李清照“尋尋覓覓”壹句出自其詞《聲聲慢》，《聲聲慢》壹詞寫於其暮年。
李清照的暮年可謂無依無靠，晚景蒼涼，假如終身都在這種情況下度過，那麽或許覺得會麻木或無盡的痛苦。
但曾經的快樂與幸福，相思與離愁，背叛與詐騙，國破與家亡，奔逃與流落，交錯纏繞，也就釀出了復雜的心情，因而也使得《聲聲慢》壹個愁字道不盡。
此詞最為人重復咀嚼的莫過於首三句“尋尋覓覓，冷冷落清，淒淒慘慘戚戚”。
周濟以為此十四字乃鍛煉而成，非偶爾拈得之。除音樂上的刻意布置之外，更隱含的豐厚復雜的情感。
尋尋覓覓，尋什麽 ，覓什麽？於本詞中所呈現的物象，所可見者是舉頭見到飛雁？是園中怒放的菊花？還是那傍晚中的秋雨梧桐？
其實，壹切景語皆情語。
”雁過也，正傷心，卻是舊時相識“，
舊時”雁字回時，月滿西樓“，”征鴻過盡，萬千心事難寄“，這是對丈夫的相思；
亦是”留得羅襟前日淚，彈與征鴻“的哀怨；
也有”好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠“的友誼期盼，
更是南渡後”歸鴻聲斷殘雲碧“的無盡鄉愁。
雁來鉤沈，雁過還空。或許這滿園菊花能夠慰藉心靈吧，
詞人曾贊過菊本是”“屈平陶令，風姿正相宜”的清幽高潔。這何嘗不是易安的自比呢，但在美妙的心靈也不能如願與所鐘愛之人“無限依依”，終是“淚灑紈扇”，壹度見棄於明誠。
還有那相思離苦，與菊在西風中相對，見證著她的”人比黃花瘦“。
往常更是家破人亡，所可望者，隱隱還有那鄉國。
詞對鄉國的懷念亦如“仲宣懷遠更蒼涼”，假如向時還有那“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”的強自開解。
此時卻是菊花雖盛，人盡憔悴。在潛認識中，作者當是對歸鄉不抱希望了吧。
再有那傍晚中的雨打梧桐，易安有詞《憶秦娥》中有句雲：“斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。”又有《鷓鴣天》句雲：寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。“這是壹種無邊的寂寞壹次次來襲，伴著對昔日的離愁與今日的鄉思。
在詞人終身中，所重者乃少女時的歡樂無憂的生活，與婚後曾經的情投意合，亦兼著士大夫對家國的關註。所傷者乃明誠曾經的離棄，二婚的被歁騙，更是鄉國已遠，故國難復的痛苦。這也就使得詞人南渡後的詞基調沈郁憂傷。
但壹個在童年時得到滿足的人來講，即使暮年生活中平安需求不能滿足，愛的需求不能滿足，也不會讓她放棄追求人生的價值。
這也就有了詞人為什麽勇於開啟第二段婚姻，又在第二段婚姻不自得的狀況下也勇於離婚。
也就有了她在國破家亡孤苦寂寞的狀況下還是想著開解本人，哪怕壹杯酒，”也莫負東籬菊蕊黃“，哪怕”物是人非事事休“，但”聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟“。由此，其《聲聲慢》中的這首句”尋尋覓覓“，焉又不是其不甘於這淒苦悲愁，要在這有限的空間裏得到些撫慰？雖然擬在雙溪泛輕舟，又”只恐 雙溪舴艋舟，載不動許多愁“，雖然要 ”尋尋覓覓“些聊可慰藉的物事，最終卻也不過”冷冷落清，淒淒慘慘戚戚“”怎壹個愁字了得“。
羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。
顯然，這是壹種男性視角下的評論，也就是古代文人並不是不曉得女子能詩文，但歷來是壹種“不斷在模擬，從未被超越”的心態，也因而，《聲聲慢》壹出，“婦人能創意出奇如此“，從未有過男性文人會想到如此的創意，這其中包含著幾羨慕激賞。
因而，張端義《貴耳集》贊：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，不曾有以下十四疊字者。