文學名作《茹誌鵑·百合花》原文|主題|賞析|概要
作者簡介 茹誌鵑，曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。1925年9月生於上海。家庭貧困，幼年喪母失父，靠祖母做手工換錢過活。11歲以後才斷斷續續在壹些教會學校、補習學校念書，初中畢業於浙江武康縣武康中學。1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學讀書，以後壹直在部隊文工團工作，任過演員、組長、分隊長、創作組組長等職。1947年加入中國 *** 。1955年從南京軍區轉業到上海，在《文藝月報》做編輯。1960年起從事專業文學創作，是中國作協會員，又被選為中國作協上海分會理事。1977年當選上海七屆人民代表。現為《上海文學》編委。茹誌鵑是當代著名女作家。她的創作以短篇小說見長。筆調清新、俊逸，情節單純明快，細節豐富傳神。善於從較小的角度去反映時代本質。她的許多作品如《百合花》、《靜靜的產院》、《如願》、《阿舒》、《三走嚴莊》等都受到過茅盾、冰心、魏金枝、侯金鏡等老壹輩作家的好評，壹些作品被譯成日、法、俄、英、越等多國文字在國外出版。新時期以來，茹誌鵑又發表了10多篇小說，隨著主題的深化，風格亦有所改變，於清峻中隱含鋒芒。她的主要作品集有：《百合花》(人民文學出版社1958年)、《靜靜的產院》(中國青年出版社1962年)、《高高的白楊樹》(上海文藝出版社1959年)等。新時期以來發表的主要作品有《剪輯錯了的故事》(《人民文學》1979年2月)、《草原上的小路》( 《收獲》1979年第3期)、《兒女情》 (《上海文學》1980年1月)、《家務事》(《北方文學》1980年第3期)。《壹支古老的歌》(《文匯增刊》 1980年第3期) 等。
內容概要 1946年中秋。這天打海岸的部隊決定晚上總攻。我們文工團的幾個同誌分往各戰鬥連幫助工作。因我是女同誌，團長派壹個通訊員送我去前沿包紮所。早上下過雨，空氣十分清新。壹路上，通訊員撒開大步走在前面，雖不見他回頭看我壹眼，但卻能與我保持丈把遠的距離。我快，他快;我慢，他也慢。我怎麽也趕不上他，雙腳走得脹痛如火燒。於是我提出休息，便與通訊員對面坐下，這壹來，他便張惶局促，好像身邊埋下定時炸彈。我忍著笑，隨便與他拉家常，方知我們是同鄉。這個小通訊員年僅19歲，入伍1年，在家鄉時幫人拖毛竹。提起家鄉，我越感親切，便問及他是否娶親，他飛紅臉，更加忸怩，半晌方憨笑搖頭。看到他這樣，我只好不語。悶坐片刻，我們又繼續趕路。下午兩點，我們到了包紮所。這個包紮所設在小學校，幾個衛生員正在準備紗布棉花，滿地都是用門板搭起的臨時病床。壹個兩眼熬得通紅的鄉幹部送來鐵鍋和雞蛋等物，並說部隊上的被子還沒發下，需先借老鄉的被子，以備傷員使用。我自告奮勇討了這差事，並請通訊員壹起幫忙。我們先到了壹個村便分頭去動員，不壹會兒，我便借到兩條棉絮壹條棉被，心裏十分高興。只見通訊員兩手空空走來，他說;“女同誌，妳去借吧!……老百姓死封建……”我估計他話說崩了，便勸他帶我去看看，他執拗不肯。我走近低聲說起有關“群眾影響”的話，他聽後便帶我去了。我們走進那家老鄉院子，見房門貼著鮮紅對聯，喊了幾聲“大姐、大嫂!”，壹會兒才見壹年輕媳婦出來，高鼻子彎彎眉，穿著粗布新衣，長得很好看。我上前向她道歉，說剛才這位同誌說話不好，別見怪。她聽了盡咬著嘴唇笑。我有些尷尬，通訊員卻眼也不眨地看著我，如同看連長做示範動作。我只好硬著頭皮訕訕開口借被子，並講了壹番革命道理。那媳婦不笑了，停了半晌，轉身抱來壹床被子，原來是條裏外全新的花被，假洋緞面，棗紅底，上面撒滿白色百合花。她故意朝我壹送，說：“拿去吧!”我手上已抱滿被子，叫小通訊員去接，他無奈，只好繃著臉垂著眼皮接過被子，慌慌張張地轉身便走，不料衣服掛在門鉤上，肩處撕下壹大塊布來。那媳婦笑著找針線要縫補，通訊員高低不肯。出得門來，有人告訴我們，那媳婦過門才3天，新被子是她唯壹的嫁妝。我聽了心裏便過意不去，通訊員也皺起眉頭，邊走邊嘟噥，說這樣不合適。我故做嚴肅說起那媳婦未嫁時，不知為這床新被費了多少心血，可有人竟說她死封建。通訊員聽後更加不安要立即送還新被，我忙勸住了他。心裏覺得這個傻呼呼的小同鄉十分可愛。分手時，他送兩個饅頭給我開飯。看著他的背影遠去，只見槍筒裏多了枝野菊花，肩上的破布在晚風裏飄動。回到包紮所不久，又來了壹些幫忙的婦女，其中有那個新媳婦，她還是笑瞇瞇的，不時東張西望。後來問我同誌弟哪去了，並不好意思地說：“剛才借被子時，他可受我的氣了。”我們忙著鋪床，新媳婦把自己那條百合花被鋪在屋外檐下的壹塊門板上。天黑了，月亮升上來。敵人燒起壹堆堆野火，不時地燃放照明彈，在這樣壹個“白夜”發動進攻，意味著我們要付出極大的代價，我連那皎潔的月亮也憎恨起來。鄉幹部又來了，送來幹菜月餅慰勞我們，我才記起今天是中秋節，家鄉過中秋的情景不由浮現在眼前，也不知那可愛的小同鄉在做什麽。攻擊開始了，不久，便陸續有傷員下來，包紮所的空氣立時緊張起來，我忙著給傷員登記入冊。聽傷員說，戰鬥初起，壹切順利。待部隊沖破工事進入街區，消息便斷了。這時下來的傷員都極度疲乏。包紮所的擔架不夠，重彩號來不及送往後方醫院，我只好帶領幾個婦女先給傷員餵飯、或擦洗他們身上的汙泥血跡。新娘子有些怕羞，我跟她說了半天，她才答應做我的下手。半夜時分，前面送來壹個重傷員，屋裏鋪位已滿，只好安排在屋外那塊門板上。擔架員圍著不走，懇請我壹定要救活這個戰士。新媳婦端水上前，只聽“啊”了壹聲，我急忙撥開眾人，看見壹張年輕稚氣的圓臉已變得灰黑，安詳地合著眼，軍裝肩頭的破洞還掛著壹片布。擔架員向我敘述掛彩的經過。原來是這個小通訊員為掩護十幾個擔架員，只身撲在冒煙的手榴彈上……。我忍淚打發走擔架員，見那新媳婦移過燈來，為他解衣擦拭身上的血汙，莊嚴虔誠，全無忸怩羞澀。我忙去請來醫生，新媳婦正低頭為他縫衣肩上的破洞。醫生聽了通訊員的心臟，默起，說：“不用打針了。”我過去壹摸，果然他手腳冰涼。新媳婦仍然細密地縫補那個破洞。我低聲說：“不要縫了。”她卻對我異樣的壹瞟，低下頭，還是壹針壹線地縫。無意中我摸到身邊兩個幹硬的饅頭。衛生員讓人擡來棺材，動手要揭掉那床被子。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，半鋪在棺材底，半蓋在通訊員身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”，她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，我看見她眼裏晶瑩發亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征著純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。
作品鑒賞 短篇小說《百合花》是茹誌鵑的成名之作。作家寫這篇小說時，正值反右鬥爭處於緊鑼密鼓之際，她的親人也未能幸免於此。面對冷酷的現實，她不由懷念起戰時的生活和那時的同誌關系。於是，這象征著純潔與感情的“百合花”便在作家“匝匝憂慮”、“不無悲涼的思念”之中燦然開放，給當時文壇帶來壹股沁人的清香。茅盾評價這篇小說是“我最近讀過的幾十個短篇中間最使我滿意，也最使我感動的壹篇。”《百合花》的成功主要在於作家在表現革命戰爭、軍民關系這類莊嚴主題時突破了當時流行的條條框框，顯現出清新俊逸的風格，令人耳目壹新。首先，作者選擇的人物都是普通平凡的戰士和老百姓，她們有血有肉、個性鮮明，與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同。小說中的小通訊員年僅19歲，參軍才壹年。他涉世不深、天真質樸，不乏關心戰友、體貼群眾的愛心，又對生活充滿情趣，槍筒裏常用樹枝和野花來點綴;他憨厚靦腆，與女同誌壹接觸便渾身不自在，但在危急關頭卻能挺身而出舍己救人。另壹個人物是俏俊的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了壹肚子笑料沒笑完。這是壹個極普通的農村婦女，她善良純樸，對“同誌弟”有著樸素天然的骨肉情深，壹旦理解了戰爭的意義，理解了小通訊員生命的價值，她便毫不猶豫地將自己唯壹的最心愛的嫁妝敬獻出來。作者寫出這樣壹個鮮亮的形象是想以“壹個正處在愛情幸福之漩渦中的美神”來“反襯這個年輕、尚未涉足愛情的小戰士”從而譜寫出壹曲 “沒有愛情的愛情牧歌”。同時，小說的表現手法也有許多獨到之處。從選材上講，作者將戰火紛飛的戰鬥場面推為背景，將小通訊員壯烈犧牲情景通過民工的敘述從側面表現出來，就連小通訊員第壹次向新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場處理，不做正面描寫。作品僅僅截取幾個極為普通的生活橫斷面，從幾件平凡的小事中深入開掘，展開對軍民關系饒有詩意的描寫。作者的構思巧妙，“她以那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索，以純潔的百合花象征人物的美好心靈，使小說中的人物聯系起來，從而構成壹個完整的藝術整體，從壹個特定的角度揭示解放戰爭勝利的基礎和力量源泉，以小見大，意味深長。”作者還擅長通過細膩而有層次的心理活動來刻畫人物。例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時，因趕路不及而“生起氣來”，然後又對他奇怪的保持距離的作法而“發生興趣”，以後是對小同鄉 “越加親熱”，接下去是“從心底上愛上這位傻呼呼的小同鄉”，最後，“我”懷著崇敬的心情，“看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”，“蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說通過“我”的壹系列心理變化，由遠而近、由表及裏、由淡而濃地刻畫和凸現了小通訊員動人的形象。善於運用典型的細節描寫也是這篇小說的特點。如小戰士槍筒中插的樹枝和野花，他衣肩上的破洞，給“我”開飯的兩個饅頭，以及那條百合花被等細節都在作品中重復出現，前呼後應，這些描寫不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動地反映了人物的神態和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的抒情性。總之，這篇小說以樸素、自然、清新的筆調抒寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情，創造出壹種優美聖潔的意境，讀後令人久久難忘。