人物的遭遇使人更感到悲傷了。壹個是家徒四壁，窮困潦倒到悲慘的境地；壹個是無法實現抱負，為了能夠為社會所容，只能用壹種詼諧的方式來掩飾自己，結果變成了小醜壹般的人物，留了個“俳優”的不光彩的名聲。才華、機智如司馬相如、東方朔那樣的人物，文場尚且如此，學文的結果如何，就不難預料了。這是詩人承接上壹首的思緒，想到了古代人物的遭際，這樣就更加強調他學文無用的信念。
三、四兩句是他的行動方案。經過上兩首的思想矛盾和仿徨，詩人堅定了，他將行動起來了。買壹柄寶劍，找壹位武藝高強的名師，習武學藝，然後馳騁沙場，幹壹番事業，搏取個淩煙閣上繪像的功績。在前線軍幕之中尋找自己的出路，為國出力，建功立業。
這裏表面上似乎是由於詩人找到了出路，情緒上也轉為昂揚。但從詩人的內心來說，他並不是樂意棄文習武，投筆從戎，這只是在現實中屢受挫折、尋求不到出路的壹種逆反心理的表現，感情悲痛。
詩中把歷史人物和現實狀況融匯在壹起描寫，古今壹理，使得詩人的感慨具有強烈的歷史縱深感和形象的現實感。
拓展：南園十三首（其壹）
李賀
花枝草蔓眼中開， 小白長紅越女腮。
可憐日暮嫣香落， 嫁與春風不用媒。
譯文：
南苑的春天，百花競開，艷麗多姿。在壹片紅花叢中，點綴著朵朵白花，她們都像越地美女那樣靚麗，美不勝收。只可惜呀，到了日暮，百花雕零，落紅滿地。其實只因是花期已過，春風吹過便不由自主地墜落。
鑒賞
南園十三首，是李賀辭官回鄉居住昌谷家中所作，南園與《昌谷北園新筍四首》提到的“北園”同為詩人的家園。這組詩是了解、研究李賀居鄉期間的思想和生活的第壹手資料，十分可貴。
這是壹首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩。前兩句寫花開。春回大地，南園百花競放，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了園內所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，壹者剛勁，壹者柔婉，參差錯落，姿態萬千。李賀寫詩構思精巧，包孕密致，於此可見壹斑。次句“小白長紅”寫花的顏色，意思是紅的多，白的少。“越女腮”是由此產生的聯想，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質，從而顯得格外精神。
後兩句寫花落。日中花開，眼前壹片姹紫嫣紅，真是美不勝收。可是好景不長，到了“日暮”，百花雕零，落紅滿地。“可憐”二字表達了詩人無限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀當時不過二十來歲，正是年青有為的時期，卻不為當局所重用，猶如花盛開時無人欣賞。想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來。“落花不再春”，待到花殘人老，就再也無法恢復舊日的容顏和生氣。末句用擬人的手法寫花落時身不由已的狀態。“嫁與春風不用媒”，委身於春風，不須媒人作合，沒有任何阻攔，好像兩廂情願。其實，花何嘗願意離開本枝，隨風飄零，只為盛時已過，無力撐持，春風過處，便不由自主地墜落下來。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照，越發顯得悲苦酸辛。當時盛開，顏色鮮麗，宛如西施故鄉的美女。而今“出嫁”，已是花殘“人老”，非復當時容顏，撫今憶昔，倍增悵惘。結句婉曲深沈，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風格別具，是不可多得的抒情佳品。